峨眉高出西極天谚鄙，羅浮直與南溟連各拷。
名公繹思揮彩筆，驅(qū)山走海置眼前闷营。
滿堂空翠如可掃，赤城霞?xì)馍n梧煙知市。
洞庭瀟湘意渺綿傻盟，三江七澤情洄沿。
驚濤洶涌向何處嫂丙，孤舟一去迷歸年娘赴。
征帆不動(dòng)亦不旋，飄如隨風(fēng)落天邊跟啤。
心搖目斷興難盡诽表，幾時(shí)可到三山巔。
西峰崢嶸噴流泉隅肥，橫石蹙水波潺湲竿奏。
東崖合沓蔽輕霧，深林雜樹空芊綿腥放。
此中冥昧失晝夜泛啸，隱幾寂聽無鳴蟬。
長松之下列羽客秃症，對(duì)坐不語南昌仙候址。
南昌仙人趙夫子，妙年歷落青云士种柑。
訟庭無事羅眾賓岗仑，杳然如在丹青里。
五色粉圖安足珍聚请，真仙可以全吾身荠雕。
若待功成拂衣去，武陵桃花笑殺人良漱。
畫中之山舞虱，如峨眉挺拔于西極之天，如羅浮之山與南海相連母市。
此畫工真是一位善于推思的能工巧匠矾兜，用彩筆驅(qū)趕著高山大海置于我的眼前。
滿堂的空靈蒼翠如可掃患久，赤城的霞?xì)夂蜕n梧的嵐煙椅寺，仿佛可從畫中飄浮而出浑槽。
洞庭瀟湘的美景意境深遠(yuǎn)，我之情意隨著三江七澤之水而回返往復(fù)返帕。
那洶涌的波濤要流向何處桐玻？而江海上孤舟一去而無歸日。
船上的征帆不動(dòng)亦不旋荆萤，好像隨風(fēng)漂落至天邊镊靴。
我心搖目斷，逸興難盡链韭。不知何時(shí)此舟才可到海中三仙山偏竟？
西峰山勢(shì)崢嶸，瀑布噴射敞峭，山下巨石橫斜踊谋，溪流蜿蜒曲折，水聲潺潺旋讹。
東崖巖層疊嶂殖蚕，云遮霧障，林深樹密沉迹，草木繁盛睦疫。
在此深山之中，歲月不知胚股，晝夜難分笼痛。我憑幾獨(dú)坐，靜聽寂然琅拌，靜得連一聲蟬鳴也聽不到缨伊。
在長松之下，有仙人數(shù)位进宝，對(duì)坐不語刻坊，南昌仙人梅福也似列坐其中。
趙炎夫子如南昌仙尉党晋，正當(dāng)妙年華品谭胚，為磊落青云之士。
庭中訟息未玻，政簡無事灾而，與眾賓客在堂中宴坐，杳然如畫中之神仙扳剿。
此乃五色圖畫旁趟，并不足珍；還是真山真水最好庇绽，可以遠(yuǎn)離世塵锡搜，端居全身橙困。
有朝一日我功成之后，將拂衣而去耕餐，而武陵的桃花在含笑等著我凡傅。
1.趙炎，李白友人肠缔。少府夏跷，縣尉之別稱。粉圖明未，即在粉墻上所繪之圖拓春。
2.峨眉句：峨眉，山名亚隅。也作峨嵋。在四川峨眉縣西南庶溶。有山峰相對(duì)如蛾眉煮纵，故名。西極：西方極遠(yuǎn)之處偏螺。屈原《離騷》：朝發(fā)軔于天津兮行疏，夕余至乎西極。此句言畫中之山像峨眉山那樣雄偉高峻套像。
3.羅浮句：羅浮酿联，山名。在廣東增城夺巩、博羅贞让、河源等縣間。長達(dá)二百余里柳譬，峰巒四百余座喳张，為粵中名山。南溟美澳，即南海销部。此句言畫中之山如羅浮山那樣橫亙至海。
4.名公句：名公制跟，指著名的畫家舅桩。繹思，推究思考雨膨。繹擂涛，蠶抽絲。此句言畫家作畫時(shí)哥放，精心構(gòu)思歼指。公爹土，一作“工”。
5.驅(qū)山句：這里用的是擬人手法踩身，把畫山畫水胀茵，說成把山驅(qū)趕到畫面中，讓海水走入畫面中挟阻。走琼娘，這里是使動(dòng)用法，即使山走附鸽。
6.赤城句：赤城脱拼，山名，在浙江天臺(tái)縣坷备。蒼梧熄浓，山名，即湖南寧遠(yuǎn)境內(nèi)的九疑山省撑。此句言畫中山岳云蒸霞蔚赌蔑，煙霧繚繞。
7.洞庭句：洞庭竟秫，即洞庭湖娃惯。瀟湘，指湖南湘江肥败。緲綿趾浅，悠遠(yuǎn)隱約。此句言畫中江馒稍、湖望去悠遠(yuǎn)隱約皿哨。
8.三江句：三江七澤，概指江河湖澤筷黔⊥罚“回沿，謂水流上下回旋佛舱。逆流而上曰洄椎例，順流而下曰沿。全句意謂畫面中的水流上下回旋请祖。
9.征帆句：言畫面中的舟船停滯不前订歪，好像失去回家的時(shí)間。迷肆捕，喪失刷晋。
10.心搖目斷：謂因欣賞畫面而心情激動(dòng)，因凝神而看不見畫面。
11.三山眼虱，說中的海上仙山喻奥，蓬萊、瀛洲捏悬、方丈撞蚕。
12.橫石句：為亂石橫臥，流水急促过牙，波浪起伏甥厦。
13.合沓，重疊寇钉。
14.芊綿刀疙，草木茂密繁盛。
15.冥昧扫倡，本指宇宙形成前的混沌狀態(tài)谦秧，這里指陰暗。
16.隱幾撵溃，伏在幾案上油够。
17.羽客，指神仙或方士征懈。
18.南昌仙，西漢時(shí)南昌尉梅福揩悄÷舭ィ《水經(jīng)注》：漢成帝時(shí)，九江梅福為南昌尉删性，后一旦舍妻子去九江亏娜，傳云得仙。這里借以美稱畫主人當(dāng)涂尉趙炎蹬挺。
19.妙年句：妙年维贺，青春年少。歷落巴帮，灑脫不拘溯泣。青云士，本喻指位高名顯的人榕茧，這里稱譽(yù)趙炎仕途順暢垃沦。年，一作“齡”用押。
20.杳然肢簿，昏暗；深遠(yuǎn)。
21.若待二句：謂趙炎如果在仕途上功成名遂后再去隱居池充，那就失去隱逸的意義桩引。武陵桃花，指陶淵明所描繪的桃花源境界收夸。詩文中借指隱居之處坑匠。
此詩作于天寶十四載（755年）作者游當(dāng)涂時(shí)。當(dāng)涂咱圆，唐屬江南東道宣州笛辟，今為安徽馬鞍山市屬縣。趙炎序苏，即趙四手幢，天寶中為當(dāng)涂縣尉，與李白過從甚密忱详，李白詩中有《送當(dāng)涂趙少府赴長蘆》围来、《寄當(dāng)涂趙少府炎》等詩，均是贈(zèng)趙炎之作匈睁。
李白題畫詩不多监透，此篇彌足珍貴。此詩通過對(duì)一幅山水壁畫的傳神描敘航唆，再現(xiàn)了畫工創(chuàng)造的奇跡胀蛮，再現(xiàn)了觀畫者復(fù)雜的情感活動(dòng)。他完全沉入畫的藝術(shù)境界中去糯钙，感受深切粪狼，并通過一枝驚風(fēng)雨、泣鬼神的詩筆予以抒發(fā)任岸，震蕩讀者心靈再榄。
從“峨眉高出西極天”到“三江七澤情洄沿”是詩的第一段，從整體著眼享潜，概略地描述出一幅雄偉壯觀困鸥、森羅萬象的巨型山水圖，贊嘆畫家妙?yuàn)Z天工的本領(lǐng)剑按。這里的“繹思”或可相當(dāng)于今日所謂的“藝術(shù)聯(lián)想”疾就。“搜盡奇峰打草稿”艺蝴，藝術(shù)地再現(xiàn)生活虐译，這就需要“繹思”的本領(lǐng)，揮動(dòng)如椽巨筆吴趴，于是達(dá)到“驅(qū)山走海置眼前”的效果漆诽。這一段侮攀，對(duì)形象思維是一個(gè)絕妙的說明。峨眉的奇高厢拭、羅浮的靈秀兰英、赤城的霞?xì)狻⑸n梧（九嶷）的云煙供鸠、南溟的浩瀚畦贸、瀟湘洞庭的渺綿、三江七澤的紆回楞捂。幾乎把天下山水之精華薈萃于一壁薄坏，這是十分壯觀，非常有氣魄的寨闹。當(dāng)然胶坠，這決不是一個(gè)山水的大雜燴，而是經(jīng)過匠心經(jīng)營的山水再造繁堡。這似乎也是李白自己山水詩創(chuàng)作的寫照和經(jīng)驗(yàn)之談沈善。
這里詩人用的是“廣角鏡頭”，展示了全幅山水的大的印象椭蹄。之后闻牡，開始搖鏡頭、調(diào)整焦距绳矩，隨著讀者的眼光朝畫面推進(jìn)罩润，聚于一點(diǎn)：“驚濤洶涌向何處，孤舟一去迷歸年翼馆。征帆不動(dòng)亦不旋哨啃，飄如隨風(fēng)落天邊⌒赐祝”這一葉“孤舟”，在整個(gè)畫面中真是渺小了审姓，但它畢竟是人事啊珍特，因此引起詩人無微不至的關(guān)心：在這洶涌的波濤中，它想往哪兒去呢魔吐？何時(shí)才回去呢扎筒？這是無法回答的問題〕昴罚“征帆”兩句寫畫船極妙嗜桌。畫中之船本來是“不動(dòng)亦不旋”的，但詩人感到它的不動(dòng)不旋辞色，并非因?yàn)樗钱嫶浅瑁且驗(yàn)樗湃巫杂伞⒙狅L(fēng)浪擺布的緣故，是能動(dòng)而不動(dòng)的层亿。蘇東坡寫畫船是“孤山久與船低昂”（《李思訓(xùn)畫長江絕島圖》）桦卒，從不動(dòng)見動(dòng)，令人稱妙匿又；李白此處寫畫船則從不動(dòng)見能動(dòng)方灾，別是一種妙處。以下緊接一問：這樣信船放流碌更，可幾時(shí)能達(dá)到那遙遠(yuǎn)的目的地──海上“三山”呢裕偿？那孤舟中坐的仿佛成了詩人自己，航行的意圖也就是“五岳尋仙不辭遠(yuǎn)”的意圖痛单『偌“心搖目斷興難盡”寫出詩人對(duì)畫的神往和激動(dòng)。這時(shí)桦他，畫與真蔫巩，物與我完全溶合為一了。
鏡頭再次推遠(yuǎn)快压，讀者的眼界又開廓起來：“西峰崢嶸噴流泉圆仔，橫石蹙水波潺湲，東崖合沓蔽輕霧蔫劣，深林雜樹空芊綿坪郭。”這是對(duì)山水圖景具體的描述脉幢，展示出畫面的一些主要的細(xì)部歪沃，從“西峰”到“東崖”，景致多姿善變嫌松。西邊沪曙，是參天奇峰夾雜著飛瀑流泉，山下石塊隆起萎羔，綠水縈回液走，泛著漣漪，景色清峻贾陷；東邊則山崖重疊缘眶，云樹蒼茫，氣勢(shì)磅礴髓废，由于崖嶂遮蔽天日巷懈，顯得比較幽深』藕椋“此中冥昧失晝夜顶燕，隱幾寂聽無鳴蟬凑保。”一蟬不鳴割岛，更顯出空山的寂寥愉适。但詩人感到，“無鳴蟬”并不因?yàn)檫@只是一幅畫的原因癣漆；“隱幾（憑著幾案）寂聽”维咸，多么出神地寫出山水如真，引人遐想的情狀惠爽。這一神來之筆癌蓖，寫無聲疑有聲，與前“孤舟不動(dòng)”二句異曲同工婚肆。以上是第二段租副，對(duì)畫面作具體描述。
以下由景寫到人较性，再寫到作者的觀感作結(jié)用僧，是詩的末段≡蘖“長松之下列羽客责循，對(duì)坐不語南昌仙∨什伲”這里簡直令人連寫畫寫實(shí)都不辨了院仿。大約畫中的松樹下默坐著幾個(gè)仙人，詩人說速和，那怕是西漢時(shí)成仙的南昌尉梅福吧歹垫。然而緊接筆鋒一掉，直指畫主趙炎為“南昌仙人”：“南昌仙人趙夫子颠放，妙年歷落青云士排惨。訟庭無事羅眾賓，杳然如在丹青里碰凶∧喊牛”趙炎為當(dāng)涂少府（縣尉的別稱，管理一縣的軍事痒留、治安），說他“訟庭無事”蠢沿，謂其在任政清刑簡伸头，有諛美主人之意，但這不關(guān)宏旨舷蟀。值得注意的倒是恤磷，趙炎與畫中人合二而一了面哼。沈德潛批點(diǎn)道：“真景如畫”，這其實(shí)又是“畫景如真”所產(chǎn)生的效果扫步。全詩到此止魔策，一直給人似畫非畫、似真非真的感覺河胎。最后闯袒，詩人從幻境中清醒過來，重新站到畫外游岳，產(chǎn)生出復(fù)雜的思想感情：“五色粉圖安足珍政敢，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去胚迫，武陵桃花笑殺人喷户。”他感到遺憾访锻，這畢竟是畫褪尝，在現(xiàn)實(shí)中很難有這樣的好去處。但詩人認(rèn)為有期犬。于是河哑，他想名山尋仙去。而且要趁早哭懈，如果等到像魯仲連灾馒、張子房那樣功成身退（天知道要等到什么時(shí)候），再就桃源歸隱遣总，是太晚了睬罗，不免會(huì)受到“武陵桃花”的奚落。這幾句話對(duì)于李白旭斥，實(shí)在反常容达，因?yàn)樗幌蛲瞥玺斨龠B一類人物，以功成身退為最高理想垂券。這種自我否定花盐，實(shí)在是憤疾之詞。詩作于長安放還之后菇爪，安史之亂以前算芯，帶有那一特定時(shí)期的思想情緒。這樣從畫境聯(lián)系到現(xiàn)實(shí)凳宙，固然賦予詩歌更深一層的思想內(nèi)容熙揍，同時(shí)，這種思想感受的產(chǎn)生氏涩，卻又正顯示了這幅山水畫巨大的藝術(shù)感染力量届囚，并以優(yōu)美藝術(shù)境界映照出現(xiàn)實(shí)的污濁有梆，從而引起人們對(duì)理想的追求。
這首題畫詩與作者的山水詩一樣意系，表現(xiàn)大自然美的宏偉壯闊一面泥耀；從動(dòng)的角度、從遠(yuǎn)近不同角度寫來蛔添，視野開闊痰催，氣勢(shì)磅礴；同時(shí)賦山水以詩人個(gè)性作郭。其藝術(shù)手法對(duì)后來詩歌有較大影響陨囊。蘇軾的《李思訓(xùn)畫長江絕島圖》等詩，就可以看作是繼承此詩某些手法而有所發(fā)展的夹攒。
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