出自唐代李白的《長(zhǎng)相思三首》
長(zhǎng)相思监氢，在長(zhǎng)安。
絡(luò)緯秋啼金井闌藤违，微霜凄凄簟色寒浪腐。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆顿乒。
美人如花隔云端议街。
上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾璧榄。
天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦特漩，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。
長(zhǎng)相思骨杂，摧心肝涂身。
日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠搓蚪。
趙瑟初停鳳凰柱蛤售，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然悴能。
憶君迢迢隔青天揣钦。
昔時(shí)橫波目，今作流淚泉搜骡。
不信妾腸斷拂盯，歸來(lái)看取明鏡前佑女。
美人在時(shí)花滿堂记靡，美人去后馀空床。
床中繡被卷不寢团驱，至今三載聞?dòng)嘞恪?p>香亦竟不滅摸吠，人亦竟不來(lái)。
相思黃葉落嚎花，白露濕青苔寸痢。
日日夜夜地思念啊，我思念的人在長(zhǎng)安紊选。
秋夜里紡織娘在井欄啼鳴啼止，微霜浸透了竹席分外清寒。
孤燈昏暗暗思情無(wú)限濃烈兵罢，卷起窗簾望明月仰天長(zhǎng)嘆献烦。
親愛(ài)的人相隔在九天云端。
上面有長(zhǎng)空一片渺渺茫茫卖词，下面有清水卷起萬(wàn)丈波瀾巩那。
天長(zhǎng)地遠(yuǎn)日夜跋涉多艱苦，夢(mèng)魂也難飛越這重重關(guān)山此蜈。
日日夜夜地思念啊即横，相思之情痛斷心肝。
日色將盡花兒如含著煙霧裆赵，月光如水心中愁悶難安眠东囚。
剛停止彈撥鳳凰柱的趙瑟，又拿起蜀琴撥動(dòng)那鴛鴦弦战授。
只可惜曲雖有意無(wú)人相傳页藻，但愿它隨著春風(fēng)飛向燕然。
思念你隔著遠(yuǎn)天不能相見(jiàn)陈醒。
過(guò)去那雙顧盼生輝的眼睛惕橙，今天已成淚水奔淌的清泉。
假如不相信我曾多么痛苦钉跷，請(qǐng)回來(lái)明鏡里看憔悴容顏弥鹦。
美人在時(shí)，有鮮花滿堂；美人去后彬坏，只剩下這寂寞的空床朦促。
床上卷起不睡的錦繡襲被，至今三年猶存曇香栓始。
香氣是經(jīng)久不潤(rùn)了务冕，而人竟也有去無(wú)回。
這黃葉飄髦更增添了多少相思幻赚？
露水都已沾濕了門外的青苔禀忆。
長(zhǎng)相思：屬樂(lè)府《雜曲歌辭》，常以“長(zhǎng)相思”三字開頭和結(jié)尾落恼。
絡(luò)緯：昆蟲名箩退，又名莎雞，俗稱紡織娘佳谦。金井闌：精美的井欄戴涝。
簟：供坐臥用的竹席钻蔑。
淥：清澈啥刻。
關(guān)山難：關(guān)山難渡。
欲素：一作“如素”咪笑。素：潔白的絹可帽。
趙瑟：一作弦樂(lè)器，相傳古代趙國(guó)人善奏瑟蒲肋。
蜀琴：一作弦樂(lè)器蘑拯，古人詩(shī)中以蜀琴喻佳琴。
燕然：山名兜粘，即杭愛(ài)山申窘，在今蒙古人民共和國(guó)境內(nèi)。此處泛指塞北孔轴。
橫波：指眼波流盼生輝的樣子剃法。
卷不寢：一作“更不卷”。
聞?dòng)啵阂蛔鳌蔼q聞”路鹰。
落：一作“盡”贷洲。
濕：一作“點(diǎn)”。
這三首《長(zhǎng)相思》的創(chuàng)作時(shí)間一般認(rèn)為是在李白被“賜金還山”之后晋柱，大約是他被排擠離開長(zhǎng)安后于沉思中回憶過(guò)往情緒之作优构。
其一
這首詩(shī)大致可分兩段。第一段從篇首至“美人如花隔云端”雁竞，寫詩(shī)中人“在長(zhǎng)安”的相思苦情钦椭。詩(shī)中描繪的是一個(gè)孤棲幽獨(dú)者的形象拧额。他（或她）居處非不華貴──這從“金井闌”可以窺見(jiàn)，但內(nèi)心卻感到寂寞和空虛彪腔。作者是通過(guò)環(huán)境氣氛層層渲染的手法侥锦，來(lái)表現(xiàn)這一人物的感情的。先寫所聞──階下紡織娘凄切地鳴叫德挣。蟲鳴則歲時(shí)將晚恭垦，孤棲者的落寞之感可知。其次寫肌膚所感格嗅，正是“霜送曉寒侵被”時(shí)候番挺，他更不能成眠了÷鸷疲“微霜凄凄”當(dāng)是通過(guò)逼人寒氣感覺(jué)到的建芙。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。眼前是“羅帳燈昏”懂扼，益增愁思。一個(gè)“孤”字不僅寫燈右蒲，也是人物心理寫照阀湿，從而引起一番思念」逋“思欲絕”（猶言想煞人）可見(jiàn)其情之苦陷嘴。于是進(jìn)而寫卷帷所見(jiàn)，那是一輪可望而不可即的明月呵间坐，詩(shī)人心中想起什么呢灾挨，他發(fā)出了無(wú)可奈何的一聲長(zhǎng)嘆。這就逼出詩(shī)中關(guān)鍵的一語(yǔ)：“美人如花隔云端竹宋±统危”“長(zhǎng)相思”的題意到此方才具體表明。這個(gè)為詩(shī)中人想念的如花美人似乎很近蜈七，近在眼前秒拔；卻到底很遠(yuǎn)，遠(yuǎn)隔云端飒硅。與月兒一樣砂缩，可望而不可即。由此可知他何以要“空長(zhǎng)嘆”了三娩。值得注意的是庵芭，這句是詩(shī)中唯一的單句（獨(dú)立句），給讀者的印象也就特別突出雀监，可見(jiàn)這一形象正是詩(shī)人要強(qiáng)調(diào)的双吆。
以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔云端”句，寫一場(chǎng)夢(mèng)游式的追求伊诵。這頗類屈原《離騷》中那“求女”的一幕单绑。在詩(shī)人浪漫的幻想中，詩(shī)中人夢(mèng)魂飛揚(yáng)曹宴，要去尋找他所思念的人兒搂橙。然而“天長(zhǎng)地遠(yuǎn)”，上有幽遠(yuǎn)難極的高天笛坦，下有波瀾動(dòng)蕩的淥水区转，還有重重關(guān)山，盡管追求不已版扩，還是“兩處茫茫皆不見(jiàn)”废离。這里，詩(shī)人的想象誠(chéng)然奇妙飛動(dòng)礁芦，而詩(shī)句的音情也配合極好蜻韭。“青冥”與“高天”本是一回事柿扣，寫“波瀾”似亦不必兼用“淥水”肖方，寫成“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”頗有犯復(fù)之嫌未状。然而俯画，如徑作“上有高天，下有波瀾”（歌行中可雜用短句）司草，卻大為減色艰垂，怎么讀也不夠味。而原來(lái)帶“之”字埋虹、有重復(fù)的詩(shī)句卻顯得音調(diào)曼長(zhǎng)好聽(tīng)猜憎，且能形成詠嘆的語(yǔ)感，正《詩(shī)大序》所謂“嗟嘆之不足吨岭，故永歌之”（“永歌”即拉長(zhǎng)聲調(diào)歌唱）拉宗，能傳達(dá)無(wú)限感慨。這種句式辣辫，為李白特別樂(lè)用旦事，它如“蜀道之難難于上青天”、“棄我去者急灭，昨日之日不可留姐浮；亂我心者，今日之日多煩憂”葬馋、“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)”等等卖鲤，句中“之難”肾扰、“之日”、“之水”從文意看不必有蛋逾，而從音情上看斷不可無(wú)集晚，而音情于詩(shī)是至關(guān)緊要的。再看下兩句区匣，從語(yǔ)意看偷拔，詞序似應(yīng)作：天長(zhǎng)路遠(yuǎn)關(guān)山難（度），夢(mèng)魂不到（所以）魂飛苦亏钩。寫作“天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦莲绰，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，不僅是為趁韻姑丑，且運(yùn)用連珠格形式蛤签，通過(guò)綿延不斷之聲音以狀關(guān)山迢遞之愁情，可謂辭清意婉栅哀，十分動(dòng)人震肮。由于這個(gè)追求是沒(méi)有結(jié)果的，于是詩(shī)以沉重的一嘆作結(jié)：“長(zhǎng)相思昌屉，摧心肝钙蒙！”“長(zhǎng)相思”三字回應(yīng)篇首，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進(jìn)一步的發(fā)展间驮。結(jié)句短促有力，給人以執(zhí)著之感马昨，詩(shī)情雖則悲慟竞帽，但絕無(wú)萎靡之態(tài)。
此詩(shī)形式勻稱鸿捧，“美人如花隔云端”這個(gè)獨(dú)立句把全詩(shī)分為篇幅均衡的兩部分屹篓。前面由兩個(gè)三言句發(fā)端，四個(gè)七言句拓展匙奴；后面由四個(gè)七言句敘寫堆巧，兩個(gè)三言句作結(jié)。全詩(shī)從“長(zhǎng)相思”展開抒情泼菌，又于“長(zhǎng)相思”一語(yǔ)收攏谍肤。在形式上頗具對(duì)稱整飭之美，韻律感極強(qiáng)哗伯，大有助于抒情荒揣。詩(shī)中反復(fù)抒寫的似乎只是男女相思，把這種相思苦情表現(xiàn)得淋漓盡致焊刹；但是系任，“美人如花隔云端”就不象實(shí)際生活的寫照恳蹲，而顯有托興意味。何況我國(guó)古典詩(shī)歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統(tǒng)俩滥，如《楚辭》“恐美人之遲暮”嘉蕾。而“長(zhǎng)安”這個(gè)特定地點(diǎn)更暗示這里是一種政治的托寓，表明此詩(shī)的意旨在抒寫詩(shī)人追求政治理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶霜旧。就此而言错忱，此詩(shī)詩(shī)意又深含于形象之中，隱然不露颁糟，具備一種蘊(yùn)藉的風(fēng)度航背。
其二
此詩(shī)首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”棱貌，開篇造境玖媚，渲染了愁苦迷蒙的相思?xì)夥眨荷统翢熿F繚繞的景物特征使人感到一種深深的壓抑之感婚脱，奠定了整首詩(shī)的悲涼調(diào)子今魔。夕陽(yáng)斜暮，漸漸西沉障贸，幾簇花叢在低沉的暮色里顯得朦朦朧朧错森，如被煙霧纏繞。這種如煙似夢(mèng)的感知顯然部分來(lái)源于思婦的眼睛篮洁，來(lái)源于思婦被相思愁緒緊緊包裹的內(nèi)心涩维。牽腸掛肚的相思使思婦所觀所感的一切都帶上了濃重的憂郁色彩，不獨(dú)花朵袁波，也非煙霧使然瓦阐。黑夜拉開帷幕，思婦卻沒(méi)有進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)篷牌，對(duì)丈夫切切的思念使她輾轉(zhuǎn)反側(cè)無(wú)法成眠睡蟋。更可惱的，是那一輪明月枷颊，依舊發(fā)出如絹如素光潔皎然的光輝戳杀，透過(guò)孤獨(dú)的窗欞，攪得多情人心緒難寧夭苗。在這句詩(shī)中信卡，代表著團(tuán)圓的明月，因其特定情境而被詩(shī)人塑造成一個(gè)冷漠的听诸、不解離人情懷的形象坐求。北宋晏殊《蝶戀花》有“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”也是這個(gè)意思晌梨。面對(duì)月色如水良辰美景桥嗤，思婦卻只能讓他虛設(shè)须妻，想起從前種種，一顆心久久不得平靜泛领。雖然思念只是徒勞荒吏，卻也心甘情愿，無(wú)心睡眠渊鞋〈赂“日”與“月”在交替，白晝與黑夜在輪回锡宋，思婦的相思也像波浪中的小船儡湾，翻騰不息，相思之苦执俩，也只有思婦最為明了徐钠。詩(shī)人用“愁”字把這種感情明白地表達(dá)出來(lái)。
接下來(lái)詩(shī)人描寫了無(wú)法安睡的思婦役首，只好在月下彈一曲哀傷凄美的琴瑟尝丐，在回憶和期待中與心上人夫唱婦隨。是有“趙瑟初停鳳凰柱衡奥，蜀琴欲奏鴛鴦弦”兩句爹袁，琴瑟合鳴，鴛鴦鳳凰都是用來(lái)喻指夫妻美滿之意矮固，詩(shī)人在這里互文見(jiàn)義失息，旨在表達(dá)思婦望夫心切而又無(wú)法排解的愁緒。琴瑟都作為傳情達(dá)意之物档址，至于“蜀琴”根时，更被人傳說(shuō)與司馬相如卓文君的愛(ài)情故事有所關(guān)聯(lián)。但如今琴瑟獨(dú)鳴辰晕，鳳凰曲難成，原本以為可以白頭到老長(zhǎng)相廝守的一對(duì)鴛鴦确虱，竟然也天各一方含友，思婦的傷情可想而知。就連這思君念君為君彈奏的一首相思之曲校辩，也無(wú)法令心上人聽(tīng)到窘问，關(guān)山重重，天遙地遠(yuǎn)宜咒，縱有動(dòng)聽(tīng)的音符惠赫，又彈于誰(shuí)聽(tīng)呢？
緊承這個(gè)疑問(wèn)故黑，作者繼續(xù)寫出儿咱，“此曲有意無(wú)人傳庭砍，愿隨春風(fēng)寄燕然”。曲中真意混埠，綺麗動(dòng)人怠缸，但此情此曲，卻無(wú)人為我傳遞钳宪，思婦惆悵抱憾也于事無(wú)補(bǔ)揭北。只有忽發(fā)奇想，托明日和煦的春風(fēng)飛往燕然吏颖，送到夫君的手里搔体，帶去我的相思。燕然山遠(yuǎn)在塞北邊疆半醉，就算把相思曲寄到又能如何呢疚俱？范仲淹有詩(shī)云“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)”可做此詩(shī)的一個(gè)補(bǔ)充奉呛。只要邊疆未靖计螺，那么重逢之念便是惘然。只是思婦的一點(diǎn)聊勝于無(wú)的假想罷了瞧壮。但不管怎樣登馒，詩(shī)人的奇特想象仍然令人驚嘆，思婦情之真咆槽、情之切陈轿，也令人為之唏噓。
“憶君迢迢隔青天”獨(dú)立成句秦忿，又承上啟下麦射，以青天的夸張比喻兩人相隔萬(wàn)里，從而引出下文思婦回到現(xiàn)實(shí)灯谣，顧影自憐獨(dú)自凄涼的描寫潜秋。
這四句詩(shī)可以看作是同一個(gè)情形的表達(dá)，思婦攬鏡自照胎许，發(fā)現(xiàn)自己容顏憔悴峻呛，不禁悲從中來(lái)無(wú)法斷絕」家ぃ“昔日橫波目钩述，今成流淚泉”是唐時(shí)名句，形象而巧妙穆碎、夸張而令人信服地寫出了相思成空的思婦的哀傷之狀牙勘。曾經(jīng)清澈如水明眸善睞的雙眼，而今卻成了流淚不止的兩眼清泉所禀，如此的想象和夸張讓思婦的形象更具靈動(dòng)的色彩方面，藝術(shù)之美感也更加深入人心放钦。如“衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴”一樣葡幸，令人為之動(dòng)容最筒。
“不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前”一句則深得含蓄雋永之妙蔚叨，以思婦的口吻直抒對(duì)丈夫的思念床蜘，與前一句相得益彰。思婦不關(guān)心自己的容顏憔悴蔑水，也不擔(dān)心自己雙眼如淚泉邢锯，反而殷殷的希望，丈夫能夠早日出現(xiàn)搀别，哪怕他不相信自己切膚入骨的思念也無(wú)所謂丹擎，只要他早日歸來(lái)，斷腸人也就心滿意足了歇父。所謂“不信”云云蒂培，無(wú)須深究，只是夫妻倆的竊竊私語(yǔ)榜苫，取鏡相照护戳，更是帶有了閨房親密的意味，顯然垂睬，在詩(shī)人奇特的構(gòu)思中媳荒，在思婦恍惚的思念中，一切又都進(jìn)入了想象驹饺。
其三
這首詩(shī)一題為《贈(zèng)遠(yuǎn)》钳枕，一題為《閨情》，而《全唐詩(shī)》卷二十五把它與前兩首收在一起赏壹，題為《雜曲歌辭·長(zhǎng)相思三首》鱼炒。
這首詩(shī)開頭“美人在時(shí)花滿堂，美人去后馀空床”兩句詩(shī)蝌借，是寫美人“在時(shí)”和“去后”心靈的巨大落差田柔。美人在時(shí)，鳥語(yǔ)花香骨望，滿堂生輝；美人去后欣舵，花兒凋落擎鸠，只留下一張空空的床。這里并不是說(shuō)滿堂真的有花兒盛開缘圈，而是因?yàn)橛辛嗣廊说拇嬖诹庸猓撵`的花兒繽紛爛漫袜蚕，姹紫嫣紅。有美一人在我堂绢涡，滿室生輝留余香牲剃。因?yàn)槲葑永镉忻廊说纳碛埃忻廊说难孕π劭桑忻廊说牟綉B(tài)凿傅，一切便鮮活起來(lái)，靈動(dòng)起來(lái)数苫，也便有了流動(dòng)的氣韻和色彩聪舒。只因美人在側(cè)，花是艷的虐急，天是藍(lán)的箱残，風(fēng)是柔的，雨是潤(rùn)的止吁。而今被辑，物是人非，只有一張空閑著的床敬惦，再也不想去觸碰盼理。
詩(shī)人不言他物，只選擇一張空床仁热，來(lái)突出美人離去后的孤獨(dú)寂寞榜揖，是很具匠心的】勾溃看到床举哟，他想到了什么呢？他大概想到曾經(jīng)的床笫之歡迅矛，想到了美人的冰肌玉骨妨猩，想到了美人的溫柔纏綿，想到了美人的嬌羞軟語(yǔ)吧秽褒。美人在懷時(shí)壶硅，他度過(guò)了多少個(gè)銷魂的夜晚。良宵苦短销斟，日高庸起庐椒，那相愛(ài)相守的一幕幕，而今蚂踊，都化作了夢(mèng)约谈。美人在時(shí)，越是幸福快樂(lè)棱诱，她離去后就越是孤苦和思念泼橘。
美人離開后，床上的繡被也被卷了起來(lái)迈勋，三年后還能聞到美人的余香炬灭。香氣繚繞不絕，而美人還沒(méi)有回來(lái)靡菇。多少相思重归，多少難眠之夜，日復(fù)一日镰官，年復(fù)一年提前。其實(shí)不是那香氣真的還在，那是相思者思念至極的嗅覺(jué)錯(cuò)亂泳唠。被擱置了三年的空床狈网，被卷起了三年的繡被，不可能會(huì)還留有香氣笨腥。
花和床本是無(wú)情物拓哺，但一旦與自己喜歡的人有關(guān)，便涂抹上了感情色彩脖母。所以士鸥，杜甫才會(huì)有“感時(shí)花濺淚”∽患叮《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中烤礁，那個(gè)年輕的男子等著心儀的女子，沒(méi)有等著肥照，抓耳撓腮之際脚仔，擺弄著女子送他的荑草，欣喜地吟唱到：“自牧歸荑舆绎，洵美且異鲤脏。匪女之為美，美人之貽吕朵×源迹”在他的眼里，荑草美得出奇努溃，但這并不是荑草真的很美硫嘶，而是美人送給他的，飽含著愛(ài)意梧税。
李白 : 李白（701年－762年），字太白斥铺，號(hào)青蓮居士彻桃，唐朝浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”晾蜘。祖籍隴西成紀(jì)邻眷，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州剔交。李白存世詩(shī)文千余篇肆饶，有《李太白集》
