出自宋代吳文英的《醉桃源·芙蓉》
青春花姊不同時担敌。凄涼生較遲。艷妝臨水最相宜廷蓉。風(fēng)來吹繡漪全封。
驚舊事，問長眉。月明仙夢回刹悴。憑闌人但覺秋肥行楞。花愁人不知土匀。
荷花與百花開花于不同的時間子房，荷花因開花太遲而孤寂異常。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水邊是最合適的就轧，風(fēng)吹荷花证杭，使水中的倒影也在搖曳起舞，水面上形成了彩色的漣漪妒御。
如當(dāng)年的趙飛燕一般在風(fēng)中翩躚起舞解愤，如欲仙去，卻忽然從仙夢中驚醒携丁，只見月明如水。驚于舊事兰怠，便向旁邊的侍女詢問梦鉴。可惜身倚欄桿的人只知道秋天的蓮大藕肥揭保，卻不知荷花的凋零悲愁肥橙。
醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等秸侣，雙調(diào)存筏，四十七字，上片四句四平韻味榛，下片五句四平韻椭坚。
芙蓉：即荷花。
青春：春季搏色。
花姊：指先于芙蓉開放的其他花善茎，因時節(jié)早于芙蓉，故曰“花姊”频轿。姊垂涯，一作“柳”。
繡漪（yī）：形容漣漪如繡航邢。漪耕赘，指漣漪，細(xì)小的水波膳殷。
舊事：似指漢宮舊事操骡。
長眉：這里指宮人侍女。
仙夢：似指趙飛燕風(fēng)中托舞欲仙去之事。
秋肥：形容秋季萬物成熟肥美当娱。
荷花有春花之豐容華彩吃既，秋花之艷質(zhì)冰骨，但卻因未能植根陶謝名門跨细，恰如格調(diào)迥異世俗鹦倚、無以自托良媒的未嫁貧女。詞人雖不遇于時世冀惭，卻有未肯俯仰俗流的心志震叙，于是，詞人于某日創(chuàng)作此詞散休，借詠荷花以抒寫詞人生不逢時的慨嘆媒楼。
這是一首詠荷花詞，先通過將荷花與百花相比來突出其“凄涼”戚丸，再采用臨水漣漪襯托其綽約風(fēng)姿划址，然后又用擬人手法寫其孤寂，最后又以月明夢回表其高潔限府。
“青春花姊不同時夺颤，凄涼生較遲⌒采祝”此詞發(fā)端二句寫荷花與百花花開不同時：百花開于明媚的春天世澜，而荷花卻開在六、七月中署穗，“占斷人間六月涼”（辛棄疾）寥裂。其中，“花姊”一詞有擬人之意案疲；“凄涼”二字寫出荷花的無盡哀思封恰，也表達了詞人對荷花開不逢時的同情『址龋“艷妝臨水最相宜俭驮，風(fēng)來吹繡漪〈好常”接著轉(zhuǎn)筆寫荷花如艷妝美人混萝，臨水而舞，柔風(fēng)拂來萍恕，漣漪如同紋繡一般細(xì)密美麗逸嘀。荷花雖然生不逢時，卻天生麗質(zhì)難自棄允粤，艷妝照水之時崭倘，連風(fēng)都來吹動漣漪翼岁，形成綺麗的紋繡，以襯托其美司光±牌拢“驚舊事，問長眉残家，月明仙夢回榆俺。”過片之后坞淮，又轉(zhuǎn)筆寫荷花感嘆往事茴晋。這里，詞人以擬人手法賦予荷花以高潔的品質(zhì)回窘，同時在這個形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀诺擅，無奈的是這種高潔品格無人看重。歷來常說花不解人愁啡直，如白居易《過元家履信宅》：“落花不語空辭樹烁涌，流水無情白入池【泼伲”方岳《春詞五首》：“花不知愁句又塵撮执，晚寒獨自倚欄頻〔玻”歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》：“淚眼問花花不語二打，亂紅飛過秋千去县忌〉嗬疲”朱淑真《菩薩蠻·詠梅》：“人憐花似舊，花不知人瘦症杏∽盎瘢”晏殘道《鷓鴣天·守得蓮開結(jié)伴游》：“花不語，水空流厉颤，年年拚得為花愁穴豫。”此詞結(jié)尾卻說“花愁人不知”逼友，做翻案語精肃，頗為新穎，同時因有寄托而頗沉郁帜乞。
全詞采用略貌取神法司抱，兩句一轉(zhuǎn)，從荷花生不逢時的凄涼轉(zhuǎn)到艷妝臨水的高昂黎烈，再轉(zhuǎn)到月明夢回习柠，方知一切都是舊事匀谣，最后歸結(jié)于“花愁人不知”，呼應(yīng)起首“‘凄涼”之意资溃，對荷花之形只言“艷妝”二字武翎，一筆帶過，著重刻畫荷花的神溶锭”Χ瘢“花姊”、“艷妝”暖途、“繡漪”卑惜，造語綺麗；“凄涼”驻售、“舊事”露久、“夢回”，字字哀愁欺栗，共同構(gòu)成一幅飄渺朦朧毫痕、含蓄深沉的惜花圖。對比迟几、襯托都是從虛處下筆寫荷花之神消请，從而寄托了詞人的理想與怨艾，正是“詠物而不滯于物”类腮，暗含的家國之感臊泰，蘊藉深永，哀怨動人蚜枢。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特筷凤，號夢窗昭殉，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人藐守。原出翁姓挪丢，后出嗣吳氏。與賈似道友善卢厂。有《夢窗詞集》一部乾蓬，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本足淆。其詞
