出自宋代張炎的《朝中措·清明時(shí)節(jié)》
清明時(shí)節(jié)雨聲嘩弄捕。潮擁渡頭沙僻孝。翻被梨花冷看，人生苦戀天涯守谓。
燕簾鶯戶穿铆，云窗霧閣，酒醒啼鴉斋荞。折得一枝楊柳荞雏，歸來插向誰家。
清明時(shí)節(jié)平酿，雨聲響成一片凤优。江水上漲淹沒了渡口的沙灘。路旁染服，雪白的梨花冷冷地看著我走過别洪，仿佛責(zé)怪我這個(gè)時(shí)候還不思故土叨恨，而對(duì)他鄉(xiāng)的山水花木如此癡情苦戀柳刮。
只有到那鶯啼燕舞的珠簾繡戶，云裳霧鬢的瑣窗朱閣痒钝，在歡歌曼舞中一醉消愁秉颗。酒醒時(shí)只聽得歸鴉啼鳴。歸去時(shí)隨手折了一枝楊柳送矩，走到客舍門前蚕甥，這才恍然醒悟：此處哪有自己的家門！
渡（dù）頭：渡口栋荸。
翻：卻菇怀，表示轉(zhuǎn)折。
天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的異地晌块。
燕簾鶯戶爱沟，云窗霧閣：借指歌樓舞榭。
楊柳：古時(shí)清明節(jié)有家家戶戶門上插柳以祛邪的風(fēng)俗匆背。
這首詞作于宋亡以后呼伸，抒發(fā)飄泊淪落之悲情。此詞寫情愁钝尸，選景獨(dú)出心裁括享，寫情愁言愁之精妙搂根，表達(dá)之條理。這使在詞中平素并不顯眼的詞語铃辖，在詞人筆下卻顯得幽默剩愧，有韻味。
“清明時(shí)節(jié)”二句娇斩，描寫的清明時(shí)的雨隙咸，不是毛毛細(xì)雨，而成了嘩嘩大雨成洗。恰在此時(shí)作者冒雨尋春五督，卻被大雨所困，見到江邊水急瓶殃，浪潮翻涌充包。
“翻被梨花冷看，人生苦戀天涯遥椿』”雨灑梨花，本也是極美妙而又難得的一景冠场，可是張炎并沒有照實(shí)寫來家浇，而是反過來寫梨花看人，而且是“冷看”碴裙。并且從她那冷淡的眼神中钢悲，詞人還感受到一種責(zé)怪之意——人生于世能像你這樣不思故土，而對(duì)他鄉(xiāng)的山水花木如此癡情苦戀嗎舔株！這“遭遇”莺琳，這“責(zé)怪”，與詞人冒雨出游之意载慈，真是適得其反惭等。而又有口難辯，上片至此也就戛然而止办铡，可是無限辛酸辞做，無限悲恨，盡在不言之中寡具。這種賦予客觀景物以情知而后翻寫過來秤茅，更能收到曲筆深情、宛轉(zhuǎn)有致的效果晒杈，因而在詞中也就成了一種常用的手法嫂伞。冒雨出游，觀潮、賞花帖努，本想借以忘憂撰豺，誰知”翻被梨花冷看”，沒奈何拼余，只有換個(gè)去處污桦。
“燕簾鶯戶，云窗霧闊匙监，酒醒啼鴉凡橱。”“燕簾鶯戶亭姥，云窗霧闊”是指歌妓舞女之所稼钩。雨中尋景不成，因而只能到鶯啼燕舞的珠簾玉戶消磨時(shí)光达罗，一醉解千愁坝撑。然而醉鄉(xiāng)雖好，難以久留粮揉，醉醒客散巡李，只見歸鴉啼鳴，人去樓空扶认。
“折得一枝楊柳”二句侨拦，楊柳，古時(shí)清明節(jié)中家家戶戶門上插柳以祛邪辐宾。歸去的途中狱从，作者也隨手折了一枝楊柳，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羈駐之旅螃概，哪會(huì)有自己的家門呢矫夯？作者不禁感嘆一枝楊柳鸽疾，“歸來插向誰家”吊洼。一種天涯游子欲歸無處，欲住無家的悲哀制肮，猛然襲向心頭冒窍。一枝無處可插的楊柳，滿腹悲怨溢于詞中豺鼻，幽默中見無奈综液。詞人用筆舉重若輕，不見著力儒飒，是那么自然谬莹，用筆之巧，用意之妙，叫人拍案叫絕附帽。
該詞在表現(xiàn)上采取遣愁——增愁埠戳，也就是幾番消愁愁更愁的矛盾，步步逼近主題蕉扮，詞的思路整胃，情感的層次是很有條理的。詞人往往用后面的個(gè)別詞語喳钟，去暗示屁使、交代前面省略的內(nèi)容，只有把握全詞奔则，方可融會(huì)貫通蛮寂。比如說，我們只有讀到“酒醒”二字易茬，才可了解“燕簾鶯戶共郭，云窗霧闊”二句的全部含意；只有讀到“歸來”二字疾呻，方知上文云云除嘹，皆是出門之后的活動(dòng)；只有讀到“插向誰家”岸蜗，方知這“歸來”之處尉咕，亦非其家，方知全詞所寫乃客中遣愁璃岳。這些很不顯眼的詞語年缎，一經(jīng)詞人的安排、組合铃慷，不僅成了前后照應(yīng)单芜、網(wǎng)絡(luò)全篇的暗紐，而且還由此形成了一種以后示前犁柜、愈進(jìn)愈明的結(jié)構(gòu)洲鸠。從而使那些尋常的題材，平易的語言馋缅，增添了婉轉(zhuǎn)幽深的情韻扒腕。
張炎 : 張炎（1248年－1320年）蹋盆，字叔夏费薄，號(hào)玉田，晚年號(hào)樂笑翁栖雾。祖籍陜西鳳翔义锥。六世祖張俊，宋朝著名將領(lǐng)岩灭。父張樞拌倍，“西湖吟社”重要成員，妙解音律噪径，與著名詞人周密相交柱恤。張炎是勛貴之后，前
