出自宋代吳文英的《暗香疏影·夾鐘宮賦墨梅》
占春壓一。卷峭寒萬(wàn)里纯趋，平沙飛雪憎兽。數(shù)點(diǎn)酥鈿，凌曉東風(fēng)□吹裂吵冒。獨(dú)曳橫梢瘦影纯命，入廣平、裁冰詞筆痹栖。記五湖亿汞、清夜推篷，臨水一痕月揪阿。
何遜揚(yáng)州舊事疗我，五更夢(mèng)半醒咆畏，胡調(diào)吹徹。若把南枝吴裤，圖入凌煙旧找，香滿玉樓瓊闕。相將初試紅鹽味嚼摩，到煙雨、青黃時(shí)節(jié)矿瘦。想雁空枕面、北落冬深，澹墨晚天云闊缚去。
⑴暗香疏影：詞牌名潮秘，姜夔自度曲。雙調(diào)易结，一百零四字枕荞，上片九句五仄韻，下片十句四仄韻搞动。夢(mèng)窗用入聲韻躏精，然跨十七、十八兩部韻鹦肿。
⑵數(shù)點(diǎn)酥鈿：一本在此句下空四格矗烛。
⑶凌曉東風(fēng)□吹裂：一本無(wú)空格÷崂＃
⑷獨(dú)：一本作“獨(dú)自”瞭吃。
⑸痕：一本作“微月”。
“占春”三句涣旨。此言梅花乃是東風(fēng)第一枝歪架，獨(dú)占眾花之先，迎春而放霹陡。所以詞人觀賞畫中墨梅和蚪，感到猶如身處在寒風(fēng)刺骨，莽莽飛雪的曠野上烹棉。以視覺(jué)轉(zhuǎn)化為感覺(jué)惠呼，是修辭中的通感手法，詞人運(yùn)用自如峦耘，不愧為“空際轉(zhuǎn)身”的大家剔蹋。“數(shù)點(diǎn)”兩句辅髓∑溃“酥”少梁，喻花之潤(rùn)澤，光滑感矫付。文同詩(shī)“新枝放花如點(diǎn)酥”可證之凯沪。“鈿”买优，本為黃金制的鈿花飾品妨马，這里喻墨梅之形態(tài)。此言畫中墨梅杀赢，枝頭有數(shù)朵盛放烘跺，而樹(shù)下已是落英繽紛，像是被清晨的春風(fēng)吹落的脂崔÷舜荆“獨(dú)曳”句，化用林逋“疏影橫斜水清淺”詩(shī)句意砌左〔备溃“廣平”，漢時(shí)郡名汇歹，東漢吳漢封為廣平侯屁擅。在今河北省內(nèi)〔“獨(dú)曳”兩句言墨梅一枝斜展煤蹭，其風(fēng)韻，被廣平君所極力推崇取视、贊賞硝皂。“記五湖”兩句作谭，回憶稽物。此言詞人看著眼前的墨梅，就又激發(fā)起他對(duì)一段往事的回憶：當(dāng)年他月下旅游途經(jīng)太湖之時(shí)折欠，掀篷觀賞沿岸景色贝或，也曾在一個(gè)臨水之處，見(jiàn)到過(guò)那里有一株梅枝在朦朧的月光照映下锐秦，顯示出它如畫般的風(fēng)景咪奖。這兩句也是點(diǎn)詞調(diào)意也。上片贊墨梅酱床。
“何遜”三句羊赵，追憶舊事。“何遜”昧捷，南朝梁詩(shī)人闲昭，曾為廣陵（揚(yáng)州）王記室，其詩(shī)多為酬贈(zèng)及紀(jì)行之作靡挥，較長(zhǎng)于寫景及煉字序矩，杜甫詩(shī)歌在藝術(shù)形式上曾受其影響。此處詞人是以何遜自喻也跋破。此言自己正在睡夢(mèng)中追憶舊事簸淀，卻被“胡調(diào)”聲擾亂清夢(mèng)而驚醒過(guò)來(lái)。詞人憂國(guó)之心毒返，由此可見(jiàn)一斑租幕。“若把”三句饿悬。言如果把這幅墨梅圖搬進(jìn)祭祀功臣的凌煙閣中令蛉，將能使閣中滿室生香聚霜，更加令人難忘狡恬。此既是稱贊墨梅圖之妙筆，也是企圖喚醒大家蝎宇，必須記住功臣們抵御外敵的英雄業(yè)績(jī)弟劲，謹(jǐn)守國(guó)土±呀妫“相將”兩句兔乞。從眼前的墨梅圖，聯(lián)想到在梅雨時(shí)節(jié)采摘梅子與鹽調(diào)拌凉唐，就可取來(lái)作宴席上的美味調(diào)料了庸追。“相將”台囱，這里可解釋為“如果取來(lái)”意淡溯。“想雁空”兩句簿训，再賦墨梅風(fēng)骨咱娶。言圖中墨梅如果處在彤云密布中的北地嚴(yán)冬晚天中，它也將會(huì)傲霜斗雪强品，淡然處之膘侮。結(jié)尾又暗示著在北方淪陷區(qū)的人民，他們也將會(huì)用梅花精神來(lái)激勵(lì)自己的榛，與敵人抗衡到底的琼了。下片重在寫墨梅的風(fēng)骨，并示以不忘與外族抵抗的決心夫晌。
全詞既是詠本調(diào)“暗香疏影”表伦，也是詠詞題中“賦墨梅”谦去，可說(shuō)是內(nèi)容緊扣詞調(diào)與詞題，夢(mèng)窗不愧為填詞好手蹦哼。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特局劲，號(hào)夢(mèng)窗勺拣，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人鱼填。原出翁姓药有，后出嗣吳氏。與賈似道友善苹丸。有《夢(mèng)窗詞集》一部愤惰，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本赘理。其詞
