出自宋代張炎的《清平樂·采芳人杳》
采芳人杳蛙粘，頓覺游情少⊥茫客里看春多草草出牧，總被詩愁分了。
去年燕子天涯歇盼，今年燕子誰家舔痕？三月休聽夜雨，如今不是催花。
采集花草的姑娘已經(jīng)無蹤無影伯复，我也頓時失去游山玩水的心情慨代。流落異鄉(xiāng)總是以寫詩訴說愁苦，哪有心思細(xì)細(xì)欣賞春天的光景啸如。
去年的燕子已飛向遼遠(yuǎn)的南方侍匙，今年的燕子該落在誰家的梁棟？暮春三月不要聽那夜間的風(fēng)雨组底，雨聲不催花開丈积，但見遍地落紅筐骇。
采芳人：指游春采花的女子债鸡。
杳（yǎo）：沒有蹤跡。
頓覺：頓時覺得铛纬。
游情：游玩的心情厌均。
草草：草率。
燕子：詞人自喻告唆。
天涯：形容很遠(yuǎn)的地方棺弊。
誰家：何處。
公元1276年擒悬，元兵占領(lǐng)臨安之后模她，世居臨安的張炎的家園被抄沒，親人被擄殺懂牧，他成了逃亡在外的宋臣侈净。多年以后，他的家禍在人們心中已經(jīng)淡忘僧凤，他回到了臨安畜侦。時值春天，他目睹境況蕭條躯保，自已也已無家可歸旋膳，而成了舊日都城的過客，子是萬千感慨途事，聚于筆端验懊，吟成此住。
張炎詞以“悲秋”見長尸变，離愁別緒义图，萬感情懷皆可由秋景而發(fā)。如《清平樂》（候蛩凄斷）即是一首“悲秋”名作振惰。然而他的“傷春”之作也別具一格歌溉。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒發(fā)的情懷卻是同出一源痛垛，——即傷亡國之情草慧，感破家之痛。此詞即是其“傷春”的一篇佳作匙头。
“采芳人杳”兩句漫谷，前句寫春光明媚，芳紅草綠蹂析，本是賞花采綠之時舔示，然而此時卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平电抚，人頭攢動的景象一掃而空惕稻。后句由前句而發(fā)出“頓覺游情少”之感。張炎寫詞蝙叛，寫景常借故國家鄉(xiāng)西湖之景之筆俺祠。西湖美景美不勝收，舉世聞名借帘，然而在作者眼里蜘渣，由于元兵的踐踏，西湖盛景已成過往云煙肺然，人跡杳杳蔫缸，游情慘淡。作者在此留下一個伏筆际起，不說元兵南掠拾碌，而言人杳，其中所含隱情加叁，不言自明倦沧，非不想說，而不能說它匕，也不必說也展融。承接上兩句，“客里看春”兩句豫柬，似乎是寫后悔錯過春時告希，未能飽覽一年一度的大好春光。其實一句“客里看春”烧给，客居異地燕偶，浪跡天涯，終年如無根之萍础嫡，因此看景只會“草草”指么，“被詩愁分了”酝惧，怎么會游興滿懷呢？
“去年燕子”兩句伯诬，借寫燕子把上文欲說而未忍多說的話晚唇，又進(jìn)一步做了一點吐露。前后聯(lián)系在一起盗似，才能更深入體會詞人的處境哩陕。張炎身世前文已知，其國破家亡卻經(jīng)澈帐妫或被政治逼迫北上大都悍及，或因生活所迫，居無家所接癌，家無常址心赶，如同飛燕一樣羈泊無定，浪蕩天涯扔涧。“去年燕子天涯园担，今年燕子誰家届谈？”短短兩句話枯夜，道出作者說不出痛苦情思，其情切切艰山，其感深深湖雹。最后兩句“三月休聽夜雨，如今不是催花曙搬。”“夜雨”指使“流水落花春去也”（南唐李后主《浪淘沙》）的夜雨摔吏，不是早春細(xì)雨，而是暮春急雨纵装。“催花”不是催促花開而是“摧花折葉”的摧殘花草征讲。此時雨卻不是催花的媒劑，而是葬送春花的急雨橡娄。一“雨”雙關(guān)诗箍，透出家國身世之痛。
此詞最突出的就是對比挽唉、比興滤祖。物是人非的強烈對比滲透其中，借“燕子”比喻自己飄蕩無依瓶籽，借“夜雨”比喻摧花折綠的殘暴的元兵匠童。寫作之中由景到人，由人到物塑顺，由物到情汤求，層層深入，又層層翻新。有人評價說：“羈泊之懷扬绪，托諸燕子寡喝；易代之悲，托諸夜雨勒奇，深人無淺語也预鬓。”
張炎 : 張炎（1248年－1320年）竣蹦，字叔夏顶猜，號玉田，晚年號樂笑翁痘括。祖籍陜西鳳翔长窄。六世祖張俊，宋朝著名將領(lǐng)纲菌。父張樞挠日，“西湖吟社”重要成員，妙解音律翰舌，與著名詞人周密相交嚣潜。張炎是勛貴之后，前
