出自唐代溫庭筠的《更漏子·玉爐香》
玉爐香，紅蠟淚鄙漏，偏照畫堂秋思嗤谚。眉翠薄，鬢云殘怔蚌，夜長(zhǎng)衾枕寒巩步。
梧桐樹，三更雨桦踊，不道離情正苦椅野。一葉葉，一聲聲钞钙，空階滴到明鳄橘。
玉爐散發(fā)著爐香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚芒炼，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷瘫怜。她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂本刽，漫漫長(zhǎng)夜無(wú)法安眠鲸湃，只覺枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹子寓，正淋著三更的冷雨暗挑，也不管屋內(nèi)的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點(diǎn)斜友，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐炸裆，滴落在無(wú)人的石階上，一直到天明鲜屏。
更漏子：詞牌名烹看。
畫堂：華麗的內(nèi)室国拇。
鬢（bìn）云：鬢發(fā)如云。
衾（qīn）：被子惯殊。
梧桐：落葉喬木酱吝，古人以為是鳳凰棲止之木。
不道：不管土思、不理會(huì)的意思务热。
溫庭筠共寫過(guò)六首內(nèi)容相仿的《更漏子》。這首《更漏子》己儒，借“更漏”夜景詠婦女相思情事崎岂，詞從夜晚寫到天明。
開頭三個(gè)字址愿，表面看是景語(yǔ)该镣，不像后來(lái)李清照《醉花陰·重陽(yáng)》的“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”含有以爐煙裊裊來(lái)表示愁思無(wú)限的意思响谓。次句“紅蠟淚”就不同了：夜間燃燭，用以照明省艳，但多了一個(gè)“淚”字娘纷，便含有了人的感情。說(shuō)“玉爐”跋炕，既見其精美赖晶，又見其色潔；“紅蠟”則透出色澤的艷麗而撩人情思辐烂，而閨中的寂寞也隱隱流露出來(lái)了遏插。“畫堂”纠修，寫居室之美胳嘲，與“玉爐”、“紅蠟”相映襯扣草。這句緊承上句了牛，說(shuō)紅蠟所映照是畫堂中人的秋思〕矫睿“秋思”鹰祸，是一種看不見、摸不著密浑、深藏于人心中的情愫蛙婴，紅蠟是不能“照”到的，可是作者卻執(zhí)拗地強(qiáng)調(diào)“偏照”尔破〗滞迹“偏照”者浇衬，非照不可也。這一來(lái)台夺，將室內(nèi)的華美陳設(shè)與人的感情径玖，巧妙地聯(lián)系起來(lái)了。此刻颤介，在這美麗的畫堂中梳星，冷清寂靜，只有玉爐之香滚朵，紅蠟之淚冤灾，與女主人公相伴，不管它們是有意辕近、無(wú)意韵吨，但在她看來(lái)，卻是“偏照”移宅。至此归粉，是蠟在流淚，抑或人在流淚漏峰，渾融一體糠悼，更反襯女主人公的“秋思”之深。概言之浅乔，第一句主要是襯景倔喂，二句景中含情，三句感情色彩強(qiáng)烈靖苇，女主人公的愁腸百結(jié)席噩，呼之而出了。陳匪石云：“詞固言情之作贤壁，然但以情言悼枢，薄矣。必須融情入景芯砸，由景見情萧芙。”（《舊時(shí)月色齋詞譚》）這里“融情入景”是逐步深入的假丧，至“偏照”始噴涌而出双揪。
“眉翠薄，鬢云殘”包帚，兩句寫人渔期。以翠黛描眉，見其眉之美。鬢云疯趟，是形容美發(fā)如云拘哨，可知其人之美。但緊接著用了一個(gè)“薄”字信峻，一個(gè)“殘”字倦青，景況便完全不同了№镂瑁“薄”字形容眉黛褪色产镐，“殘”字描繪鬢發(fā)不整。這兩個(gè)字反映出她輾轉(zhuǎn)反側(cè)踢步、無(wú)法入睡的情態(tài)癣亚，不僅寫外貌，也同時(shí)寫出了她內(nèi)心難言的苦悶获印∈鑫恚“夜長(zhǎng)衾枕寒”，繼續(xù)寫思婦獨(dú)處無(wú)眠的感受兼丰，它不僅點(diǎn)明了時(shí)間：長(zhǎng)夜漫漫玻孟；寫出了人的感覺：衾枕生寒，如李清照懷念外出丈夫時(shí)的“半夜涼初透”鳍征。由此可知上面的一切景物取募，都是夜長(zhǎng)不寐之人目之所見，身之所感蟆技。這些景物如粒粒珍珠，用“秋思”這條線把它們串了起來(lái)斗忌。
上闋寫畫堂中人所見质礼，下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外，寫人的所聞织阳。秋夜三更冷雨眶蕉，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在梧桐樹上，這離情之苦沒有人可以理解唧躲。它與“偏照畫堂秋思”呼應(yīng)造挽，可見“秋思”即是離情。下面再作具體描述：“一葉葉弄痹，一聲聲饭入，空階滴到明「卣妫”瀟瀟秋雨不理會(huì)閨中少婦深夜懷人的苦情谐丢，只管讓雨珠灑在一張張梧桐葉上，滴落在窗外的石階上，一直滴到天明乾忱，還沒有休止讥珍。秋雨連綿不停，正如她的離情連綿無(wú)盡窄瘟。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨衷佃，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第蹄葱，怎一個(gè)愁字了得氏义。”由玉爐生香新蟆、紅蠟滴淚的傍晚觅赊，到聞“三更雨”，再看“滴到明”琼稻，女主人公的徹夜不眠吮螺，當(dāng)然更非“一個(gè)愁字了得”了。
這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”帕翻，上闋的意境鸠补，在《花間集》中頗常見，下闋的寫法則獨(dú)辟蹊徑嘀掸。陳廷焯說(shuō)“梧桐樹”數(shù)語(yǔ)紫岩，用筆較快，而意味無(wú)上文章之厚睬塌。其實(shí)泉蝌，“用筆快”如果一瀉千里，言盡意止揩晴，固然不好勋陪；但這里并非如此。譚獻(xiàn)說(shuō)“梧桐樹”以下似直下語(yǔ)硫兰，正從“夜長(zhǎng)”逗出诅愚，亦書家“無(wú)垂不縮”之法。書法中的所謂“垂”劫映，指豎筆违孝；在作豎筆時(shí)，最后須往上逆縮一下泳赋，使字體不失其氣勢(shì)雌桑。比之于詞，即是看似直率摹蘑，縱筆而下筹燕，但須頓挫深厚，跌宕而有情致，似直而實(shí)紆也撒踪」В《更漏子》下闋，寫梧桐夜語(yǔ)制妄，正有此特色掸绞。這里直接寫雨聲，間接寫思婦耕捞，亦是“夜長(zhǎng)衾枕寒”的進(jìn)一步說(shuō)明衔掸；但整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點(diǎn)破俺抽，這就是直致中有含蓄之處敞映。所以說(shuō)此詞深得書家 “無(wú)垂不縮”之法，即是指它“直說(shuō)”中仍適當(dāng)?shù)嘏浜弦浴昂睢绷赘駝t便會(huì)使人有一覽無(wú)余振愿、索然寡味之感了。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句云：“枕前淚共階前雨弛饭，隔個(gè)窗兒滴到明冕末。”當(dāng)是從此詞脫胎而來(lái)侣颂，寫得語(yǔ)淺情深档桃；但全詞并不像此詞上下片濃淡相間，又缺乏轉(zhuǎn)折變化憔晒，相較之下藻肄，韻味亦是略遜一籌。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人、詞人蜕窿。本名岐谋逻，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人桐经。富有天才毁兆，文思敏捷，每入試阴挣，押官韻气堕，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈茎芭，又好
