人繞湘皋月墜時贤壁。斜橫花樹小班挖，浸愁漪。一春幽事有誰知芯砸？東風(fēng)冷，香遠(yuǎn)茜裙歸给梅。
鷗去昔游非假丧。遙憐花可可，夢依依动羽。九疑云杳斷魂啼包帚。相思血，都沁綠筠枝运吓。
在湘江邊繞著江岸一直走下去渴邦，不覺月亮都快要落下來了。江畔的梅樹橫斜拘哨，小小的花枝開放谋梭，浸滿了憂愁的漣漪。梅花的一春幽愁之事有誰知道呢倦青？寒冷的東風(fēng)吹起瓮床。梅花也很快就要花落香消了。
鷗鳥離去，昔日之物已是物是人非隘庄。只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地憐惜那美麗動人的花朵和依依別夢踢步。九嶷山云霧杳杳，娥皇丑掺、女英斷魂哭泣获印，相思血淚浸透在綠竹枝上。
小重山令：即《小重山》街州，又名《小沖山》兼丰、《柳色新》。唐人常用此調(diào)寫宮女幽怨菇肃〉胤啵《詞譜》以薛昭蘊(yùn)詞為正體。雙調(diào)五十八字琐谤。上下片各四句蟆技，四平韻。換頭句較上片起句少二字斗忌，其余各句上下片均同质礼。另有五十七字、六十字兩體织阳，是變格眶蕉。
潭州：今湖南長沙市。
湘：湘江唧躲，流經(jīng)湖南造挽。
皋：岸。
茜（qiàn）裙：絳紅色的裙子弄痹。指女子饭入。
依依：依稀隱約的樣子。
九疑：山名肛真。在湖南寧遠(yuǎn)縣南谐丢。
斷魂啼：據(jù)任昉《述異記》，帝舜南巡蚓让，死于九疑并葬于此乾忱，其二妃娥皇、女英聞訊奔喪历极，痛哭于湘水之濱窄瘟，傳說他們的眼淚染竹而成斑。后二人投湘水而死趟卸。
沁：滲透.
綠筠（yún）：綠竹寞肖。
這首詞作于淳熙十三年（1086年）纲酗，作者客居長沙之時。潭州就是今天的湖南長沙新蟆，南宋時盛產(chǎn)紅梅觅赊。這首詞名為詠梅，實為寫懷人之情琼稻，抒發(fā)自己的離愁別恨吮螺。
這是一首詠物詞。白石的詠物詞所詠最多的是梅帕翻、柳鸠补，這是因為其中關(guān)合著他的一段“合肥情事”，他與合肥情侶相遇于合肥赤蘭橋嘀掸，其地多柳樹紫岩，而分手時為梅開時節(jié)。夏承燾先生的考證即為：“白石客合肥睬塌，嘗屢屢來往……兩次離別皆在梅花時候泉蝌，一為初春，其一疑在冬間揩晴。故集中詠梅之詞亦如其詠柳勋陪，多與此情事有關(guān)×蚶迹”（《姜白石詞編年箋校行實考》）
張炎說：“詩難于詠物诅愚，詞為尤難。體認(rèn)稍真劫映，則拘而不暢违孝；模寫差遠(yuǎn)，則晦而不明泳赋。要須收縱聯(lián)密雌桑，用事合題，一段意思全在結(jié)句摹蘑，斯為絕妙≡桑”（《詞源》卷下）并標(biāo)舉了詠物詞的幾條原則：第一衅鹿，求神似而不求形似；第二过咬，結(jié)構(gòu)上要能放能收大渤，渾然天成；第三掸绞，所用典故必須符合題旨泵三；第四耕捞，結(jié)句必須點明“一段意思”。若用以上原則衡量此詞烫幕，可謂處處吻合俺抽。這首詞在調(diào)下標(biāo)明“賦潭州紅梅”，潭州（今湖南省長沙市）盛產(chǎn)紅梅较曼，以“潭州紅著稱于世磷斧。詞中從詠紅梅入手，但又不拘泥于純粹寫梅捷犹，寫梅寫人弛饭，即梅即人，人梅夾寫萍歉，梅竹交映侣颂，含蘊(yùn)空靈，意境深遠(yuǎn)枪孩，收放自如憔晒，達(dá)到似花非花，似人非人销凑，花人合一的朦朧迷離的審美境界丛晌。
起句“人繞湘皋月墜時”，點明人物斗幼、地點澎蛛、時間。湘皋蜕窿，湘江岸邊谋逻。屈原《離騷》：“步余馬于蘭皋兮⊥┚”注：“澤曲曰皋毁兆。”水濱江岸往往是情人幽會的理想場所阴挣，加之紅梅掩映气堕，更富詩情畫意的美感。然而此刻詞人寫的不是相聚時的歡樂畔咧，而是寫離別后的哀愁茎芭。一個“繞”字，寫出百般無奈誓沸，萬種離愁梅桩。繞者，徘徊也拜隧∷薨伲“月墜”二字說明其“人”（抒情詩中的主人翁常常是作者自己）已在此徘徊良久趁仙。月墜湘皋，環(huán)境凄清垦页，以此烘托心境雀费，其愁苦悲涼可以想見。第二外臂、三兩句由人及梅坐儿，正面點題。林逋《梅花》詩云：“疏影橫斜水清淺宋光，暗香浮動月黃昏貌矿。”然詞人不是寫梅影映照于水面罪佳，而是寫梅影浸透在水中逛漫，著一“浸”字，感情已很強(qiáng)烈赘艳，再以“愁”字形容漣漪酌毡，將漣漪擬人化了。王國維說：“以我觀物蕾管，故物皆著我之色彩枷踏。”（《人間詞話》）掰曾。愁人觀物旭蠕，觸目皆是愁色，這在美學(xué)和修辭上叫做移情旷坦。詩人寫梅多寫其橫掏熬，寫其斜。如蘇東坡《和秦太虛憶建溪梅花》詩云：“江頭千樹春欲暗秒梅，竹外一枝斜更好旗芬。”詞人這里不僅寫其疏影橫斜捆蜀，而且突出一個“小”字疮丛。“花樹小”辆它，一作“花自小”誊薄。小字有嬌小纖弱意。唯其嬌弱娩井，更顯得楚楚可憐暇屋，讓人頓起愛心似袁。以上三句用寫意的筆法洞辣，描繪出潭州紅梅獨特的品格風(fēng)貌咐刨，奠定了全篇離別相思的基調(diào)。
“一春”三句既是寫人扬霜，也是寫梅定鸟。它既承上句，進(jìn)一步寫梅之愁著瓶，又從“幽事”漸漸逗引起無限傷心往事联予，暗暗點出心目中那個“人”來。梅的“一春幽事”是什么材原？是“嫁與車風(fēng)春不管”沸久，轉(zhuǎn)眼間“又片片，吹盡也余蟹，幾時見得卷胯？”（白石《暗香》）春殘花落，惆悵自憐威酒，除清風(fēng)明月外窑睁，亦復(fù)誰知？“香遠(yuǎn)茜裙歸”葵孤，是以茜裙女子的歸去担钮，象征梅花之飄零。茜裙尤仍，即紅裙箫津。香氣被寒冷的東風(fēng)吹遠(yuǎn)了，而落花仍依戀殘枝吓著，在樹下回旋鲤嫡。此句充滿了奇妙的想象，“香”猶花魂绑莺，縹緲而去暖眼；茜裙則是由花瓣幻化出來的形象，如在眼前纺裁。這個幻化出來的形象诫肠，即是白石魂縈夢牽的合肥情侶，這是白石一生的“情結(jié)”所在欺缘，所以看到了梅花栋豫，會馬上聯(lián)想到分離的情人。那時節(jié)春寒料峭谚殊，紅梅綻放丧鸯，他與穿著紅裙的女子在江邊分別。詞人漸行漸遠(yuǎn)嫩絮，回首岸邊丛肢，只見那紅裙?jié)u遠(yuǎn)漸小围肥，以至成為一個紅點，就像江邊的一朵紅梅蜂怎∧驴蹋……此時此刻，詞人又深情地望著湘江邊上的紅梅杠步，雙眼漸漸模糊氢伟，幻化出當(dāng)年江邊的“茜裙”來。人耶幽歼？梅耶朵锣？真耶？幻耶甸私？這樣的描寫猪勇，是寫物而不凝滯于物，符合上面張炎所標(biāo)舉的第一個標(biāo)準(zhǔn)颠蕴。
過片一筆宕開泣刹，以“鷗去”結(jié)束對往事的回憶。詞中本詠紅梅犀被，為何一下子又扯到江鷗椅您？此法即張炎所云“收縱聯(lián)密”中的一個縱字，也就是說不拘泥于故實寡键，而要從遠(yuǎn)處著筆掀泳。鷗是眼前的景物，符合湘皋這一特定地點西轩。詞人在江皋徘徊员舵，驚起一灘鷗鳥；而鷗鳥的拍翅聲又驚醒詞人藕畔，使他從迷惘的回憶中回到當(dāng)前马僻。啊，這一切原來都是幻覺注服，往昔的情事就象鷗鳥一樣飛去了韭邓。詞寫到此處，如果繼續(xù)從遠(yuǎn)處著筆溶弟，則失其收縱自如之妙女淑，于是“遙憐”二字又把它收回本題，并與上闋的“香遠(yuǎn)”遙相綰合辜御，從而構(gòu)成一體鸭你，深得“聯(lián)密”之致。“花可可”袱巨，與前面的“花樹小”遙相呼應(yīng)袜茧。可可瓣窄，小也，形容梅朵小如紅點纳鼎“诚Γ“可可”和“依依”俱為疊字，且平仄相諧贱鄙，聲韻極美劝贸。
《詞林紀(jì)事》引樓敬思語，說姜白石詞“能以翻筆逗宁、側(cè)筆取勝”映九。這首詞上闋由梅及人，寫己之相思瞎颗，下闋始則宕開件甥，幾經(jīng)翻轉(zhuǎn)，寫對方之相思哼拔。從對方寫來引有，將兩地相思系于一樹紅梅，故其相思之情倦逐，愈翻愈濃譬正，益轉(zhuǎn)益深。細(xì)細(xì)品味“遙憐”以下諸句檬姥，即可探知個中消息曾我。“九疑”三句健民，看似寫竹抒巢，實為寫梅。
在詞人看來秉犹，這紅梅之紅虐秦，分明是娥皇、女英二女的相思血淚染成的凤优，也即自己戀人的相思血淚染成的悦陋。這里用湘妃的典故，既關(guān)合潭州湖南之地筑辨，又借斑竹暗喻紅梅俺驶，以娥皇、女英對舜帝之相思，比作合肥戀人對己之相思暮现，雖從對方寫來还绘，并以側(cè)筆刻畫，然卻“用事合題”栖袋，非常精當(dāng)拍顷。因為其中“相思血”三字，是牽合梅與竹的媒介塘幅。這也可見白石用典的妙處昔案。前人用典，用其本意电媳，有時顯得呆板踏揣、平直；白石用典匾乓，只是取其所需捞稿，只取其大意，不拘泥于故實拼缝，用的非常靈活
這首詞在審美價值上是創(chuàng)造了一種含蓄朦朧的美娱局。清人陳廷焯在《白雨齋詞話》卷一中說：“所謂沈郁者，意在筆先咧七，神余言外铃辖。……凡交情之冷淡猪叙，身世之飄零娇斩，皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)穴翩，欲露不露犬第，反復(fù)纏綿，終不許一語道破芒帕∏干ぃ”此詞沒有像一般的詠物詞那樣，斤斤于一枝一葉的刻畫背蟆，而是著重于傳神寫意鉴分。從空處攝取其神理，點染其情韻带膀，不染塵埃志珍，不著色相，達(dá)到“野云孤飛垛叨，去留無跡”（張炎《詞源》的妙境）伦糯。它通過“月墜”、“鷗去”、“東風(fēng)”敛纲、“愁漪”以及“綠筠”的渲染烘托喂击，通過“茜裙歸”、“斷魂啼”淤翔、“相思血”的比擬隱喻翰绊，塑造出一種具有獨特風(fēng)采的、充滿愁苦旁壮、浸透相思情味的紅梅形象监嗜，借以表達(dá)對心上人的深深眷戀。
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