出自唐代李白的《長相思三首》
長相思苗桂，在長安药磺。
絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒煤伟。
孤燈不明思欲絕癌佩，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔云端便锨。
上有青冥之長天围辙，下有淥水之波瀾。
天長路遠(yuǎn)魂飛苦放案，夢魂不到關(guān)山難姚建。
長相思，摧心肝吱殉。
日色欲盡花含煙掸冤，月明欲素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱友雳，蜀琴欲奏鴛鴦弦稿湿。
此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然押赊。
憶君迢迢隔青天饺藤。
昔時橫波目，今作流淚泉流礁。
不信妾腸斷涕俗，歸來看取明鏡前。
美人在時花滿堂崇棠，美人去后馀空床咽袜。
床中繡被卷不寢，至今三載聞余香枕稀。
香亦竟不滅询刹，人亦竟不來。
相思黃葉落萎坷，白露濕青苔凹联。
日日夜夜地思念啊，我思念的人在長安哆档。
秋夜里紡織娘在井欄啼鳴蔽挠，微霜浸透了竹席分外清寒。
孤燈昏暗暗思情無限濃烈，卷起窗簾望明月仰天長嘆澳淑。
親愛的人相隔在九天云端比原。
上面有長空一片渺渺茫茫，下面有清水卷起萬丈波瀾杠巡。
天長地遠(yuǎn)日夜跋涉多艱苦量窘，夢魂也難飛越這重重關(guān)山。
日日夜夜地思念啊氢拥，相思之情痛斷心肝蚌铜。
日色將盡花兒如含著煙霧，月光如水心中愁悶難安眠嫩海。
剛停止彈撥鳳凰柱的趙瑟冬殃，又拿起蜀琴撥動那鴛鴦弦。
只可惜曲雖有意無人相傳叁怪，但愿它隨著春風(fēng)飛向燕然审葬。
思念你隔著遠(yuǎn)天不能相見。
過去那雙顧盼生輝的眼睛骂束，今天已成淚水奔淌的清泉耳璧。
假如不相信我曾多么痛苦，請回來明鏡里看憔悴容顏展箱。
美人在時旨枯，有鮮花滿堂；美人去后混驰，只剩下這寂寞的空床攀隔。
床上卷起不睡的錦繡襲被，至今三年猶存曇香栖榨。
香氣是經(jīng)久不潤了昆汹，而人竟也有去無回。
這黃葉飄髦更增添了多少相思婴栽？
露水都已沾濕了門外的青苔满粗。
長相思：屬樂府《雜曲歌辭》，常以“長相思”三字開頭和結(jié)尾愚争。
絡(luò)緯：昆蟲名映皆，又名莎雞，俗稱紡織娘轰枝。金井闌：精美的井欄捅彻。
簟：供坐臥用的竹席鞍陨。
淥：清澈步淹。
關(guān)山難：關(guān)山難渡。
欲素：一作“如素”。素：潔白的絹缭裆。
趙瑟：一作弦樂器键闺，相傳古代趙國人善奏瑟。
蜀琴：一作弦樂器幼驶，古人詩中以蜀琴喻佳琴艾杏。
燕然：山名韧衣，即杭愛山盅藻，在今蒙古人民共和國境內(nèi)。此處泛指塞北畅铭。
橫波：指眼波流盼生輝的樣子氏淑。
卷不寢：一作“更不卷”。
聞余：一作“猶聞”硕噩。
落：一作“盡”假残。
濕：一作“點”。
這三首《長相思》的創(chuàng)作時間一般認(rèn)為是在李白被“賜金還山”之后炉擅，大約是他被排擠離開長安后于沉思中回憶過往情緒之作辉懒。
其一
這首詩大致可分兩段。第一段從篇首至“美人如花隔云端”谍失，寫詩中人“在長安”的相思苦情眶俩。詩中描繪的是一個孤棲幽獨者的形象。他（或她）居處非不華貴──這從“金井闌”可以窺見快鱼，但內(nèi)心卻感到寂寞和空虛颠印。作者是通過環(huán)境氣氛層層渲染的手法，來表現(xiàn)這一人物的感情的抹竹。先寫所聞──階下紡織娘凄切地鳴叫线罕。蟲鳴則歲時將晚，孤棲者的落寞之感可知窃判。其次寫肌膚所感钞楼，正是“霜送曉寒侵被”時候，他更不能成眠了袄琳⊙“微霜凄凄”當(dāng)是通過逼人寒氣感覺到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起跨蟹。眼前是“羅帳燈昏”雳殊，益增愁思。一個“孤”字不僅寫燈窗轩，也是人物心理寫照夯秃，從而引起一番思念。“思欲絕”（猶言想煞人）可見其情之苦仓洼。于是進(jìn)而寫卷帷所見介陶，那是一輪可望而不可即的明月呵，詩人心中想起什么呢色建，他發(fā)出了無可奈何的一聲長嘆哺呜。這就逼出詩中關(guān)鍵的一語：“美人如花隔云端』粒”“長相思”的題意到此方才具體表明某残。這個為詩中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前陵吸；卻到底很遠(yuǎn)玻墅，遠(yuǎn)隔云端。與月兒一樣壮虫，可望而不可即澳厢。由此可知他何以要“空長嘆”了。值得注意的是囚似，這句是詩中唯一的單句（獨立句）剩拢，給讀者的印象也就特別突出，可見這一形象正是詩人要強調(diào)的饶唤。
以下直到篇末便是第二段徐伐，緊承“美人如花隔云端”句，寫一場夢游式的追求搬素。這頗類屈原《離騷》中那“求女”的一幕呵晨。在詩人浪漫的幻想中，詩中人夢魂飛揚熬尺，要去尋找他所思念的人兒摸屠。然而“天長地遠(yuǎn)”，上有幽遠(yuǎn)難極的高天粱哼，下有波瀾動蕩的淥水季二，還有重重關(guān)山，盡管追求不已揭措，還是“兩處茫茫皆不見”胯舷。這里，詩人的想象誠然奇妙飛動绊含，而詩句的音情也配合極好桑嘶。“青冥”與“高天”本是一回事躬充，寫“波瀾”似亦不必兼用“淥水”逃顶，寫成“上有青冥之高天讨便，下有淥水之波瀾”頗有犯復(fù)之嫌。然而以政，如徑作“上有高天霸褒，下有波瀾”（歌行中可雜用短句），卻大為減色盈蛮，怎么讀也不夠味废菱。而原來帶“之”字、有重復(fù)的詩句卻顯得音調(diào)曼長好聽抖誉，且能形成詠嘆的語感殊轴，正《詩大序》所謂“嗟嘆之不足，故永歌之”（“永歌”即拉長聲調(diào)歌唱）寸五，能傳達(dá)無限感慨梳凛。這種句式，為李白特別樂用梳杏，它如“蜀道之難難于上青天”、“棄我去者淹接，昨日之日不可留十性；亂我心者，今日之日多煩憂”塑悼、“君不見黃河之水天上來”等等劲适，句中“之難”、“之日”厢蒜、“之水”從文意看不必有霞势，而從音情上看斷不可無，而音情于詩是至關(guān)緊要的斑鸦。再看下兩句愕贡，從語意看，詞序似應(yīng)作：天長路遠(yuǎn)關(guān)山難（度）巷屿，夢魂不到（所以）魂飛苦固以。寫作“天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難”嘱巾，不僅是為趁韻憨琳，且運用連珠格形式，通過綿延不斷之聲音以狀關(guān)山迢遞之愁情旬昭，可謂辭清意婉篙螟，十分動人。由于這個追求是沒有結(jié)果的问拘，于是詩以沉重的一嘆作結(jié)：“長相思遍略，摧心肝慢味！”“長相思”三字回應(yīng)篇首，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進(jìn)一步的發(fā)展墅冷。結(jié)句短促有力纯路，給人以執(zhí)著之感，詩情雖則悲慟寞忿，但絕無萎靡之態(tài)驰唬。
此詩形式勻稱，“美人如花隔云端”這個獨立句把全詩分為篇幅均衡的兩部分腔彰。前面由兩個三言句發(fā)端叫编，四個七言句拓展；后面由四個七言句敘寫霹抛，兩個三言句作結(jié)搓逾。全詩從“長相思”展開抒情，又于“長相思”一語收攏杯拐。在形式上頗具對稱整飭之美霞篡，韻律感極強，大有助于抒情端逼。詩中反復(fù)抒寫的似乎只是男女相思朗兵，把這種相思苦情表現(xiàn)得淋漓盡致；但是顶滩，“美人如花隔云端”就不象實際生活的寫照余掖，而顯有托興意味。何況我國古典詩歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統(tǒng)礁鲁，如《楚辭》“恐美人之遲暮”盐欺。而“長安”這個特定地點更暗示這里是一種政治的托寓，表明此詩的意旨在抒寫詩人追求政治理想不能實現(xiàn)的苦悶仅醇。就此而言冗美，此詩詩意又深含于形象之中，隱然不露着憨，具備一種蘊藉的風(fēng)度墩衙。
其二
此詩首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”甲抖，開篇造境漆改，渲染了愁苦迷蒙的相思?xì)夥眨荷统翢熿F繚繞的景物特征使人感到一種深深的壓抑之感准谚，奠定了整首詩的悲涼調(diào)子挫剑。夕陽斜暮，漸漸西沉柱衔，幾簇花叢在低沉的暮色里顯得朦朦朧朧樊破，如被煙霧纏繞愉棱。這種如煙似夢的感知顯然部分來源于思婦的眼睛，來源于思婦被相思愁緒緊緊包裹的內(nèi)心哲戚。牽腸掛肚的相思使思婦所觀所感的一切都帶上了濃重的憂郁色彩奔滑，不獨花朵，也非煙霧使然顺少。黑夜拉開帷幕朋其，思婦卻沒有進(jìn)入夢鄉(xiāng)，對丈夫切切的思念使她輾轉(zhuǎn)反側(cè)無法成眠脆炎。更可惱的梅猿，是那一輪明月，依舊發(fā)出如絹如素光潔皎然的光輝秒裕，透過孤獨的窗欞袱蚓，攪得多情人心緒難寧。在這句詩中几蜻，代表著團(tuán)圓的明月喇潘，因其特定情境而被詩人塑造成一個冷漠的、不解離人情懷的形象入蛆。北宋晏殊《蝶戀花》有“明月不諳離恨苦响蓉，斜光到曉穿朱戶”也是這個意思。面對月色如水良辰美景哨毁，思婦卻只能讓他虛設(shè)，想起從前種種源武，一顆心久久不得平靜扼褪。雖然思念只是徒勞，卻也心甘情愿粱栖，無心睡眠话浇。“日”與“月”在交替闹究，白晝與黑夜在輪回幔崖，思婦的相思也像波浪中的小船，翻騰不息渣淤，相思之苦赏寇，也只有思婦最為明了。詩人用“愁”字把這種感情明白地表達(dá)出來价认。
接下來詩人描寫了無法安睡的思婦嗅定，只好在月下彈一曲哀傷凄美的琴瑟，在回憶和期待中與心上人夫唱婦隨用踩。是有“趙瑟初停鳳凰柱渠退，蜀琴欲奏鴛鴦弦”兩句忙迁，琴瑟合鳴，鴛鴦鳳凰都是用來喻指夫妻美滿之意碎乃，詩人在這里互文見義姊扔，旨在表達(dá)思婦望夫心切而又無法排解的愁緒。琴瑟都作為傳情達(dá)意之物梅誓，至于“蜀琴”恰梢，更被人傳說與司馬相如卓文君的愛情故事有所關(guān)聯(lián)。但如今琴瑟獨鳴证九，鳳凰曲難成删豺，原本以為可以白頭到老長相廝守的一對鴛鴦，竟然也天各一方愧怜，思婦的傷情可想而知呀页。就連這思君念君為君彈奏的一首相思之曲，也無法令心上人聽到拥坛，關(guān)山重重蓬蝶，天遙地遠(yuǎn)，縱有動聽的音符猜惋，又彈于誰聽呢丸氛？
緊承這個疑問，作者繼續(xù)寫出著摔，“此曲有意無人傳缓窜，愿隨春風(fēng)寄燕然”。曲中真意谍咆，綺麗動人禾锤，但此情此曲，卻無人為我傳遞摹察，思婦惆悵抱憾也于事無補恩掷。只有忽發(fā)奇想，托明日和煦的春風(fēng)飛往燕然供嚎，送到夫君的手里黄娘，帶去我的相思。燕然山遠(yuǎn)在塞北邊疆克滴，就算把相思曲寄到又能如何呢逼争？范仲淹有詩云“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”可做此詩的一個補充偿曙。只要邊疆未靖氮凝，那么重逢之念便是惘然。只是思婦的一點聊勝于無的假想罷了望忆。但不管怎樣罩阵，詩人的奇特想象仍然令人驚嘆竿秆，思婦情之真、情之切稿壁，也令人為之唏噓幽钢。
“憶君迢迢隔青天”獨立成句，又承上啟下傅是，以青天的夸張比喻兩人相隔萬里匪燕，從而引出下文思婦回到現(xiàn)實，顧影自憐獨自凄涼的描寫喧笔。
這四句詩可以看作是同一個情形的表達(dá)帽驯，思婦攬鏡自照，發(fā)現(xiàn)自己容顏憔悴书闸，不禁悲從中來無法斷絕尼变。“昔日橫波目浆劲，今成流淚泉”是唐時名句嫌术，形象而巧妙、夸張而令人信服地寫出了相思成空的思婦的哀傷之狀牌借。曾經(jīng)清澈如水明眸善睞的雙眼度气，而今卻成了流淚不止的兩眼清泉，如此的想象和夸張讓思婦的形象更具靈動的色彩膨报，藝術(shù)之美感也更加深入人心磷籍。如“衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴”一樣现柠，令人為之動容择示。
“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”一句則深得含蓄雋永之妙晒旅，以思婦的口吻直抒對丈夫的思念，與前一句相得益彰汪诉。思婦不關(guān)心自己的容顏憔悴废恋，也不擔(dān)心自己雙眼如淚泉，反而殷殷的希望扒寄，丈夫能夠早日出現(xiàn)鱼鼓，哪怕他不相信自己切膚入骨的思念也無所謂，只要他早日歸來该编，斷腸人也就心滿意足了迄本。所謂“不信”云云，無須深究课竣，只是夫妻倆的竊竊私語嘉赎，取鏡相照置媳，更是帶有了閨房親密的意味，顯然公条，在詩人奇特的構(gòu)思中拇囊，在思婦恍惚的思念中，一切又都進(jìn)入了想象靶橱。
其三
這首詩一題為《贈遠(yuǎn)》寥袭，一題為《閨情》，而《全唐詩》卷二十五把它與前兩首收在一起关霸，題為《雜曲歌辭·長相思三首》传黄。
這首詩開頭“美人在時花滿堂，美人去后馀空床”兩句詩队寇，是寫美人“在時”和“去后”心靈的巨大落差膘掰。美人在時，鳥語花香英上，滿堂生輝炭序；美人去后，花兒凋落苍日，只留下一張空空的床惭聂。這里并不是說滿堂真的有花兒盛開，而是因為有了美人的存在相恃，心靈的花兒繽紛爛漫辜纲，姹紫嫣紅。有美一人在我堂拦耐，滿室生輝留余香耕腾。因為屋子里有美人的身影，有美人的言笑杀糯，有美人的步態(tài)扫俺，一切便鮮活起來，靈動起來固翰，也便有了流動的氣韻和色彩狼纬。只因美人在側(cè)，花是艷的骂际，天是藍(lán)的疗琉，風(fēng)是柔的，雨是潤的歉铝。而今盈简，物是人非，只有一張空閑著的床，再也不想去觸碰柠贤。
詩人不言他物香浩，只選擇一張空床，來突出美人離去后的孤獨寂寞种吸，是很具匠心的弃衍。看到床坚俗，他想到了什么呢镜盯？他大概想到曾經(jīng)的床笫之歡，想到了美人的冰肌玉骨猖败，想到了美人的溫柔纏綿速缆，想到了美人的嬌羞軟語吧。美人在懷時恩闻，他度過了多少個銷魂的夜晚艺糜。良宵苦短，日高庸起幢尚，那相愛相守的一幕幕破停，而今，都化作了夢尉剩。美人在時真慢，越是幸福快樂理茎，她離去后就越是孤苦和思念黑界。
美人離開后，床上的繡被也被卷了起來皂林，三年后還能聞到美人的余香朗鸠。香氣繚繞不絕，而美人還沒有回來础倍。多少相思烛占，多少難眠之夜，日復(fù)一日沟启，年復(fù)一年扰楼。其實不是那香氣真的還在，那是相思者思念至極的嗅覺錯亂美浦。被擱置了三年的空床，被卷起了三年的繡被项栏，不可能會還留有香氣浦辨。
花和床本是無情物，但一旦與自己喜歡的人有關(guān)，便涂抹上了感情色彩流酬。所以币厕，杜甫才會有“感時花濺淚”⊙刻冢《詩經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中旦装，那個年輕的男子等著心儀的女子，沒有等著摊滔，抓耳撓腮之際阴绢，擺弄著女子送他的荑草，欣喜地吟唱到：“自牧歸荑艰躺，洵美且異呻袭。匪女之為美，美人之貽腺兴∽蟮纾”在他的眼里，荑草美得出奇页响，但這并不是荑草真的很美篓足，而是美人送給他的，飽含著愛意闰蚕。
李白 : 李白（701年－762年），字太白诗鸭，號青蓮居士染簇，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”强岸。祖籍隴西成紀(jì)锻弓，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州蝌箍。李白存世詩文千余篇青灼，有《李太白集》
