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養(yǎng)育華夏兒女

寫不成書,只寄得漂辐、相思一點(diǎn)泪喊。

宋代 / 張炎
古詩原文
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出自宋代張炎的《解連環(huán)·孤雁》

楚江空晚灶泵。悵離群萬里赦邻,恍然驚散。自顧影惶洲、欲下寒塘,正沙凈草枯签则,水平天遠(yuǎn)铐料。寫不成書豺旬,只寄得柒凉、相思一點(diǎn)。料因循誤了坦刀,殘氈擁雪蔬咬,故人心眼计盒。

誰憐旅愁荏苒。謾長門夜悄北启,錦箏彈怨。想伴侶咕村、猶宿蘆花懈涛,也曾念春前,去程應(yīng)轉(zhuǎn)宇植。暮雨相呼埋心,怕驀地、玉關(guān)重見拷呆。未羞他茬斧、雙燕歸來,畫簾半卷绣溜。

譯文翻譯
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在空闊的楚江夜晚涮毫,我痛心突然被驚散后,自己已脫離雁群萬里之遠(yuǎn)艘虎。顧影自憐咒吐,想到飛下寒塘,只見地面一片眼前草枯沙凈候生,江水平闊伸向遙遠(yuǎn)天邊。孤單一只的我無法排成字形绽昼,只能寄去相思情意的一點(diǎn)唯鸭。還生怕這樣徘徊遷延會(huì)耽誤北地吞氈嚼雪的故人,傳達(dá)他們眷念故園的心愿硅确。

有誰會(huì)可憐我長途飛行的艱難目溉?讓我想起深夜孤居長門宮的皇后,錦箏彈著心中無限的幽怨菱农。料想自己的伴侶還棲宿在蘆花中缭付,他們是否正惦念我在春前,會(huì)轉(zhuǎn)程從舊路飛回北邊循未。我仿佛聽到他們?cè)谀河曛新暵暫魡镜难慌略谶吶蝗幌嘁娚┧凇_@樣當(dāng)雙燕歸來后棲息于畫簾半卷的房檐河咽,我也不會(huì)羞慚。

注釋解釋

楚:泛指南方赋元。

恍(huǎng)然:失意貌。

自顧影:對(duì)自己的孤獨(dú)表示憐異之意飒房。

自顧影:顧影自憐搁凸,對(duì)自己的孤單表示憐惜。

下寒塘:崔涂《孤雁》詩:“暮雨相呼失狠毯,寒塘欲下遲护糖。”

寫不成書:雁飛行時(shí)行列整齊如字嚼松,孤雁而不成字嫡良,只像筆畫中的“一點(diǎn)”锰扶,故云。這里還暗用了蘇武雁足傳書的故事寝受。

因循:遲延坷牛。

殘氈擁雪:用蘇武事。蘇武被匈奴強(qiáng)留很澄,氈毛合雪而吞食京闰,幸免于死。這里喻指困于元統(tǒng)治下有氣節(jié)的南宋人物甩苛。

荏苒(rěn rǎn):形容愁苦連綿不絕蹂楣。

謾:漫,徒然的意思讯蒲。長門:漢宮名痊土,漢武帝時(shí),陳皇后被打入長門冷宮墨林。這里用長門宮的寂寞冷落來形容孤雁的凄涼哀怨赁酝。

錦箏:箏的美稱。古箏有十二或十三弦萌丈,斜列如雁行赞哗,稱雁箏,其聲凄清哀怨辆雾,故又稱哀箏肪笋。《晉書·桓伊傳》“撫哀箏而歌怨詩”度迂。

驀地:忽然藤乙。

玉關(guān):玉門關(guān),這里泛指北方惭墓。

詩文賞析
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《解連環(huán)·孤雁》是宋亡后之作坛梁,是一篇著名的詠物詞。它構(gòu)思巧妙腊凶,體物較為細(xì)膩划咐。在寫其外相的同時(shí),又寄寓了深微的含意钧萍。這首詞可以透視出張炎詞深厚的藝術(shù)功力褐缠。作者揉詠雁、懷人风瘦、自憐而為一队魏,抒發(fā)了他的家國之痛,漂泊之苦万搔,凄婉動(dòng)人胡桨。詞詠孤雁官帘,實(shí)則借孤雁寄托作者宋亡后的傷感,也反映了宋遺民普遍生活體驗(yàn)及感觸昧谊,具有典型意義刽虹。

上闋前三句寫孤雁失群;接著寫失群后的孤獨(dú)揽浙∽瓷簦“楚江空晚。悵離群萬里馅巷,恍然驚散膛虫。”以困頓惆悵的情懷起筆钓猬,伴孤雁一起飛來稍刀。起句境界暗淡、空曠敞曹、寂寥账月、肅殺。楚江澳迫,指湖南地方局齿。衡陽有回雁峰,又雁多經(jīng)瀟湘橄登。瀟湘抓歼、衡陽皆楚地。作者把雁置于這空闊的空間拢锹,不惟反襯雁之“孤”“小”谣妻,且為全詞定下低沉的基調(diào)。惟其“空”卒稳,才愈見離群雁之“孤”蹋半;惟其“晚”,才更顯離群雁之“凄冷”:可謂景中含情充坑。這特定的審美感受减江,卻是通過自然而平常的四個(gè)字,由視覺貫通了讀者的觸覺來傳達(dá)的捻爷,下筆不可謂不“空”辈灼。“悵離群萬里役衡,恍然驚散”。離群而“散”薪棒,已覺“恍然”手蝎,而“萬里”榕莺,更足可悲,這怎能不使孤雁在“驚”悸之余感到“悵”然若失呢棵介?僅一傳神之“悵”字钉鸯,寫事更寫情,它把“離”前之可戀邮辽,“離”時(shí)之痛苦唠雕,“離”后之茫然的復(fù)雜的感情,曲折婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出來了吨述。

這三句寫出了孤雁之遭際岩睁,使人意識(shí)到了作者心緒之凄慘。南宋末年揣云,國勢(shì)垂危捕儒,生于此時(shí)的詞人,對(duì)于時(shí)局自己深感無能為力邓夕,不勝憂憤刘莹,只好借物抒懷以寄托一腔幽怨。

既離群萬里焚刚,則渺渺天地間惟一孤雁而已点弯,自顧其影則不免生煢煢孑立、形影相吊之感矿咕,故只有另尋棲身之所抢肛,“自顧影,欲下寒塘”正是這種孤棲自愛神態(tài)的寫照痴腌。顧影雌团,表示有深自珍惜。特別是一“欲”字士聪,更是對(duì)這種想下未下锦援、猶豫遲疑的神態(tài)的深刻把握和維妙維肖的刻劃“颍“正沙凈草枯灵寺,水平天遠(yuǎn)∏冢”在驚魂未定之際略板,目光所到之處, 只有寒水暮天相接慈缔,漠漠荒沙叮称、瑟瑟衰草,依然荒寥而已。來亦孤單瓤檐,去也孤單赂韵,只好徘徊顧影,使人進(jìn)一步體味它的孤獨(dú)挠蛉。

“寫不成書”兩句祭示,是寫雁群飛行,排成一字或人谴古,孤雁單飛排不成字质涛,故說寫不成書信,只能成一點(diǎn)掰担,帶回一點(diǎn)相思汇陆。從而巧妙地表達(dá)出前朝對(duì)遺民的思念。古人常以雁為傳書使者恩敌∷膊猓“只寄得、相思一點(diǎn)”纠炮,激起人們多少相思之苦與家國之苦月趟,已無從分辨。如果說恢口,“恍然”離散已使孤雁悵然若失因而無奈去別尋棲所的話孝宗;如果說,依然荒寥更足以使之凄愴傷神的話耕肩,那么因妇,“寫不”兩句所表達(dá)的那種痛苦竟無人可告之情則轉(zhuǎn)而化為某種程度的悲壯了:雁既失群于萬里之外,不能和同伴共排雁字猿诸,只有向他們遙寄一片相思之情了婚被,此其一;因此梳虽,違誤了久困于胡地的“故人”的凝盼之情(“故人”殆指淪于北人之手切盼南歸的故園父老)址芯,此其二;聯(lián)系作為宋朝遺民的張炎當(dāng)時(shí)朋友散失窜觉、家國破碎谷炸、孤身一人、滿目凄涼的處境禀挫,可以想見旬陡,即使有書可傳,那“故人”之愿又將告于何人语婴?此其三描孟。然而這種種復(fù)雜的思想感情驶睦,卻是通過作者極疏淡自然之筆(兩句用一事而又一氣貫注)寫出的。這正是“清空”特色的表現(xiàn)之一匿醒。

“料因循誤了啥繁,殘氈擁雪,故人心眼青抛。”這是為雁立傳酬核,可以看到作者思想輪廓蜜另。表面上是說孤雁誤了寄書,和蘇武托雁寄書的心事嫡意【俟澹“殘氈擁雪”,用蘇武“武臥嚙雪蔬螟,與旃(氈)毛并咽之此迅,數(shù)日不死”事表達(dá)心聲。

從對(duì)上闋簡單的分析中可以看到旧巾,作者無論寫景還是狀物耸序,都能“不滯留于物”(《詞源·詠物》),特別是對(duì)孤雁外部形象的描寫和瑣屑事件的敘述鲁猩,即使是最簡單的交代都省略了坎怪,而是攝神遺貌,緊緊抓住最能表現(xiàn)孤雁內(nèi)心情感的神態(tài)(如“欲下”)廓握,把筆觸伸向孤雁的內(nèi)心世界(如“悵搅窿、驚、料”)隙券,栩栩如生地刻劃出孤雁孤寂索漠的內(nèi)心世界男应,給人一種藝術(shù)上的去蕪存精的澄凈感,而作者的思想感情也在此得到了曲折委婉的表達(dá)娱仔,即所謂“調(diào)感愴于融會(huì)之中”沐飘。

下闋更以化實(shí)為虛的方式體現(xiàn)了張炎詞的“清空”本色。換頭承前拟枚,嘆息北去的南宋宮室艱難險(xiǎn)惡的處境薪铜。而孤雁只能在夜雨中哀鳴,若是能在玉門關(guān)重新見到離失的伴侶恩溅,該是何等的驚喜隔箍!因“離群萬里”,因而“誰憐旅愁荏苒”脚乡⊙烟玻“荏苒”表達(dá)遷延的意思滨达。在形容時(shí)間光陰之綿長的“荏苒”前面冠以“旅愁”,其旅途之勞頓和愁之綿綿可知俯艰,且作者并不正面說此愁無人憐而以反問出之曰“誰憐”捡遍,除更覺情切動(dòng)人外,已微透“怨”的消息竹握,故下面緊接寫道:“謾長門夜悄画株,錦箏彈怨±卜”說長門夜悄與錦箏彈怨谓传。典出漢武帝陳皇后罷退長門宮故事∏酃兀“長門”所“彈”者续挟,昔陳皇后之“怨”;而箏柱斜列如雁行侥衬,故在此又是孤雁之“怨”诗祸。“謾”字轴总,極度渲染孤雁的哀怨直颅。作者以“渾化無跡”之筆,借陳皇后之事怀樟,將人际乘、雁之“怨”一起寫出,從而抒發(fā)了自己亡國之思家破之愁無人可告亦無人憐之的一片愁怨之情漂佩。

孤雁之哀愁既無人可告脖含,那么雁之凝盼思?xì)w的急切心情是可以想見的。它多么盼望自己早一天飛到同伴身旁巴恫酢养葵!可它不說自己身落寒塘之實(shí)境,卻首先代同伴著想: “想伴侶瘩缆、猶宿蘆花关拒。”不說眼前自己思念同伴之實(shí)情庸娱,卻透過一層着绊,言伙伴曾念自己在來年春前“去程應(yīng)轉(zhuǎn)”∈煳荆伙伴們春天到來之前归露,應(yīng)該回北方去了。這又是化實(shí)為虛斤儿,使虛中有實(shí)剧包,虛實(shí)相生恐锦,既婉轉(zhuǎn)又空靈,它比正面訴說更能見孤雁之一往之深情疆液。

“暮雨相呼一铅,怕驀地、玉關(guān)重見”堕油。隨即是個(gè)飄渺的幸福的設(shè)想潘飘。玉關(guān)春雨,北地黃昏掉缺,卻是將怎樣和旅伴們重見呢福也?“怕”字含意深微。孤雁由“離群”之“悵”而生“誰憐”之“怨”攀圈,又由“怨”而生“暮雨”中之“呼”,從“呼”又生“怕”峦甩,于是讀“暮雨”二句赘来,讀者腦海里會(huì)出現(xiàn)這樣一幅動(dòng)人的情景:瑟瑟秋風(fēng)、瀟瀟暮雨中凯傲,望伴情切的空中孤雁犬辰,一聲又一聲呼叫,找尋著同伴冰单,它要盡最后一絲力量飛到它們身邊幌缝,傾訴離后之情。它堅(jiān)信诫欠,同伴們就在不遠(yuǎn)的前方涵卵。然而,突然之間它又由“呼”而“怕”了:是怕見同伴于忽然之間荒叼,“怕”自己不勝那突如其來的巨大的喜悅和幸福潮流的沖擊轿偎。一個(gè) “怕”字,生動(dòng)而逼真地刻劃出雁經(jīng)過長途跋涉被廓,備嘗離群之苦后幻想自己即將在“驀然”間重見同伴時(shí)那種喜悅坏晦、激動(dòng)而又有些不安、焦躁的復(fù)雜矛盾心理嫁乘。

至此昆婿,孤雁之情已至深至切似乎無法再寫,但作者意猶未盡蜓斧,再次從虛處下筆仓蛆,進(jìn)一步替孤雁設(shè)想:“未羞他,雙燕歸來挎春,簾半卷多律〕胀唬”長期的期待與渴望,一旦相見期近狼荞,反怕春期之驟至辽装。雖能相見也無愧于寄身畫棟珠簾雙雙紫燕了。從用意上看相味,此二句實(shí)承以上而來拾积。即如上所述,孤雁之愁已至濃至厚丰涉,無法解脫拓巧,其望歸思伴之情已至深至切,無以復(fù)加一死,但退一步說肛度,即使雁之愿望無法實(shí)現(xiàn),它也絕不愿像在春日融融中翩翩歸來的“雙燕”(暗指歸附元朝者)一樣投慈,寄人檐下承耿,以博主人一笑,從而表現(xiàn)出雁之孤高自傲的情懷伪煤,使其形象得到了升華加袋。而在這空靈蘊(yùn)藉中,作者不愿事奉新朝的心跡也得到含蓄而委婉的表露抱既。這在情感上职烧,表現(xiàn)為異軍突起;在格調(diào)上防泵,則表現(xiàn)為某種程度的峭拔蚀之。

由于作者在這首詞里沒有刻意于靜態(tài)的摹寫,而著重從孤雁內(nèi)心情感的發(fā)展變化上——由“悵”而“怨”捷泞,由“怨”而“呼”而“怕”恬总,寫出了動(dòng)感,因此肚邢,在意脈和情感節(jié)奏上壹堰,于自然流轉(zhuǎn)之中包含著起伏跌宕,于空靈之中見出流動(dòng)骡湖,從而給人以和諧的美的享受贱纠。

通觀全篇,狀物言情極盡精巧而不著雕飾痕跡响蕴,詞人遣詞煉意谆焊、體物抒情的精湛造詣淋漓盡現(xiàn)。全詞多處用典浦夷,堪稱詠雁佳句辖试。陳廷焯在《白雨齋詞話》中曰:“玉田《高陽臺(tái)》辜王,凄涼幽怨,郁之至罐孝,厚之至呐馆,與碧山如出一手,樂笑翁集中亦不多見莲兢⌒诶矗”張炎詞善于詠物。從詠物詞的整個(gè)方法改艇、風(fēng)格和寄意來說收班,這首詠孤雁的《解連環(huán)》更有代表性。詞人刻畫孤雁的形象妙肖傳神谒兄,在詠物的方法上摔桦,緊扣一“孤”字展開描寫,烘托渲染承疲,以物喻人邻耕,將詠物與抒情合而為一,通過對(duì)孤雁的描繪纪隙,把家國之痛和身世之感盡蘊(yùn)含在對(duì)孤雁這一形象的描繪中。

作者介紹

張炎 : 張炎(1248年-1320年)熙兔,字叔夏悲伶,號(hào)玉田,晚年號(hào)樂笑翁住涉。祖籍陜西鳳翔麸锉。六世祖張俊,宋朝著名將領(lǐng)舆声。父張樞花沉,“西湖吟社”重要成員,妙解音律媳握,與著名詞人周密相交碱屁。張炎是勛貴之后,前

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