出自 宋代 蘇軾 《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》
蝶懶鶯慵春過半肴捉。花落狂風(fēng)叔收，小院殘紅滿齿穗。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷饺律。
云鬢鬅松眉黛淺窃页。總是愁媒蓝晒，欲訴誰消遣腮出。未信此情難系絆帖鸦，楊花猶有東風(fēng)管芝薇。
春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞作儿，黃鶯也有此倦怠洛二，風(fēng)卷花落，殘紅滿院。紅日偏西晾嘶，午醉未醒妓雾，光線漸暗，簾幕低垂垒迂，此情此景械姻，使人感到情懶意慵，神倦魂銷机断。
暮春景致處處皆能生愁懶于梳妝打扮楷拳，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴吏奸。煞拍宕開欢揖，謂此情將不會一無依托，楊花尚有東風(fēng)來吹拂照管奋蔚，難道自身連楊花也不如嗎她混？
慵（yōng）：懶。
殘紅：指凋殘的花泊碑，落花坤按。
幕：這里指窗帷。
鬢鬅（bìn péng）：蓬松蛾狗，指頭發(fā)松散的樣子晋涣。
黛：一種青黑色的顏料，古時女子用來畫眉沉桌。
愁媒：引起悉愁情的媒介谢鹊。這里指暮春景致處處皆能生愁。
消遣：消解留凭，排遣佃扼。
系絆：這里是“維系”的意思，還可以引申為“寄托蔼夜、有著落”兼耀。
楊花：指柳絮，是離愁別緒的代名詞求冷。
管：照管瘤运。
《蝶戀花》約作于宋英宗治平三年（1066年）三月。是時匠题，東坡31歲拯坟，喪妻九個月。為抒發(fā)思妻之幽情韭山，作此詞以懷念之郁季。
蘇軾詞在豪放以外冷溃，也顯婉約含羞，《蝶戀花》詞中即寫閨怨女子梦裂，纏綿動人似枕。這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象年柠；以春意闌珊的景象凿歼，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒。
上闋由寫景過渡到寫人冗恨。全詞以哀景引入毅往，“懶、慵”乃倦怠樣派近，“蝶攀唯、鶯”本為無情動物，詞人卻以主觀情感灌入渴丸，描畫了兩物的慵懶散漫侯嘀。后以“花落狂風(fēng)”承接，更于慵懶外平添蕭瑟谱轨，“殘”為花落凌亂之形戒幔，暗含殘敗頹靡；“滿”字作結(jié)土童，殘紅遍地诗茎，滿布小院的情狀即刻呈現(xiàn)眼前。全詞前三句寫景献汗，由蝴蝶敢订、黃鶯的慵懶，轉(zhuǎn)入花落殘紅的寂寥罢吃，為下文寫人作鋪墊楚午，奠定了哀怨凄楚的氛圍。面對這“風(fēng)雨送春歸”尿招、“無計留春住”的情景矾柜，心事重重的少女，不免觸目傷情就谜，倍添寂寥之感怪蔑。
“午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷”丧荐，這兩句由景及人缆瓣，主人公午醉未醒，紅日已晚篮奄，黃昏及至捆愁，簾幕低垂。此乃日落黃昏時分窟却，抒情主人公應(yīng)為一名女子昼丑，睡眼惺忪之時，天已慢慢暗沉下來夸赫，“簾幕無人卷”從側(cè)面寫出女子慵懶倦怠之象菩帝。景中含情，人中顯意茬腿，全詞上闋由景及人呼奢，細致描摹出一幅殘敗寂寥的少女閨怨圖，色調(diào)濃郁低沉切平。
下闋直入握础，展開對人物外表與內(nèi)心的描寫，細膩地展現(xiàn)出主人公獨居閨房之中的情形悴品≠髯郏“云鬢箭松眉黛淺”，首句以形寫神苔严，寫因傷春而懶于梳洗定枷，以下承上刻畫愁思之重。鬢發(fā)散亂届氢，眉間黛墨淺淡欠窒，不飾打扮、素面朝天的女子形象顯露無疑退子。這個女子之所以不修邊幅岖妄，乃是“愁”字作祟，無盡愁怨寂祥，無處傾訴衣吠。“總”是起領(lǐng)壤靶，將女子悠悠“愁媒”一語道盡缚俏，見景思愁，見人思愁贮乳，萬事萬物在女子眼中“總是愁媒”忧换。而這愁卻無人可排遣，“欲訴”寫盡女子渴望傾訴向拆、渴望排遣的心理亚茬，但是“誰消遣”的疑問卻暗含“無人消遣”的答案，五字將少女悲涼沉重的心情入木三分地刻畫出來浓恳，凄楚難耐刹缝。
“未信此情難系絆碗暗，楊花猶有東風(fēng)管”一句，以否定詞“未信”領(lǐng)起梢夯，雖明言“未信”言疗，卻隱隱傳遞出“信”意，女子的孤單寂寞在這斷言般的詞句中傳達而出颂砸。隨后女子自比楊花噪奄，“楊花猶有東風(fēng)管”，楊花似花非花人乓，在花中身價不高勤篮，且隨風(fēng)飄蕩，有似薄命紅顏色罚，一無依托碰缔。這里即景取喻，自比楊花戳护，悲涼之情以曠語出之手负，愈覺凄惻動人。女人以花喻人姑尺，命薄如楊花竟终，將其女子無所依傍、“難系絆”的深情道出切蟋。
詞的結(jié)尾耐人尋味统捶，創(chuàng)造出新意境，寫出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理柄粹，顯得不同凡響喘鸟，別具一格。全詞以種種柔美的意象驻右，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象什黑；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒堪夭，表達對妻子的懷念愕把。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）爬迟，北宋文學(xué)家橘蜜、書畫家、美食家付呕。字子瞻计福，號東坡居士跌捆。漢族，四川人象颖，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）佩厚。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博力麸，天資極高，詩文書畫皆精育韩。其文汪洋
