出自宋代姜夔的《鷓鴣天·元夕有所夢》
肥水東流無盡期肮韧。當(dāng)初不合種相思。夢中未比丹青見旺订，暗里忽驚山鳥啼弄企。
春未綠，鬢先絲区拳。人間別久不成悲拘领。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知樱调。(沉同：沈)
肥水汪洋向東流约素，永遠沒有停止的時候。早知今日凄涼笆凌，當(dāng)初真不該動情圣猎。夢里相見時還趕不上看畫像清晰，而這種好夢也常常無奈會被山鳥的叫聲驚起乞而。
春草還沒有長綠样漆，我的兩鬢已成銀絲。離別的時間太久晦闰，慢慢一切傷痛都會漸漸被時光抹去△⒃梗可不知是誰呻右，讓我在這元夕朝思暮想，這種感受鞋喇，只有你和我心中明白声滥。
鷓鴣天：詞牌名，據(jù)傳詞名取自鄭隅詩“春游雞鹿塞侦香，家在鷓鴣天”落塑，又稱“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊”“醉梅花”“思佳客”。雙調(diào)罐韩，上片四句憾赁，押三平韻，二十八字散吵，下片五句龙考，押三平韻蟆肆，二十七字，共五十五字晦款。上片第三炎功、四句及下片兩個三字句多用對仗，用“大石調(diào)”缓溅。
元夕：舊歷正月十五元宵節(jié)蛇损。
肥水：源出安徽合肥紫蓬山，東南流經(jīng)將軍嶺坛怪，至施口入巢湖淤齐。
種相思：留下相思之情，謂當(dāng)初不應(yīng)該動情酝陈，動情后尤不該分別床玻。
丹青：泛指圖畫，此處指畫像沉帮。
紅蓮夜：指元夕锈死。紅蓮，指花燈穆壕。
這首詞是姜夔為懷念身在合肥的戀人而作待牵，作于公元1197年（宋寧宗慶元三年）元宵節(jié)之時。據(jù)現(xiàn)代詞學(xué)家夏承燾考證喇勋，姜夔在初遇合肥戀人時缨该，約為二十余歲，在他三十六歲這年川背，曾經(jīng)兩次到過合肥贰拿。“公元1190年（紹熙元年）熄云，姜夔再客合肥膨更，此年冬，姜夔戴雪詣石湖缴允，授范成大以詠梅之《暗香》《疏影》新聲兩闋荚守，成大喜以歌妓小紅為贈×钒悖”而作此詞時矗漾，姜夔已是四十二歲，與舊戀人初遇已相隔近二十年薄料。
這是透露戀人信息和相戀時地非常顯豁的詞作敞贡。上片先寫對昔日戀情的悔恨，再寫夢中無法看清情人的怨恨摄职，足見作者戀情之深熾嫡锌；下片說久別傷悲以至愁白了鬢發(fā)虑稼，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜，對方也在悲苦相思势木，語極沉痛蛛倦。全詞意境空靈蘊藉，語言自然清勁啦桌，耐人咀嚼溯壶。
頭兩句揭示夢的原因，首句以想象中的肥水起興甫男，興中含比且改。肥水分東、西兩支板驳，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支又跛。明點“肥水”，不但交待了這段情緣的發(fā)生地若治，而且將詞人拉入到遙遠的沉思慨蓝。映現(xiàn)在詞人腦海中的，不僅有肥水悠悠向東流的形象端幼，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶礼烈。東流無盡期的肥水，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征婆跑，又象是在漫長歲月中無窮無盡的相思和眷戀的象征此熬，起興自然而意蘊豐富。正因為這段情緣帶來的是無窮無盡的痛苦思念滑进，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當(dāng)初不該種下這段相思情緣犀忱。
“當(dāng)初不合種相思”中的“種”字用得精妙無比。相思子是相思樹的果實扶关，故由相思而聯(lián)想到相思樹阴汇，又由樹引出“種”字。它不但賦予抽象的相思以形象感驮审，而且暗示出它的與時俱增、無法消除吉执、在心田中種下刻骨鏤心的長恨疯淫。正是“此情無計可消除，才下心頭戳玫，又上眉頭熙掺。”（李清照）“不合”二字咕宿，出語峭勁拗折币绩，貌似悔種前緣蜡秽，實為更有力地表現(xiàn)這種相思的真摯深沉和它對心靈的長期痛苦折磨。
“夢中未比丹青見缆镣，暗里忽驚山鳥啼芽突。”三四兩句切題內(nèi)“有所夢”董瞻，分寫夢中與夢醒寞蚌。刻骨相思钠糊，遂致入夢挟秤，但由于長期睽隔，夢中所見伊人的形象也恍惚迷離抄伍，覺得還不如丹青圖畫所顯現(xiàn)的更為真切艘刚。細味此句，似是作者藏有舊日情人的畫像截珍，平日相思時每常展玩攀甚，但總嫌不如面對伊人之真切，及至夢見伊人笛臣，卻又覺得夢中形象不如丹青的鮮明云稚。意思翻進一層形成更深的朦朧意蘊。下句在語言上與上句對仗沈堡，意思則又翻進一層静陈，說夢境迷蒙中，忽然聽到山鳥的啼鳴聲诞丽，驚醒幻夢鲸拥，遂使這“未比丹青見”的形象也消失無蹤無處尋覓了。如果說僧免，上句是夢中的遺憾刑赶，下句便是夢醒后的惆悵。與所思者睽隔時間之長懂衩，空間之遠撞叨，相見只期于夢中，但連這樣不甚真切的夢也做不長浊洞，其情何堪牵敷？上片至此煞住，而“相思”法希、“夢見”枷餐，意脈不斷，下片從另一角度再深入來寫苫亦，抒發(fā)夢醒后的感受毛肋。
換頭“春未綠”關(guān)合元夕怨咪，開春換歲，又過一年润匙，而春郊尚未綠遍诗眨，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說自己輾轉(zhuǎn)江湖，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜趁桃，縱有芳春可賞辽话，其奈老何！兩句為流水對卫病，語取對照油啤，情抱奇悲，造意奇絕蟀苛。
“人間別久不成悲”句則是全詞感情的凝聚點益咬，飽含著深刻的人生體驗和深沉的悲慨。真正深摯的愛情帜平，總是隨著歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深幽告，但在表面上，這種深入骨髓的相思卻并不常表現(xiàn)為熱烈的爆發(fā)和強烈的外在悲痛裆甩，而是象在地底運行的巖漿冗锁，在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流。又象是地表之下的地下河嗤栓，深處奔涌激蕩冻河，外表卻不易覺察。特別是由于年深歲久茉帅，年年重復(fù)的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木叨叙，心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重，裹上了一層不易觸動的外膜堪澎，在這種情況下擂错，就連自己也仿佛意識不到內(nèi)心深處潛藏的悲哀了。
“多情卻似總無情”（杜牧《贈別二首》）樱蛤，這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內(nèi)心的深切悲痛钮呀。而當(dāng)作者清楚地意識到這一點時，悲痛的感情不免更進一層昨凡。詞人在幾天前寫過的一首同調(diào)作品中有“少年情事老來悲”爽醋，正與此同。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內(nèi)含土匀、也更富于悲劇色彩的感情狀態(tài)子房。在這種以近乎麻木的形式表現(xiàn)出來的刻骨銘心的傷痛面前形用，青年男女的卿卿我我就轧、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了证杭。
“誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知妒御〗夥撸”紅蓮夜，指元宵燈節(jié)乎莉，紅蓮指燈節(jié)的花燈送讲。歐陽修《驀山溪·元夕》：“剪紅蓮滿城開遍”，周邦彥《解語花惋啃。元宵》：“露浥紅蓮哼鬓，燈市花相射”，均可證边灭。歇拍以兩地相思异希、心心相知作結(jié)。與李清照“一種相思绒瘦，兩處閑愁”相同称簿。“歲歲”照應(yīng)首句“無盡”惰帽。這里特提“紅蓮夜”憨降，似不僅為切題，也不僅由于元宵佳節(jié)容易觸動團圓的聯(lián)想该酗，恐怕和往日的情緣有關(guān)授药。古代元宵燈節(jié)，士女縱賞垂涯，正是青年男女結(jié)交定情的良宵烁焙，歐陽修的《生查子》（去年元夜時）、辛棄疾的《青玉案·元夕》耕赘、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點骄蝇。
因此年年此夜，遂倍加思念操骡，以至“有所夢”了九火。說“沉吟”而不說“相思”，不僅為避免重復(fù)册招，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象岔激，頗有李商隱“月吟應(yīng)覺月光寒”的意境∈顷“各自知”虑鼎，既是說彼此都知道雙方在互相懷念，又是說這種兩地相思的況味（無論是溫馨甜美的回憶還是長期別離的痛苦）只有彼此心知。兩句用“誰教”提起炫彩，似問似慨匾七，如泣如訴，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠睽隔江兢，又象是自怨情癡不能泯滅相思昨忆。正是“人間自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月杉允∫靥”（歐陽修《玉樓春》）在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后，用“誰教”二句作結(jié)叔磷，這是一句提空描寫拢驾，變實為虛、化人為物改基，詞的韻味顯得悠長深厚独旷，含蘊空靈。
情詞的傳統(tǒng)風(fēng)格偏于柔婉軟媚寥裂，這首詞卻以清健之筆來寫刻骨銘心的深情嵌洼，別具一種峭拔雋永的情韻。全篇除“紅蓮”一詞由于關(guān)合愛情而較艷麗外封恰，都是用經(jīng)過錘煉而自然清勁的語言麻养，可謂洗凈鉛華。詞的內(nèi)容意境也特別空靈蘊藉诺舔，純粹抒情鳖昌，絲毫不及這段情緣的具體情事。所謂“意愈切而詞愈微”低飒，“感慨全在虛處”许昨，正是此詞的特點。
姜夔 : 姜夔速那，南宋文學(xué)家、音樂家尿背。人品秀拔端仰，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣田藐，望之若神仙中人荔烧。往來鄂吱七、贛、皖鹤竭、蘇陪捷、浙間，與詩人詞家楊萬里诺擅、范成大、辛棄疾等交游啡直。慶元中烁涌，曾上書乞正太常雅樂，
