出自宋代吳文英的《望江南·三月暮》
三月暮桩引，花落更情濃缎讼。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)坑匠。堤畔畫船空血崭。
懨懨醉，長日小簾櫳厘灼。宿燕夜歸銀燭外夹纫，啼鶯聲在綠陰中。無處覓殘紅设凹。
三月暮春時(shí)節(jié)舰讹，花兒凋落后，情意反而更為濃厚闪朱。人離開后秋千在月光中靜靜地懸掛著月匣，拴在楊柳樹下的馬兒疲倦得都不想迎風(fēng)嘶叫。停駐在堤邊的畫船上空無一人监透。
小簾櫳中的人整日感到渾身無力桶错，昏昏欲睡。歸家的燕子因?yàn)殂y燭正亮著胀蛮，不敢飛回巢中。綠樹蔭內(nèi)糯钙，流浪的黃鶯不停地啼叫粪狼。春光流逝了，連那凋萎的花也無處可尋任岸。
望江南：又名“夢江南”“憶江南”再榄，原唐教坊曲名，后用為詞牌名享潜。段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日困鸥，為亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”剑按，后改此名疾就。”《金奩集》入“南呂宮”艺蝴。小令猬腰，單調(diào)二十七字，三平韻猜敢。
懨懨（yān）：精神不振貌姑荷。
“宿燕”句：借用溫庭筠《七夕》“銀燭有光妨宿燕”詩意盒延。
這是一首傷春懷人之詞。所懷者誰已不可確考鼠冕。細(xì)味本詞所寫時(shí)間為暮春添寺，所寫之地：楊柳、堤畔懈费，似是西湖之景畦贸，姑依夏說，為夢窗傷悼杭州亡妾之作楞捂。
開篇“三月暮薄坏，花落更情濃”兩句即點(diǎn)明時(shí)節(jié)，在暮春三月寨闹，紅花落去胶坠，春光將盡，詞人對春天的喜愛愈加濃烈繁堡。在這里沈善，詞人沒有描寫對春天草長鶯飛、姹紫嫣紅的喜愛椭蹄，而是通過殘花飄零來強(qiáng)調(diào)自己對春天的不舍闻牡。越是生離死別，感情就越是濃烈绳矩，詞人深諳其中道理罩润，僅僅“花落更情濃”一句就把春逝心悲刻畫得人木三分，比那些光用“愁”翼馆、“哀”割以、“憐”等膚淺字詞雕琢詞表的詞作要深刻、厚重得多应媚。
“人去秋千閑掛月严沥，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空中姜∠”佳人離去，秋千空掛丢胚，唯見一輪明月懸在朗朗星空中翩瓜。系在岸邊楊柳旁的馬兒，可能因?yàn)榈群蛑魅说臅r(shí)間太長了嗜桌，不禁迎著緩緩的春風(fēng)嘶鳴起來奥溺。岸邊的畫船空寂無人，隨著水波上下起伏骨宠。這三句刻畫了一幅春夜湖邊楊柳圖浮定。
“宿燕夜歸銀燭外相满，流鶯聲在綠陰中¤胱洌”房中銀燭明亮立美，宿燕徑直飛到檐下休息，綠蔭中黃鶯的啼鳴婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽方灾。這里化用了溫庭筠《池塘七夕》詩中“銀燭有光妨宿燕”的句意建蹄，暗喻佳人盼郎、郎卻不歸的孤獨(dú)凄寂裕偿。流鶯啼囀洞慎，讓孤獨(dú)的人兒更加心傷，這里烘托出佳人孤棲獨(dú)處嘿棘、彷徨憂傷的心境劲腿。
最后一句“無處覓殘紅”，落花流水鸟妙，殘紅難覓焦人，對應(yīng)上闋的“花落”。也有聚散匆匆重父、幽期難定的無奈花椭，最后以佳人的無邊悵惘哀愁收束全文。
從整首詞來看房午，詞人以寫暮春花落開始矿辽，以殘紅難覓結(jié)束，首尾呼應(yīng)歪沃，結(jié)構(gòu)完美嗦锐。另外，上闋寫暮春空景沪曙，卻暗含男女情事。下闋寫空閨獨(dú)守萎羔，卻又穿插春景液走。整首詞詞句雖短，但是暮春景色贾陷、男歡女愛兩不誤缘眶，最后，以悲春傷時(shí)寓意歡愉易逝髓废，猶有余情未了巷懈，回味無窮。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）欧引，字君特，號夢窗恳谎，晚年又號覺翁芝此，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓因痛，后出嗣吳氏婚苹。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部鸵膏，存詞三百四十余首膊升，分四卷本與一卷本。其詞
