出自宋代姜夔的《鷓鴣天·元夕有所夢》
肥水東流無盡期迹冤。當(dāng)初不合種相思讽营。夢中未比丹青見泡徙，暗里忽驚山鳥啼。
春未綠莉兰，鬢先絲礁竞。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜模捂，兩處沉吟各自知捶朵。(沉同：沈)
肥水汪洋向東流枫绅，永遠(yuǎn)沒有停止的時候并淋。早知今日凄涼，當(dāng)初真不該動情县耽。夢里相見時還趕不上看畫像清晰兔毙，而這種好夢也常常無奈會被山鳥的叫聲驚起。
春草還沒有長綠锡溯，我的兩鬢已成銀絲。離別的時間太久芜茵，慢慢一切傷痛都會漸漸被時光抹去倡蝙【糯可不知是誰，讓我在這元夕朝思暮想寺鸥，這種感受猪钮，只有你和我心中明白。
鷓鴣天：詞牌名胆建，據(jù)傳詞名取自鄭隅詩“春游雞鹿塞烤低，家在鷓鴣天”，又稱“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊”“醉梅花”“思佳客”眼坏。雙調(diào)拂玻，上片四句宰译，押三平韻沿侈，二十八字，下片五句缀拭，押三平韻咳短，二十七字，共五十五字蛛淋。上片第三咙好、四句及下片兩個三字句多用對仗，用“大石調(diào)”褐荷。
元夕：舊歷正月十五元宵節(jié)勾效。
肥水：源出安徽合肥紫蓬山，東南流經(jīng)將軍嶺叛甫，至施口入巢湖层宫。
種相思：留下相思之情，謂當(dāng)初不應(yīng)該動情其监，動情后尤不該分別萌腿。
丹青：泛指圖畫，此處指畫像抖苦。
紅蓮夜：指元夕毁菱。紅蓮米死，指花燈。
這首詞是姜夔為懷念身在合肥的戀人而作鼎俘，作于公元1197年（宋寧宗慶元三年）元宵節(jié)之時哲身。據(jù)現(xiàn)代詞學(xué)家夏承燾考證，姜夔在初遇合肥戀人時贸伐，約為二十余歲，在他三十六歲這年怔揩，曾經(jīng)兩次到過合肥捉邢。“公元1190年（紹熙元年）商膊，姜夔再客合肥伏伐，此年冬，姜夔戴雪詣石湖晕拆，授范成大以詠梅之《暗香》《疏影》新聲兩闋藐翎，成大喜以歌妓小紅為贈∈的唬”而作此詞時吝镣，姜夔已是四十二歲，與舊戀人初遇已相隔近二十年昆庇。
這是透露戀人信息和相戀時地非常顯豁的詞作末贾。上片先寫對昔日戀情的悔恨，再寫夢中無法看清情人的怨恨整吆，足見作者戀情之深熾拱撵；下片說久別傷悲以至愁白了鬢發(fā)，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜表蝙，對方也在悲苦相思拴测，語極沉痛。全詞意境空靈蘊(yùn)藉府蛇，語言自然清勁集索，耐人咀嚼。
頭兩句揭示夢的原因欲诺，首句以想象中的肥水起興抄谐，興中含比。肥水分東扰法、西兩支蛹含，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支。明點(diǎn)“肥水”塞颁，不但交待了這段情緣的發(fā)生地浦箱，而且將詞人拉入到遙遠(yuǎn)的沉思吸耿。映現(xiàn)在詞人腦海中的，不僅有肥水悠悠向東流的形象酷窥，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶咽安。東流無盡期的肥水，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征蓬推，又象是在漫長歲月中無窮無盡的相思和眷戀的象征妆棒，起興自然而意蘊(yùn)豐富。正因?yàn)檫@段情緣帶來的是無窮無盡的痛苦思念沸伏，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當(dāng)初不該種下這段相思情緣糕珊。
“當(dāng)初不合種相思”中的“種”字用得精妙無比。相思子是相思樹的果實(shí)毅糟，故由相思而聯(lián)想到相思樹红选，又由樹引出“種”字。它不但賦予抽象的相思以形象感姆另，而且暗示出它的與時俱增喇肋、無法消除、在心田中種下刻骨鏤心的長恨迹辐。正是“此情無計(jì)可消除蝶防，才下心頭，又上眉頭右核』弁眩”（李清照）“不合”二字，出語峭勁拗折贺喝，貌似悔種前緣菱鸥，實(shí)為更有力地表現(xiàn)這種相思的真摯深沉和它對心靈的長期痛苦折磨。
“夢中未比丹青見躏鱼，暗里忽驚山鳥啼氮采。”三四兩句切題內(nèi)“有所夢”染苛，分寫夢中與夢醒鹊漠。刻骨相思茶行，遂致入夢躯概，但由于長期睽隔，夢中所見伊人的形象也恍惚迷離畔师，覺得還不如丹青圖畫所顯現(xiàn)的更為真切娶靡。細(xì)味此句，似是作者藏有舊日情人的畫像看锉，平日相思時每常展玩姿锭，但總嫌不如面對伊人之真切塔鳍，及至夢見伊人，卻又覺得夢中形象不如丹青的鮮明呻此。意思翻進(jìn)一層形成更深的朦朧意蘊(yùn)轮纫。下句在語言上與上句對仗，意思則又翻進(jìn)一層焚鲜，說夢境迷蒙中掌唾，忽然聽到山鳥的啼鳴聲，驚醒幻夢恃泪，遂使這“未比丹青見”的形象也消失無蹤無處尋覓了郑兴。如果說，上句是夢中的遺憾贝乎，下句便是夢醒后的惆悵。與所思者睽隔時間之長叽粹，空間之遠(yuǎn)览效，相見只期于夢中，但連這樣不甚真切的夢也做不長虫几，其情何堪锤灿？上片至此煞住，而“相思”辆脸、“夢見”但校，意脈不斷，下片從另一角度再深入來寫啡氢，抒發(fā)夢醒后的感受状囱。
換頭“春未綠”關(guān)合元夕，開春換歲倘是，又過一年亭枷，而春郊尚未綠遍，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說自己輾轉(zhuǎn)江湖搀崭，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜叨粘，縱有芳春可賞，其奈老何瘤睹！兩句為流水對升敲，語取對照，情抱奇悲轰传，造意奇絕驴党。
“人間別久不成悲”句則是全詞感情的凝聚點(diǎn)，飽含著深刻的人生體驗(yàn)和深沉的悲慨绸吸。真正深摯的愛情鼻弧，總是隨著歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深设江，但在表面上，這種深入骨髓的相思卻并不常表現(xiàn)為熱烈的爆發(fā)和強(qiáng)烈的外在悲痛攘轩，而是象在地底運(yùn)行的巖漿叉存，在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流。又象是地表之下的地下河度帮，深處奔涌激蕩歼捏，外表卻不易覺察。特別是由于年深歲久笨篷，年年重復(fù)的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木瞳秽，心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重，裹上了一層不易觸動的外膜率翅，在這種情況下练俐，就連自己也仿佛意識不到內(nèi)心深處潛藏的悲哀了。
“多情卻似總無情”（杜牧《贈別二首》）冕臭，這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內(nèi)心的深切悲痛腺晾。而當(dāng)作者清楚地意識到這一點(diǎn)時，悲痛的感情不免更進(jìn)一層辜贵。詞人在幾天前寫過的一首同調(diào)作品中有“少年情事老來悲”悯蝉，正與此同。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內(nèi)含托慨、也更富于悲劇色彩的感情狀態(tài)鼻由。在這種以近乎麻木的形式表現(xiàn)出來的刻骨銘心的傷痛面前，青年男女的卿卿我我厚棵、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了蕉世。
“誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知窟感√直耍”紅蓮夜，指元宵燈節(jié)柿祈，紅蓮指燈節(jié)的花燈哈误。歐陽修《驀山溪·元夕》：“剪紅蓮滿城開遍”，周邦彥《解語花躏嚎。元宵》：“露浥紅蓮蜜自，燈市花相射”，均可證卢佣。歇拍以兩地相思重荠、心心相知作結(jié)。與李清照“一種相思虚茶，兩處閑愁”相同戈鲁〕鸩危“歲歲”照應(yīng)首句“無盡”。這里特提“紅蓮夜”婆殿，似不僅為切題诈乒，也不僅由于元宵佳節(jié)容易觸動團(tuán)圓的聯(lián)想，恐怕和往日的情緣有關(guān)婆芦。古代元宵燈節(jié)怕磨，士女縱賞，正是青年男女結(jié)交定情的良宵消约，歐陽修的《生查子》（去年元夜時）肠鲫、辛棄疾的《青玉案·元夕》、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點(diǎn)或粮。
因此年年此夜导饲，遂倍加思念，以至“有所夢”了氯材。說“沉吟”而不說“相思”帜消，不僅為避免重復(fù)，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象浓体，頗有李商隱“月吟應(yīng)覺月光寒”的意境”惭龋“各自知”命浴，既是說彼此都知道雙方在互相懷念，又是說這種兩地相思的況味（無論是溫馨甜美的回憶還是長期別離的痛苦）只有彼此心知贱除。兩句用“誰教”提起生闲，似問似慨，如泣如訴月幌，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠(yuǎn)睽隔碍讯，又象是自怨情癡不能泯滅相思。正是“人間自是有情癡扯躺，此恨不關(guān)風(fēng)與月捉兴。”（歐陽修《玉樓春》）在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后录语，用“誰教”二句作結(jié)倍啥，這是一句提空描寫，變實(shí)為虛澎埠、化人為物虽缕，詞的韻味顯得悠長深厚，含蘊(yùn)空靈蒲稳。
情詞的傳統(tǒng)風(fēng)格偏于柔婉軟媚氮趋，這首詞卻以清健之筆來寫刻骨銘心的深情伍派，別具一種峭拔雋永的情韻。全篇除“紅蓮”一詞由于關(guān)合愛情而較艷麗外剩胁，都是用經(jīng)過錘煉而自然清勁的語言诉植，可謂洗凈鉛華。詞的內(nèi)容意境也特別空靈蘊(yùn)藉摧冀，純粹抒情倍踪，絲毫不及這段情緣的具體情事。所謂“意愈切而詞愈微”索昂，“感慨全在虛處”建车，正是此詞的特點(diǎn)。
姜夔 : 姜夔领斥，南宋文學(xué)家、音樂家沃暗。人品秀拔月洛，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣孽锥，望之若神仙中人嚼黔。往來鄂、贛惜辑、皖唬涧、蘇、浙間盛撑，與詩人詞家楊萬里碎节、范成大、辛棄疾等交游抵卫。慶元中狮荔，曾上書乞正太常雅樂，
