出自唐代李白的《靜夜思》
床前明月光，疑是地上霜气嫁。
舉頭望明月当窗，低頭思故鄉(xiāng)。
明亮的月光灑在窗戶紙上寸宵，好像地上泛起了一層白霜崖面。
我抬起頭來，看那天窗外空中的明月梯影，不由得低頭沉思巫员，想起遠方的家鄉(xiāng)。
靜夜思：靜靜的夜里甲棍，產生的思緒简识。
床：今傳五種說法。
一指井臺感猛。已經有學者撰文考證過七扰。中國教育家協會理事程實將考證結果寫成論文發(fā)表在刊物上，還和好友創(chuàng)作了《詩意圖》陪白。
二指井欄戳寸。從考古發(fā)現來看，中國最早的水井是木結構水井拷泽。古代井欄有數米高，成方框形圍住井口袖瞻，防止人跌入井內司致，這方框形既像四堵墻，又像古代的床聋迎。因此古代井欄又叫銀床脂矫，說明井和床有關系，其關系的發(fā)生則是由于兩者在形狀上的相似和功能上的類同霉晕。古代井欄專門有一個字來指稱庭再，即“韓”字∥撸《說文》釋“韓”為“井垣也”拄轻，即井墻之意。
三“床”即“窗”的通假字伟葫。本詩中的‘床’字恨搓，是爭論和異議的焦點。我們可以做一下基本推理。本詩的寫作背景是在一個明月夜斧抱，很可能是月圓前后常拓，作者由看到月光，再看到明月辉浦，又引起思鄉(xiāng)之情弄抬。
既然作者抬頭看到了明月，那么作者不可能身處室內宪郊，在室內隨便一抬頭掂恕，是看不到月亮的。因此我們斷定废膘，‘床’是室外的一件物什竹海，至于具體是什么，很難考證丐黄。從意義上講斋配，‘床’可能與‘窗’通假，而且在窗戶前面是可能看到月亮的灌闺。但是艰争，參照宋代版本，‘舉頭望山月’桂对，便可證實作者所言乃是室外的月亮甩卓。從時間上講，宋代版本比明代版本在對作者原意的忠誠度上蕉斜，更加可靠逾柿。
四取本義，即坐臥的器具宅此，《詩經·小雅·斯干》有“載寐之牀”机错，《易·剝牀·王犢注》亦有“在下而安者也「竿螅”之說弱匪，講得即是臥具。
五馬未都等認為璧亮，床應解釋為胡床萧诫。胡床，亦稱“交床”枝嘶、“交椅”帘饶、“繩床”。古時一種可以折疊的輕便坐具群扶，馬扎功能類似小板凳尖奔，但人所坐的面非木板，而是可卷折的布或類似物，兩邊腿可合起來√嶙拢現代人常為古代文獻中或詩詞中的“胡床”或“床”所誤淹禾。至遲在唐時，“床”仍然是“胡床”（即馬扎茴扁，一種坐具）铃岔。
疑：好像。
舉頭：抬頭峭火。
李白的《靜夜思》創(chuàng)作于公元726年（唐玄宗開元十四年）九月十五日的揚州旅舍毁习，當時李白26歲。同時同地所作的還有一首《秋夕旅懷》卖丸。在一個月明星稀的夜晚纺且，詩人抬望天空一輪皓月，思鄉(xiāng)之情油然而生稍浆，寫下了這首傳誦千古载碌、中外皆知的名詩《靜夜思》。
詩的前兩句嫁艇，是寫詩人在作客他鄉(xiāng)的特定環(huán)境中一剎那間所產生的錯覺。一個獨處他鄉(xiāng)的人弦撩，白天奔波忙碌步咪，倒還能沖淡離愁，然而一到夜深人靜的時候益楼，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉(xiāng)的波瀾猾漫。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜感凤∶踔埽“疑是地上霜”中的“疑”字，生動地表達了詩人睡夢初醒俊扭，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙坠陈，既形容了月光的皎潔萨惑，又表達了季節(jié)的寒冷，還烘托出詩人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情仇矾。
詩的后兩句庸蔼，則是通過動作神態(tài)的刻畫，深化思鄉(xiāng)之情贮匕〗憬觯“望”字照應了前句的“疑”字，表明詩人已從迷朦轉為清醒，他翹首凝望著月亮掏膏，不禁想起劳翰，此刻他的故鄉(xiāng)也正處在這輪明月的照耀下。于是自然引出了“低頭思故鄉(xiāng)”的結句馒疹〖阳ぃ“低頭”這一動作描畫出詩人完全處于沉思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉(xiāng)的父老兄弟颖变、親朋好友生均，那家鄉(xiāng)的一山一水、一草一木腥刹，那逝去的年華與往事……無不在思念之中马胧。一個“思”字所包涵的內容實在太豐富了。
明人胡應麟說：“太白諸絕句衔峰，信口而成佩脊，所謂無意于工而無不工者⌒嗌”（《詩藪·內編》卷六）王世懋認為：“（絕句）盛唐惟青蓮（李白）邻吞、龍標（王昌齡）二家詣極。李更自然葫男，故居王上抱冷。”（《藝圃擷馀》）怎樣才算“自然”梢褐，才是“無意于工而無不工”呢旺遮？這首《靜夜思》就是個樣榜。所以胡氏特地把它提出來盈咳，說是“妙絕古今”耿眉。
這首小詩，既沒有奇特新穎的想象鱼响，更沒有精工華美的辭藻鸣剪；它只是用敘述的語氣，寫遠客思鄉(xiāng)之情丈积，然而它卻意味深長筐骇，耐人尋味，千百年來江滨，如此廣泛地吸引著讀者铛纬。
一個作客他鄉(xiāng)的人，大概都會有這樣的感覺吧：白天倒還罷了唬滑，到了夜深人靜的時候告唆，思鄉(xiāng)的情緒棺弊，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾；何況是月明之夜擒悬，更何況是明月如霜的秋夜模她！
月白霜清，是清秋夜景茄螃；以霜色形容月光缝驳，也是古典詩歌中所經常看到的归苍。例如梁簡文帝蕭綱《玄圃納涼》詩中就有“夜月似秋霜”之句用狱；而稍早于李白的唐代詩人張若虛在《春江花月夜》里，用“空里流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光拼弃，給人以立體感夏伊，尤見構思之妙∥茄酰可是這些都是作為一種修辭的手段而在詩中出現的溺忧。這詩的“疑是地上霜”，是敘述盯孙，而非摹形擬象的狀物之辭鲁森，是詩人在特定環(huán)境中一剎那間所產生的錯覺。為什么會有這樣的錯覺呢振惰？不難想象歌溉，這兩句所描寫的是客中深夜不能成眠、短夢初回的情景骑晶。這時庭院是寂寥的痛垛，透過窗戶的皎潔月光射到床前，帶來了冷森森的秋宵寒意桶蛔。詩人朦朧地乍一望去匙头，在迷離恍惚的心情中，真好象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜仔雷；可是再定神一看蹂析，四周圍的環(huán)境告訴他，這不是霜痕而是月色碟婆。月色不免吸引著他抬頭一看电抚，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如此的明凈脑融！這時喻频，他完全清醒了缩宜。
秋月是分外光明的肘迎，然而它又是清冷的甥温。對孤身遠客來說，最容易觸動旅思秋懷妓布，使人感到客況蕭條姻蚓，年華易逝。凝望著月亮匣沼，也最容易使人產生遐想狰挡，想到故鄉(xiāng)的一切，想到家里的親人释涛。想著加叁，想著，頭漸漸地低了下去唇撬，完全浸入于沉思之中它匕。
從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”窖认，形象地揭示了詩人內心活動豫柬，鮮明地勾勒出一幅生動形象的月夜思鄉(xiāng)圖。
短短四句詩扑浸，寫得清新樸素烧给，明白如話。它的內容是單純的喝噪，但同時卻又是豐富的础嫡。它是容易理解的，卻又是體味不盡的仙逻。詩人所沒有說的比他已經說出來的要多得多驰吓。它的構思是細致而深曲的，但卻又是脫口吟成系奉、渾然無跡的檬贰。從這里，讀者不難領會到李白絕句的“自然”缺亮、“無意于工而無不工”的妙境翁涤。
李白 : 李白（701年－762年）并鸵，字太白鸳粉，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人园担，被后人譽為“詩仙”届谈。祖籍隴西成紀枯夜，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州艰山。李白存世詩文千余篇湖雹，有《李太白集》
