出自唐代李白的《長相思三首》
長相思扁达，在長安正卧。
絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒跪解。
孤燈不明思欲絕炉旷，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔云端叉讥。
上有青冥之長天窘行，下有淥水之波瀾。
天長路遠魂飛苦图仓，夢魂不到關(guān)山難罐盔。
長相思，摧心肝救崔。
日色欲盡花含煙惶看，月明欲素愁不眠捏顺。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦纬黎。
此曲有意無人傳草丧，愿隨春風寄燕然。
憶君迢迢隔青天莹桅。
昔時橫波目昌执，今作流淚泉。
不信妾腸斷诈泼，歸來看取明鏡前懂拾。
美人在時花滿堂，美人去后馀空床铐达。
床中繡被卷不寢岖赋，至今三載聞余香。
香亦竟不滅瓮孙，人亦竟不來唐断。
相思黃葉落，白露濕青苔杭抠。
日日夜夜地思念啊脸甘，我思念的人在長安。
秋夜里紡織娘在井欄啼鳴偏灿，微霜浸透了竹席分外清寒丹诀。
孤燈昏暗暗思情無限濃烈，卷起窗簾望明月仰天長嘆翁垂。
親愛的人相隔在九天云端铆遭。
上面有長空一片渺渺茫茫，下面有清水卷起萬丈波瀾沿猜。
天長地遠日夜跋涉多艱苦枚荣，夢魂也難飛越這重重關(guān)山。
日日夜夜地思念啊啼肩，相思之情痛斷心肝橄妆。
日色將盡花兒如含著煙霧，月光如水心中愁悶難安眠疟游。
剛停止彈撥鳳凰柱的趙瑟呼畸，又拿起蜀琴撥動那鴛鴦弦痕支。
只可惜曲雖有意無人相傳颁虐，但愿它隨著春風飛向燕然。
思念你隔著遠天不能相見卧须。
過去那雙顧盼生輝的眼睛另绩，今天已成淚水奔淌的清泉儒陨。
假如不相信我曾多么痛苦，請回來明鏡里看憔悴容顏笋籽。
美人在時蹦漠，有鮮花滿堂；美人去后车海，只剩下這寂寞的空床笛园。
床上卷起不睡的錦繡襲被，至今三年猶存曇香侍芝。
香氣是經(jīng)久不潤了研铆，而人竟也有去無回。
這黃葉飄髦更增添了多少相思州叠？
露水都已沾濕了門外的青苔棵红。
長相思：屬樂府《雜曲歌辭》，常以“長相思”三字開頭和結(jié)尾咧栗。
絡(luò)緯：昆蟲名逆甜，又名莎雞，俗稱紡織娘致板。金井闌：精美的井欄交煞。
簟：供坐臥用的竹席斟或。
淥：清澈错敢。
關(guān)山難：關(guān)山難渡。
欲素：一作“如素”缕粹。素：潔白的絹稚茅。
趙瑟：一作弦樂器，相傳古代趙國人善奏瑟平斩。
蜀琴：一作弦樂器亚享，古人詩中以蜀琴喻佳琴。
燕然：山名绘面，即杭愛山欺税，在今蒙古人民共和國境內(nèi)。此處泛指塞北揭璃。
橫波：指眼波流盼生輝的樣子晚凿。
卷不寢：一作“更不卷”。
聞余：一作“猶聞”瘦馍。
落：一作“盡”歼秽。
濕：一作“點”。
這三首《長相思》的創(chuàng)作時間一般認為是在李白被“賜金還山”之后情组，大約是他被排擠離開長安后于沉思中回憶過往情緒之作燥筷。
其一
這首詩大致可分兩段箩祥。第一段從篇首至“美人如花隔云端”，寫詩中人“在長安”的相思苦情肆氓。詩中描繪的是一個孤棲幽獨者的形象袍祖。他（或她）居處非不華貴──這從“金井闌”可以窺見，但內(nèi)心卻感到寂寞和空虛谢揪。作者是通過環(huán)境氣氛層層渲染的手法蕉陋，來表現(xiàn)這一人物的感情的。先寫所聞──階下紡織娘凄切地鳴叫拨扶。蟲鳴則歲時將晚寺滚，孤棲者的落寞之感可知。其次寫肌膚所感屈雄，正是“霜送曉寒侵被”時候村视，他更不能成眠了【颇蹋“微霜凄凄”當是通過逼人寒氣感覺到的蚁孔。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。眼前是“羅帳燈昏”惋嚎，益增愁思杠氢。一個“孤”字不僅寫燈，也是人物心理寫照另伍，從而引起一番思念鼻百。“思欲絕”（猶言想煞人）可見其情之苦摆尝。于是進而寫卷帷所見温艇，那是一輪可望而不可即的明月呵，詩人心中想起什么呢堕汞，他發(fā)出了無可奈何的一聲長嘆勺爱。這就逼出詩中關(guān)鍵的一語：“美人如花隔云端⊙都欤”“長相思”的題意到此方才具體表明琐鲁。這個為詩中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前人灼；卻到底很遠围段，遠隔云端。與月兒一樣投放，可望而不可即奈泪。由此可知他何以要“空長嘆”了。值得注意的是，這句是詩中唯一的單句（獨立句）段磨，給讀者的印象也就特別突出取逾，可見這一形象正是詩人要強調(diào)的耗绿。
以下直到篇末便是第二段苹支，緊承“美人如花隔云端”句，寫一場夢游式的追求误阻。這頗類屈原《離騷》中那“求女”的一幕债蜜。在詩人浪漫的幻想中，詩中人夢魂飛揚究反，要去尋找他所思念的人兒寻定。然而“天長地遠”，上有幽遠難極的高天精耐，下有波瀾動蕩的淥水狼速，還有重重關(guān)山，盡管追求不已卦停，還是“兩處茫茫皆不見”向胡。這里，詩人的想象誠然奇妙飛動惊完，而詩句的音情也配合極好僵芹。“青冥”與“高天”本是一回事小槐，寫“波瀾”似亦不必兼用“淥水”拇派，寫成“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”頗有犯復(fù)之嫌凿跳。然而件豌，如徑作“上有高天，下有波瀾”（歌行中可雜用短句）控嗜，卻大為減色苟径，怎么讀也不夠味。而原來帶“之”字躬审、有重復(fù)的詩句卻顯得音調(diào)曼長好聽棘街，且能形成詠嘆的語感，正《詩大序》所謂“嗟嘆之不足承边，故永歌之”（“永歌”即拉長聲調(diào)歌唱）遭殉，能傳達無限感慨。這種句式博助，為李白特別樂用险污，它如“蜀道之難難于上青天”、“棄我去者，昨日之日不可留蛔糯；亂我心者拯腮，今日之日多煩憂”、“君不見黃河之水天上來”等等蚁飒，句中“之難”动壤、“之日”、“之水”從文意看不必有淮逻，而從音情上看斷不可無琼懊，而音情于詩是至關(guān)緊要的。再看下兩句爬早，從語意看哼丈，詞序似應(yīng)作：天長路遠關(guān)山難（度），夢魂不到（所以）魂飛苦筛严。寫作“天長路遠魂飛苦醉旦，夢魂不到關(guān)山難”，不僅是為趁韻桨啃，且運用連珠格形式车胡，通過綿延不斷之聲音以狀關(guān)山迢遞之愁情，可謂辭清意婉优幸，十分動人吨拍。由于這個追求是沒有結(jié)果的，于是詩以沉重的一嘆作結(jié)：“長相思网杆，摧心肝羹饰！”“長相思”三字回應(yīng)篇首，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進一步的發(fā)展碳却。結(jié)句短促有力队秩，給人以執(zhí)著之感，詩情雖則悲慟昼浦，但絕無萎靡之態(tài)馍资。
此詩形式勻稱，“美人如花隔云端”這個獨立句把全詩分為篇幅均衡的兩部分关噪。前面由兩個三言句發(fā)端鸟蟹，四個七言句拓展；后面由四個七言句敘寫使兔，兩個三言句作結(jié)建钥。全詩從“長相思”展開抒情，又于“長相思”一語收攏虐沥。在形式上頗具對稱整飭之美熊经，韻律感極強泽艘，大有助于抒情。詩中反復(fù)抒寫的似乎只是男女相思镐依，把這種相思苦情表現(xiàn)得淋漓盡致匹涮；但是，“美人如花隔云端”就不象實際生活的寫照槐壳，而顯有托興意味然低。何況我國古典詩歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統(tǒng)，如《楚辭》“恐美人之遲暮”宏粤。而“長安”這個特定地點更暗示這里是一種政治的托寓脚翘，表明此詩的意旨在抒寫詩人追求政治理想不能實現(xiàn)的苦悶灼卢。就此而言绍哎，此詩詩意又深含于形象之中，隱然不露鞋真，具備一種蘊藉的風度崇堰。
其二
此詩首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”涩咖，開篇造境海诲，渲染了愁苦迷蒙的相思氣氛，暮色低沉煙霧繚繞的景物特征使人感到一種深深的壓抑之感檩互，奠定了整首詩的悲涼調(diào)子特幔。夕陽斜暮，漸漸西沉闸昨，幾簇花叢在低沉的暮色里顯得朦朦朧朧蚯斯，如被煙霧纏繞。這種如煙似夢的感知顯然部分來源于思婦的眼睛饵较，來源于思婦被相思愁緒緊緊包裹的內(nèi)心拍嵌。牽腸掛肚的相思使思婦所觀所感的一切都帶上了濃重的憂郁色彩，不獨花朵循诉，也非煙霧使然横辆。黑夜拉開帷幕，思婦卻沒有進入夢鄉(xiāng)茄猫，對丈夫切切的思念使她輾轉(zhuǎn)反側(cè)無法成眠狈蚤。更可惱的，是那一輪明月划纽，依舊發(fā)出如絹如素光潔皎然的光輝脆侮，透過孤獨的窗欞，攪得多情人心緒難寧阿浓。在這句詩中他嚷，代表著團圓的明月，因其特定情境而被詩人塑造成一個冷漠的、不解離人情懷的形象筋蓖。北宋晏殊《蝶戀花》有“明月不諳離恨苦卸耘，斜光到曉穿朱戶”也是這個意思。面對月色如水良辰美景粘咖，思婦卻只能讓他虛設(shè)蚣抗，想起從前種種，一顆心久久不得平靜瓮下。雖然思念只是徒勞翰铡，卻也心甘情愿，無心睡眠讽坏《В“日”與“月”在交替，白晝與黑夜在輪回路呜，思婦的相思也像波浪中的小船迷捧，翻騰不息，相思之苦胀葱，也只有思婦最為明了漠秋。詩人用“愁”字把這種感情明白地表達出來。
接下來詩人描寫了無法安睡的思婦抵屿，只好在月下彈一曲哀傷凄美的琴瑟庆锦，在回憶和期待中與心上人夫唱婦隨。是有“趙瑟初停鳳凰柱轧葛，蜀琴欲奏鴛鴦弦”兩句搂抒，琴瑟合鳴，鴛鴦鳳凰都是用來喻指夫妻美滿之意朝群，詩人在這里互文見義燕耿，旨在表達思婦望夫心切而又無法排解的愁緒。琴瑟都作為傳情達意之物姜胖，至于“蜀琴”誉帅，更被人傳說與司馬相如卓文君的愛情故事有所關(guān)聯(lián)。但如今琴瑟獨鳴右莱，鳳凰曲難成蚜锨，原本以為可以白頭到老長相廝守的一對鴛鴦，竟然也天各一方慢蜓，思婦的傷情可想而知亚再。就連這思君念君為君彈奏的一首相思之曲，也無法令心上人聽到晨抡，關(guān)山重重氛悬，天遙地遠则剃，縱有動聽的音符，又彈于誰聽呢如捅？
緊承這個疑問棍现，作者繼續(xù)寫出，“此曲有意無人傳镜遣，愿隨春風寄燕然”己肮。曲中真意，綺麗動人悲关，但此情此曲谎僻，卻無人為我傳遞，思婦惆悵抱憾也于事無補寓辱。只有忽發(fā)奇想艘绍，托明日和煦的春風飛往燕然，送到夫君的手里讶舰，帶去我的相思鞍盗。燕然山遠在塞北邊疆需了，就算把相思曲寄到又能如何呢跳昼？范仲淹有詩云“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”可做此詩的一個補充肋乍。只要邊疆未靖鹅颊，那么重逢之念便是惘然。只是思婦的一點聊勝于無的假想罷了墓造。但不管怎樣堪伍，詩人的奇特想象仍然令人驚嘆，思婦情之真觅闽、情之切帝雇，也令人為之唏噓。
“憶君迢迢隔青天”獨立成句蛉拙，又承上啟下尸闸，以青天的夸張比喻兩人相隔萬里，從而引出下文思婦回到現(xiàn)實孕锄，顧影自憐獨自凄涼的描寫吮廉。
這四句詩可以看作是同一個情形的表達，思婦攬鏡自照畸肆，發(fā)現(xiàn)自己容顏憔悴宦芦，不禁悲從中來無法斷絕≈崞辏“昔日橫波目调卑，今成流淚泉”是唐時名句抡砂，形象而巧妙、夸張而令人信服地寫出了相思成空的思婦的哀傷之狀恬涧。曾經(jīng)清澈如水明眸善睞的雙眼舀患，而今卻成了流淚不止的兩眼清泉，如此的想象和夸張讓思婦的形象更具靈動的色彩气破，藝術(shù)之美感也更加深入人心聊浅。如“衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴”一樣现使，令人為之動容低匙。
“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”一句則深得含蓄雋永之妙碳锈，以思婦的口吻直抒對丈夫的思念顽冶，與前一句相得益彰。思婦不關(guān)心自己的容顏憔悴售碳，也不擔心自己雙眼如淚泉强重，反而殷殷的希望，丈夫能夠早日出現(xiàn)贸人，哪怕他不相信自己切膚入骨的思念也無所謂间景，只要他早日歸來，斷腸人也就心滿意足了艺智。所謂“不信”云云倘要，無須深究，只是夫妻倆的竊竊私語十拣，取鏡相照封拧，更是帶有了閨房親密的意味，顯然夭问，在詩人奇特的構(gòu)思中泽西，在思婦恍惚的思念中，一切又都進入了想象缰趋。
其三
這首詩一題為《贈遠》捧杉，一題為《閨情》，而《全唐詩》卷二十五把它與前兩首收在一起埠胖，題為《雜曲歌辭·長相思三首》糠溜。
這首詩開頭“美人在時花滿堂，美人去后馀空床”兩句詩直撤，是寫美人“在時”和“去后”心靈的巨大落差非竿。美人在時，鳥語花香谋竖，滿堂生輝红柱；美人去后承匣，花兒凋落，只留下一張空空的床锤悄。這里并不是說滿堂真的有花兒盛開韧骗，而是因為有了美人的存在，心靈的花兒繽紛爛漫零聚，姹紫嫣紅袍暴。有美一人在我堂，滿室生輝留余香隶症。因為屋子里有美人的身影政模，有美人的言笑，有美人的步態(tài)蚂会，一切便鮮活起來淋样，靈動起來，也便有了流動的氣韻和色彩胁住。只因美人在側(cè)趁猴，花是艷的，天是藍的彪见，風是柔的儡司，雨是潤的。而今企巢，物是人非枫慷，只有一張空閑著的床，再也不想去觸碰浪规。
詩人不言他物，只選擇一張空床探孝，來突出美人離去后的孤獨寂寞笋婿，是很具匠心的《俾看到床缸濒，他想到了什么呢？他大概想到曾經(jīng)的床笫之歡粱腻，想到了美人的冰肌玉骨庇配，想到了美人的溫柔纏綿，想到了美人的嬌羞軟語吧绍些。美人在懷時捞慌，他度過了多少個銷魂的夜晚。良宵苦短柬批，日高庸起啸澡，那相愛相守的一幕幕袖订，而今，都化作了夢嗅虏。美人在時洛姑，越是幸福快樂皮服，她離去后就越是孤苦和思念楞艾。
美人離開后，床上的繡被也被卷了起來龄广，三年后還能聞到美人的余香产徊。香氣繚繞不絕，而美人還沒有回來蜀细。多少相思舟铜，多少難眠之夜，日復(fù)一日奠衔，年復(fù)一年谆刨。其實不是那香氣真的還在，那是相思者思念至極的嗅覺錯亂归斤。被擱置了三年的空床痊夭，被卷起了三年的繡被，不可能會還留有香氣脏里。
花和床本是無情物她我，但一旦與自己喜歡的人有關(guān)，便涂抹上了感情色彩迫横。所以番舆，杜甫才會有“感時花濺淚”》猓《詩經(jīng)·邶風·靜女》中恨狈，那個年輕的男子等著心儀的女子，沒有等著呛讲，抓耳撓腮之際禾怠，擺弄著女子送他的荑草，欣喜地吟唱到：“自牧歸荑贝搁，洵美且異吗氏。匪女之為美，美人之貽雷逆∠曳恚”在他的眼里，荑草美得出奇关面，但這并不是荑草真的很美坦袍，而是美人送給他的十厢，飽含著愛意。
李白 : 李白（701年－762年），字太白压真，號青蓮居士娩嚼，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”滴肿。祖籍隴西成紀岳悟，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州泼差。李白存世詩文千余篇贵少，有《李太白集》
