怨娥墜柳境蜕，離佩搖葓蝙场，霜訊南圃。漫憶橋扉粱年，倚竹袖寒日暮售滤。還問月中游，夢飛過台诗、金風(fēng)翠羽完箩。把殘云、勝水萬頃拉队，暗熏冷麝凄苦嗜憔。
漸浩渺、凌山高處氏仗。秋澹無光吉捶，殘照誰主夺鲜。露粟侵肌，夜約羽林輕誤呐舔。翦碎惜秋心币励，更腸斷、珠塵蘚路珊拼。怕重陽食呻，又催近、滿城細(xì)雨澎现。
滄浪指蘇州滄浪亭仅胞，在州學(xué)之南。這首《古香慢》是吳夢窗的一首詠物詞剑辫，所詠之物即為滄浪亭的桂干旧。從詞風(fēng)和內(nèi)容看。此詞大約寫于公元1243年（宋理宗淳祐三年）妹蔽，反映的是詞人面臨南宋衰亡的哀感椎眯。
此詞寫于重陽節(jié)前，一開始就寫秋氣蕭瑟胳岂”嗾“怨娥墜柳，離佩搖葓乳丰，霜訊南圃掌测。”以景物起興产园，以“霜”點時節(jié)赏半，引入本題。寫背景淆两，用的是半擬人化手法断箫。“怨娥”指柳葉秋冰，柳葉像愁眉不展的怨女一樣從枝頭墜落仲义。“離佩”指水葓即紅蓼的紅色花穗分披剑勾。像分開的玉佩一樣埃撵，搖蕩著紅蓼。然后歸結(jié)到秋霜已來問訊南圃虽另，意指秋天到了暂刘。“訊”也是擬人化的字眼捂刺。
詞隨后寫“漫憶橋扉谣拣，倚竹袖寒日暮”募寨，就是用擬人手法寫桂。詞人看到桂森缠，引起無限遐思拔鹰，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹贵涵×兄“橋扉”即小橋通往宅院的門。下二句另作別想：“還問月中游宾茂，夢飛過瓷马、金風(fēng)翠羽】缜纾”問是問桂欧聘，疑是夢游月宮時，有金風(fēng)吹來坟奥、翠鳥飛過、似曾相識的桂樹拇厢。到此就點出了滄浪亭橋頭的桂樹爱谁。時間已近傍晚，上片最后二句“把殘云剩水萬頃孝偎，暗薰冷麝凄苦”访敌，又轉(zhuǎn)筆到桂花的現(xiàn)實處境來。日晚云殘衣盾，天寒水淺寺旺，桂樹只把周圍云水以自己的冷香薰射，內(nèi)心含著莫乎名狀的凄涼悲苦势决。從第一句起阻塑，直到寫桂，中間比擬佳人果复，設(shè)想月桂陈莽，是頓挫之處，寓有今昔不同之感虽抄。寫楊柳紅蓼及桂樹與修竹走搁、云水相依的地方、則完全是體現(xiàn)滄浪亭一片寂寞無主的悲涼迈窟，其悲哀遠(yuǎn)過于“庭草無人隨意綠”私植、“空梁落燕泥”。
下闋车酣，便緊接著“無主”寫滄浪亭的情境曲稼，再轉(zhuǎn)到看桂上索绪。“漸浩渺躯肌、凌山高處者春。秋澹無光，殘照誰主清女∏蹋”一片寒波渺茫，是登上山之高處所見嫡丙，然后明寫詞人的感想：滄浪亭的一片冷落淡漠的秋色拴袭，這斜陽秋樹的主人是誰呢？后一句分明是寄托了瀕于危亡曙博、國事無人管的沉痛拥刻，這種境界，不僅僅是韓王已死父泳，園林無主的一般訴說般哼。隨后又轉(zhuǎn)入本題，再用擬人化手法寫桂：“露粟侵肌惠窄，夜約羽林輕誤蒸眠。”這里借用《飛燕外傳》“飛燕通鄰羽林射鳥者杆融，……雪夜期射鳥者于舍旁楞卡，飛燕露立，閉息順氣脾歇，體溫舒蒋腮，無疹粟（毛孔不起粟）”的故事，卻一反其本意藕各，因為桂的花象積聚在一起的金粟池摧，所以說露下侵肌生粟，是入夜約會過羽林郎而被他輕率誤期的緣故激况。這一筆從寂寞無主境況中宕開险绘，寫眼中的桂花，用筆很美誉碴。然而又陡轉(zhuǎn)入更深一步的悲惜宦棺。下二句“翦碎惜秋心，更腸斷黔帕、珠塵蘚路”代咸，因桂花小蕊，故言“碎”成黄，又以“翦碎”為言呐芥，似乎桂花之所以是小蕊逻杖，乃惜秋而心碎之故。此二句極見詞心之細(xì)思瘟。最后寫：“怕重陽荸百，又催近、滿城風(fēng)雨滨攻」换埃”用宋人潘大臨“滿城風(fēng)雨近重陽”句意，但語言顛倒錯置光绕，說：怕重陽將近女嘲，又催得滿城風(fēng)雨。這是緊逼一步的寫法诞帐，句意重點落在隨后的“滿城風(fēng)雨”四個字上欣尼。不但桂花正紛紛落下，而且葬花天氣一來停蕉，桂花將不可收拾愕鼓。但他又不明白寫出，只做含蓄的示意慧起，以淡淡的哀愁寄寓蒼涼的感慨菇晃。
吳夢窗這首詞字眼用得美而生動，層次亦極分明完慧，上下闕一開始都是先橫寫境谋旦，然后縱寫桂剩失。上闕發(fā)揮了自己充分的想象力屈尼，用擬人手法寫出了桂的美，然而處境凄涼拴孤，又寫出其與修竹云水相依的寂寞脾歧。下闕寫殘照無主，一片荒涼演熟，再轉(zhuǎn)用擬人法寫桂的寂寞無主鞭执，在悲寂無廖之中孤獨地凋謝了。詞中處處有令人感到內(nèi)心沉痛的情感顯現(xiàn)芒粹，真是極精之品兄纺。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特座云，號夢窗疙赠，晚年又號覺翁付材，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓圃阳，后出嗣吳氏厌衔。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部捍岳，存詞三百四十余首富寿，分四卷本與一卷本。其詞...[詳細(xì)]
