出自唐代李白的《長(zhǎng)相思三首》
長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安缤骨。
絡(luò)緯秋啼金井闌爱咬，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕绊起，卷帷望月空長(zhǎng)嘆精拟。
美人如花隔云端。
上有青冥之長(zhǎng)天虱歪，下有淥水之波瀾串前。
天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難实蔽。
長(zhǎng)相思荡碾，摧心肝。
日色欲盡花含煙局装，月明欲素愁不眠坛吁。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦铐尚。
此曲有意無(wú)人傳拨脉，愿隨春風(fēng)寄燕然。
憶君迢迢隔青天宣增。
昔時(shí)橫波目玫膀，今作流淚泉。
不信妾腸斷爹脾，歸來(lái)看取明鏡前帖旨。
美人在時(shí)花滿堂，美人去后馀空床灵妨。
床中繡被卷不寢解阅，至今三載聞?dòng)嘞恪?p>香亦竟不滅，人亦竟不來(lái)泌霍。
相思黃葉落货抄，白露濕青苔。
日日夜夜地思念啊，我思念的人在長(zhǎng)安蟹地。
秋夜里紡織娘在井欄啼鳴积暖，微霜浸透了竹席分外清寒。
孤燈昏暗暗思情無(wú)限濃烈怪与，卷起窗簾望明月仰天長(zhǎng)嘆夺刑。
親愛(ài)的人相隔在九天云端。
上面有長(zhǎng)空一片渺渺茫茫琼梆，下面有清水卷起萬(wàn)丈波瀾性誉。
天長(zhǎng)地遠(yuǎn)日夜跋涉多艱苦，夢(mèng)魂也難飛越這重重關(guān)山茎杂。
日日夜夜地思念啊错览，相思之情痛斷心肝。
日色將盡花兒如含著煙霧煌往，月光如水心中愁?lèi)炿y安眠倾哺。
剛停止彈撥鳳凰柱的趙瑟，又拿起蜀琴撥動(dòng)那鴛鴦弦刽脖。
只可惜曲雖有意無(wú)人相傳羞海，但愿它隨著春風(fēng)飛向燕然。
思念你隔著遠(yuǎn)天不能相見(jiàn)曲管。
過(guò)去那雙顧盼生輝的眼睛却邓，今天已成淚水奔淌的清泉。
假如不相信我曾多么痛苦院水，請(qǐng)回來(lái)明鏡里看憔悴容顏腊徙。
美人在時(shí)，有鮮花滿堂檬某；美人去后撬腾，只剩下這寂寞的空床。
床上卷起不睡的錦繡襲被恢恼，至今三年猶存曇香民傻。
香氣是經(jīng)久不潤(rùn)了，而人竟也有去無(wú)回场斑。
這黃葉飄髦更增添了多少相思漓踢？
露水都已沾濕了門(mén)外的青苔。
長(zhǎng)相思：屬樂(lè)府《雜曲歌辭》和簸，常以“長(zhǎng)相思”三字開(kāi)頭和結(jié)尾彭雾。
絡(luò)緯：昆蟲(chóng)名，又名莎雞锁保，俗稱紡織娘。金井闌：精美的井欄。
羲狻：供坐臥用的竹席吴菠。
淥：清澈。
關(guān)山難：關(guān)山難渡浩村。
欲素：一作“如素”做葵。素：潔白的絹。
趙瑟：一作弦樂(lè)器心墅，相傳古代趙國(guó)人善奏瑟酿矢。
蜀琴：一作弦樂(lè)器，古人詩(shī)中以蜀琴喻佳琴怎燥。
燕然：山名瘫筐，即杭愛(ài)山，在今蒙古人民共和國(guó)境內(nèi)铐姚。此處泛指塞北策肝。
橫波：指眼波流盼生輝的樣子。
卷不寢：一作“更不卷”隐绵。
聞?dòng)啵阂蛔鳌蔼q聞”之众。
落：一作“盡”。
濕：一作“點(diǎn)”依许。
這三首《長(zhǎng)相思》的創(chuàng)作時(shí)間一般認(rèn)為是在李白被“賜金還山”之后棺禾，大約是他被排擠離開(kāi)長(zhǎng)安后于沉思中回憶過(guò)往情緒之作。
其一
這首詩(shī)大致可分兩段峭跳。第一段從篇首至“美人如花隔云端”膘婶，寫(xiě)詩(shī)中人“在長(zhǎng)安”的相思苦情。詩(shī)中描繪的是一個(gè)孤棲幽獨(dú)者的形象坦康。他（或她）居處非不華貴──這從“金井闌”可以窺見(jiàn)竣付，但內(nèi)心卻感到寂寞和空虛。作者是通過(guò)環(huán)境氣氛層層渲染的手法滞欠，來(lái)表現(xiàn)這一人物的感情的古胆。先寫(xiě)所聞──階下紡織娘凄切地鳴叫。蟲(chóng)鳴則歲時(shí)將晚筛璧，孤棲者的落寞之感可知逸绎。其次寫(xiě)肌膚所感，正是“霜送曉寒侵被”時(shí)候夭谤，他更不能成眠了棺牧。“微霜凄凄”當(dāng)是通過(guò)逼人寒氣感覺(jué)到的朗儒。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起颊乘。眼前是“羅帳燈昏”参淹，益增愁思。一個(gè)“孤”字不僅寫(xiě)燈乏悄，也是人物心理寫(xiě)照浙值，從而引起一番思念￠菪。“思欲絕”（猶言想煞人）可見(jiàn)其情之苦开呐。于是進(jìn)而寫(xiě)卷帷所見(jiàn)，那是一輪可望而不可即的明月呵规求，詩(shī)人心中想起什么呢筐付，他發(fā)出了無(wú)可奈何的一聲長(zhǎng)嘆。這就逼出詩(shī)中關(guān)鍵的一語(yǔ)：“美人如花隔云端阻肿⊥咂荩”“長(zhǎng)相思”的題意到此方才具體表明。這個(gè)為詩(shī)中人想念的如花美人似乎很近冕茅，近在眼前伤极；卻到底很遠(yuǎn)，遠(yuǎn)隔云端姨伤。與月兒一樣哨坪，可望而不可即。由此可知他何以要“空長(zhǎng)嘆”了乍楚。值得注意的是当编，這句是詩(shī)中唯一的單句（獨(dú)立句），給讀者的印象也就特別突出徒溪，可見(jiàn)這一形象正是詩(shī)人要強(qiáng)調(diào)的忿偷。
以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔云端”句臊泌，寫(xiě)一場(chǎng)夢(mèng)游式的追求鲤桥。這頗類(lèi)屈原《離騷》中那“求女”的一幕。在詩(shī)人浪漫的幻想中渠概，詩(shī)中人夢(mèng)魂飛揚(yáng)茶凳，要去尋找他所思念的人兒。然而“天長(zhǎng)地遠(yuǎn)”播揪，上有幽遠(yuǎn)難極的高天贮喧，下有波瀾動(dòng)蕩的淥水，還有重重關(guān)山猪狈，盡管追求不已箱沦，還是“兩處茫茫皆不見(jiàn)”。這里雇庙，詩(shī)人的想象誠(chéng)然奇妙飛動(dòng)谓形，而詩(shī)句的音情也配合極好灶伊。“青冥”與“高天”本是一回事套耕，寫(xiě)“波瀾”似亦不必兼用“淥水”谁帕，寫(xiě)成“上有青冥之高天峡继，下有淥水之波瀾”頗有犯復(fù)之嫌冯袍。然而，如徑作“上有高天碾牌，下有波瀾”（歌行中可雜用短句）康愤，卻大為減色，怎么讀也不夠味舶吗。而原來(lái)帶“之”字征冷、有重復(fù)的詩(shī)句卻顯得音調(diào)曼長(zhǎng)好聽(tīng)，且能形成詠嘆的語(yǔ)感誓琼，正《詩(shī)大序》所謂“嗟嘆之不足检激，故永歌之”（“永歌”即拉長(zhǎng)聲調(diào)歌唱），能傳達(dá)無(wú)限感慨腹侣。這種句式叔收，為李白特別樂(lè)用，它如“蜀道之難難于上青天”傲隶、“棄我去者饺律，昨日之日不可留；亂我心者跺株，今日之日多煩憂”复濒、“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)”等等，句中“之難”乒省、“之日”巧颈、“之水”從文意看不必有，而從音情上看斷不可無(wú)袖扛，而音情于詩(shī)是至關(guān)緊要的砸泛。再看下兩句，從語(yǔ)意看攻锰，詞序似應(yīng)作：天長(zhǎng)路遠(yuǎn)關(guān)山難（度）晾嘶，夢(mèng)魂不到（所以）魂飛苦。寫(xiě)作“天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦娶吞，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”垒迂，不僅是為趁韻，且運(yùn)用連珠格形式妒蛇，通過(guò)綿延不斷之聲音以狀關(guān)山迢遞之愁情机断，可謂辭清意婉楷拳，十分動(dòng)人。由于這個(gè)追求是沒(méi)有結(jié)果的吏奸，于是詩(shī)以沉重的一嘆作結(jié)：“長(zhǎng)相思欢揖，摧心肝！”“長(zhǎng)相思”三字回應(yīng)篇首奋蔚，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進(jìn)一步的發(fā)展她混。結(jié)句短促有力，給人以執(zhí)著之感泊碑，詩(shī)情雖則悲慟坤按，但絕無(wú)萎靡之態(tài)。
此詩(shī)形式勻稱馒过，“美人如花隔云端”這個(gè)獨(dú)立句把全詩(shī)分為篇幅均衡的兩部分臭脓。前面由兩個(gè)三言句發(fā)端，四個(gè)七言句拓展腹忽；后面由四個(gè)七言句敘寫(xiě)来累，兩個(gè)三言句作結(jié)。全詩(shī)從“長(zhǎng)相思”展開(kāi)抒情窘奏，又于“長(zhǎng)相思”一語(yǔ)收攏嘹锁。在形式上頗具對(duì)稱整飭之美，韻律感極強(qiáng)蔼夜，大有助于抒情兼耀。詩(shī)中反復(fù)抒寫(xiě)的似乎只是男女相思，把這種相思苦情表現(xiàn)得淋漓盡致求冷；但是瘤运，“美人如花隔云端”就不象實(shí)際生活的寫(xiě)照，而顯有托興意味匠题。何況我國(guó)古典詩(shī)歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統(tǒng)拯坟，如《楚辭》“恐美人之遲暮”。而“長(zhǎng)安”這個(gè)特定地點(diǎn)更暗示這里是一種政治的托寓韭山，表明此詩(shī)的意旨在抒寫(xiě)詩(shī)人追求政治理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶郁季。就此而言，此詩(shī)詩(shī)意又深含于形象之中钱磅，隱然不露梦裂，具備一種蘊(yùn)藉的風(fēng)度。
其二
此詩(shī)首句“日色欲盡花含煙盖淡，月明如素愁不眠”年柠，開(kāi)篇造境，渲染了愁苦迷蒙的相思?xì)夥胀食伲荷统翢熿F繚繞的景物特征使人感到一種深深的壓抑之感冗恨，奠定了整首詩(shī)的悲涼調(diào)子答憔。夕陽(yáng)斜暮，漸漸西沉掀抹，幾簇花叢在低沉的暮色里顯得朦朦朧朧虐拓，如被煙霧纏繞。這種如煙似夢(mèng)的感知顯然部分來(lái)源于思婦的眼睛傲武，來(lái)源于思婦被相思愁緒緊緊包裹的內(nèi)心蓉驹。牽腸掛肚的相思使思婦所觀所感的一切都帶上了濃重的憂郁色彩，不獨(dú)花朵谱轨，也非煙霧使然戒幔。黑夜拉開(kāi)帷幕，思婦卻沒(méi)有進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)土童，對(duì)丈夫切切的思念使她輾轉(zhuǎn)反側(cè)無(wú)法成眠。更可惱的工坊，是那一輪明月献汗，依舊發(fā)出如絹如素光潔皎然的光輝，透過(guò)孤獨(dú)的窗欞王污，攪得多情人心緒難寧罢吃。在這句詩(shī)中，代表著團(tuán)圓的明月昭齐，因其特定情境而被詩(shī)人塑造成一個(gè)冷漠的尿招、不解離人情懷的形象。北宋晏殊《蝶戀花》有“明月不諳離恨苦阱驾，斜光到曉穿朱戶”也是這個(gè)意思就谜。面對(duì)月色如水良辰美景，思婦卻只能讓他虛設(shè)里覆，想起從前種種丧荐，一顆心久久不得平靜。雖然思念只是徒勞喧枷，卻也心甘情愿虹统，無(wú)心睡眠∷砩酰“日”與“月”在交替车荔，白晝與黑夜在輪回，思婦的相思也像波浪中的小船戚扳，翻騰不息忧便，相思之苦，也只有思婦最為明了咖城。詩(shī)人用“愁”字把這種感情明白地表達(dá)出來(lái)茬腿。
接下來(lái)詩(shī)人描寫(xiě)了無(wú)法安睡的思婦呼奢，只好在月下彈一曲哀傷凄美的琴瑟，在回憶和期待中與心上人夫唱婦隨切平。是有“趙瑟初停鳳凰柱握础，蜀琴欲奏鴛鴦弦”兩句，琴瑟合鳴悴品，鴛鴦鳳凰都是用來(lái)喻指夫妻美滿之意禀综，詩(shī)人在這里互文見(jiàn)義，旨在表達(dá)思婦望夫心切而又無(wú)法排解的愁緒苔严。琴瑟都作為傳情達(dá)意之物定枷，至于“蜀琴”，更被人傳說(shuō)與司馬相如卓文君的愛(ài)情故事有所關(guān)聯(lián)届氢。但如今琴瑟獨(dú)鳴欠窒，鳳凰曲難成，原本以為可以白頭到老長(zhǎng)相廝守的一對(duì)鴛鴦退子，竟然也天各一方岖妄，思婦的傷情可想而知。就連這思君念君為君彈奏的一首相思之曲寂祥，也無(wú)法令心上人聽(tīng)到荐虐，關(guān)山重重，天遙地遠(yuǎn)丸凭，縱有動(dòng)聽(tīng)的音符福扬，又彈于誰(shuí)聽(tīng)呢？
緊承這個(gè)疑問(wèn)惜犀，作者繼續(xù)寫(xiě)出铛碑，“此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”向拆。曲中真意亚茬，綺麗動(dòng)人，但此情此曲浓恳，卻無(wú)人為我傳遞刹缝，思婦惆悵抱憾也于事無(wú)補(bǔ)。只有忽發(fā)奇想颈将，托明日和煦的春風(fēng)飛往燕然梢夯，送到夫君的手里，帶去我的相思晴圾。燕然山遠(yuǎn)在塞北邊疆颂砸，就算把相思曲寄到又能如何呢？范仲淹有詩(shī)云“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)”可做此詩(shī)的一個(gè)補(bǔ)充人乓。只要邊疆未靖勤篮，那么重逢之念便是惘然。只是思婦的一點(diǎn)聊勝于無(wú)的假想罷了色罚。但不管怎樣碰缔，詩(shī)人的奇特想象仍然令人驚嘆，思婦情之真戳护、情之切金抡，也令人為之唏噓。
“憶君迢迢隔青天”獨(dú)立成句腌且，又承上啟下梗肝，以青天的夸張比喻兩人相隔萬(wàn)里，從而引出下文思婦回到現(xiàn)實(shí)铺董，顧影自憐獨(dú)自凄涼的描寫(xiě)巫击。
這四句詩(shī)可以看作是同一個(gè)情形的表達(dá)，思婦攬鏡自照柄粹，發(fā)現(xiàn)自己容顏憔悴喘鸟，不禁悲從中來(lái)無(wú)法斷絕∽び遥“昔日橫波目，今成流淚泉”是唐時(shí)名句崎淳，形象而巧妙堪夭、夸張而令人信服地寫(xiě)出了相思成空的思婦的哀傷之狀。曾經(jīng)清澈如水明眸善睞的雙眼拣凹，而今卻成了流淚不止的兩眼清泉森爽，如此的想象和夸張讓思婦的形象更具靈動(dòng)的色彩，藝術(shù)之美感也更加深入人心嚣镜。如“衣帶漸寬終不悔爬迟，為伊銷(xiāo)得人憔悴”一樣，令人為之動(dòng)容菊匿。
“不信妾腸斷付呕，歸來(lái)看取明鏡前”一句則深得含蓄雋永之妙，以思婦的口吻直抒對(duì)丈夫的思念跌捆，與前一句相得益彰徽职。思婦不關(guān)心自己的容顏憔悴，也不擔(dān)心自己雙眼如淚泉佩厚，反而殷殷的希望姆钉，丈夫能夠早日出現(xiàn)，哪怕他不相信自己切膚入骨的思念也無(wú)所謂，只要他早日歸來(lái)潮瓶，斷腸人也就心滿意足了陶冷。所謂“不信”云云，無(wú)須深究毯辅，只是夫妻倆的竊竊私語(yǔ)埂伦，取鏡相照，更是帶有了閨房親密的意味悉罕，顯然赤屋，在詩(shī)人奇特的構(gòu)思中，在思婦恍惚的思念中壁袄，一切又都進(jìn)入了想象类早。
其三
這首詩(shī)一題為《贈(zèng)遠(yuǎn)》，一題為《閨情》嗜逻，而《全唐詩(shī)》卷二十五把它與前兩首收在一起涩僻，題為《雜曲歌辭·長(zhǎng)相思三首》。
這首詩(shī)開(kāi)頭“美人在時(shí)花滿堂栈顷，美人去后馀空床”兩句詩(shī)逆日，是寫(xiě)美人“在時(shí)”和“去后”心靈的巨大落差。美人在時(shí)萄凤，鳥(niǎo)語(yǔ)花香室抽，滿堂生輝；美人去后靡努，花兒凋落坪圾，只留下一張空空的床。這里并不是說(shuō)滿堂真的有花兒盛開(kāi)惑朦，而是因?yàn)橛辛嗣廊说拇嬖谑扌梗撵`的花兒繽紛爛漫，姹紫嫣紅漾月。有美一人在我堂病梢，滿室生輝留余香。因?yàn)槲葑永镉忻廊说纳碛傲褐祝忻廊说难孕︱涯埃忻廊说牟綉B(tài)，一切便鮮活起來(lái)栈雳，靈動(dòng)起來(lái)护奈，也便有了流動(dòng)的氣韻和色彩。只因美人在側(cè)哥纫，花是艷的霉旗，天是藍(lán)的痴奏，風(fēng)是柔的，雨是潤(rùn)的厌秒。而今读拆，物是人非，只有一張空閑著的床鸵闪，再也不想去觸碰檐晕。
詩(shī)人不言他物，只選擇一張空床蚌讼，來(lái)突出美人離去后的孤獨(dú)寂寞辟灰，是很具匠心的〈凼看到床芥喇，他想到了什么呢？他大概想到曾經(jīng)的床笫之歡凰萨，想到了美人的冰肌玉骨继控，想到了美人的溫柔纏綿，想到了美人的嬌羞軟語(yǔ)吧胖眷。美人在懷時(shí)武通，他度過(guò)了多少個(gè)銷(xiāo)魂的夜晚。良宵苦短珊搀，日高庸起冶忱，那相愛(ài)相守的一幕幕，而今境析，都化作了夢(mèng)朗和。美人在時(shí)，越是幸覆鞠快樂(lè)，她離去后就越是孤苦和思念千埃。
美人離開(kāi)后憔儿，床上的繡被也被卷了起來(lái)，三年后還能聞到美人的余香放可。香氣繚繞不絕谒臼，而美人還沒(méi)有回來(lái)。多少相思耀里，多少難眠之夜蜈缤，日復(fù)一日，年復(fù)一年冯挎。其實(shí)不是那香氣真的還在底哥，那是相思者思念至極的嗅覺(jué)錯(cuò)亂。被擱置了三年的空床，被卷起了三年的繡被趾徽，不可能會(huì)還留有香氣续滋。
花和床本是無(wú)情物，但一旦與自己喜歡的人有關(guān)孵奶，便涂抹上了感情色彩疲酌。所以，杜甫才會(huì)有“感時(shí)花濺淚”了袁±士遥《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中，那個(gè)年輕的男子等著心儀的女子载绿，沒(méi)有等著粥诫，抓耳撓腮之際，擺弄著女子送他的荑草卢鹦，欣喜地吟唱到：“自牧歸荑臀脏，洵美且異。匪女之為美冀自，美人之貽揉稚。”在他的眼里熬粗，荑草美得出奇搀玖，但這并不是荑草真的很美，而是美人送給他的驻呐，飽含著愛(ài)意灌诅。
李白 : 李白（701年－762年），字太白肥惭，號(hào)青蓮居士盯仪，唐朝浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”蜜葱。祖籍隴西成紀(jì)全景，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州牵囤。李白存世詩(shī)文千余篇爸黄，有《李太白集》
