出自宋代張炎的《朝中措·清明時節(jié)》
清明時節(jié)雨聲嘩窘行。潮擁渡頭沙。翻被梨花冷看图仓，人生苦戀天涯罐盔。
燕簾鶯戶，云窗霧閣救崔，酒醒啼鴉惶看。折得一枝楊柳捏顺，歸來插向誰家。
清明時節(jié)纬黎，雨聲響成一片幅骄。江水上漲淹沒了渡口的沙灘。路旁莹桅，雪白的梨花冷冷地看著我走過昌执，仿佛責(zé)怪我這個時候還不思故土，而對他鄉(xiāng)的山水花木如此癡情苦戀诈泼。
只有到那鶯啼燕舞的珠簾繡戶懂拾，云裳霧鬢的瑣窗朱閣，在歡歌曼舞中一醉消愁铐达。酒醒時只聽得歸鴉啼鳴岖赋。歸去時隨手折了一枝楊柳，走到客舍門前瓮孙，這才恍然醒悟：此處哪有自己的家門唐断！
渡（dù）頭：渡口。
翻：卻杭抠，表示轉(zhuǎn)折脸甘。
天涯：遠離家鄉(xiāng)的異地。
燕簾鶯戶偏灿，云窗霧閣：借指歌樓舞榭丹诀。
楊柳：古時清明節(jié)有家家戶戶門上插柳以祛邪的風(fēng)俗。
這首詞作于宋亡以后翁垂，抒發(fā)飄泊淪落之悲情铆遭。此詞寫情愁，選景獨出心裁沿猜，寫情愁言愁之精妙枚荣，表達之條理。這使在詞中平素并不顯眼的詞語啼肩，在詞人筆下卻顯得幽默橄妆，有韻味。
“清明時節(jié)”二句疟游，描寫的清明時的雨呼畸，不是毛毛細雨，而成了嘩嘩大雨颁虐。恰在此時作者冒雨尋春蛮原，卻被大雨所困，見到江邊水急另绩，浪潮翻涌儒陨。
“翻被梨花冷看花嘶，人生苦戀天涯”哪”雨灑梨花椭员，本也是極美妙而又難得的一景，可是張炎并沒有照實寫來笛园，而是反過來寫梨花看人隘击，而且是“冷看”。并且從她那冷淡的眼神中研铆，詞人還感受到一種責(zé)怪之意——人生于世能像你這樣不思故土埋同，而對他鄉(xiāng)的山水花木如此癡情苦戀嗎！這“遭遇”棵红，這“責(zé)怪”凶赁，與詞人冒雨出游之意，真是適得其反逆甜。而又有口難辯虱肄，上片至此也就戛然而止，可是無限辛酸交煞，無限悲恨咏窿，盡在不言之中。這種賦予客觀景物以情知而后翻寫過來素征，更能收到曲筆深情翰灾、宛轉(zhuǎn)有致的效果，因而在詞中也就成了一種常用的手法稚茅。冒雨出游，觀潮平斩、賞花亚享，本想借以忘憂，誰知”翻被梨花冷看”绘面，沒奈何欺税，只有換個去處。
“燕簾鶯戶揭璃，云窗霧闊晚凿，酒醒啼鴉∈葩桑”“燕簾鶯戶歼秽，云窗霧闊”是指歌妓舞女之所。雨中尋景不成情组，因而只能到鶯啼燕舞的珠簾玉戶消磨時光燥筷，一醉解千愁箩祥。然而醉鄉(xiāng)雖好，難以久留肆氓，醉醒客散袍祖，只見歸鴉啼鳴，人去樓空谢揪。
“折得一枝楊柳”二句蕉陋，楊柳，古時清明節(jié)中家家戶戶門上插柳以祛邪拨扶。歸去的途中凳鬓，作者也隨手折了一枝楊柳，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羈駐之旅屈雄，哪會有自己的家門呢村视？作者不禁感嘆一枝楊柳，“歸來插向誰家”酒奶。一種天涯游子欲歸無處蚁孔，欲住無家的悲哀，猛然襲向心頭惋嚎。一枝無處可插的楊柳杠氢，滿腹悲怨溢于詞中，幽默中見無奈另伍。詞人用筆舉重若輕鼻百，不見著力，是那么自然摆尝，用筆之巧温艇，用意之妙，叫人拍案叫絕堕汞。
該詞在表現(xiàn)上采取遣愁——增愁勺爱，也就是幾番消愁愁更愁的矛盾，步步逼近主題讯检，詞的思路琐鲁，情感的層次是很有條理的。詞人往往用后面的個別詞語人灼，去暗示围段、交代前面省略的內(nèi)容，只有把握全詞投放，方可融會貫通奈泪。比如說，我們只有讀到“酒醒”二字，才可了解“燕簾鶯戶段磨，云窗霧闊”二句的全部含意取逾；只有讀到“歸來”二字，方知上文云云苹支，皆是出門之后的活動砾隅；只有讀到“插向誰家”，方知這“歸來”之處债蜜，亦非其家晴埂，方知全詞所寫乃客中遣愁。這些很不顯眼的詞語寻定，一經(jīng)詞人的安排儒洛、組合，不僅成了前后照應(yīng)狼速、網(wǎng)絡(luò)全篇的暗紐琅锻，而且還由此形成了一種以后示前、愈進愈明的結(jié)構(gòu)向胡。從而使那些尋常的題材恼蓬，平易的語言，增添了婉轉(zhuǎn)幽深的情韻僵芹。
張炎 : 張炎（1248年－1320年），字叔夏件豌，號玉田疮方，晚年號樂笑翁。祖籍陜西鳳翔茧彤。六世祖張俊案站，宋朝著名將領(lǐng)。父張樞棘街，“西湖吟社”重要成員，妙解音律承边，與著名詞人周密相交遭殉。張炎是勛貴之后，前
