出自唐代李白的《三五七言 / 秋風(fēng)詞》
秋風(fēng)清蕴侧，秋月明择同，
落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚净宵。
相思相見知何日敲才？此時此夜難為情！
入我相思門择葡，知我相思苦紧武，
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極敏储，
早知如此絆人心阻星，何如當(dāng)初莫相識。(后三句存疑)
秋風(fēng)凄清已添，秋月明朗妥箕。
風(fēng)中的落葉時而聚集時而揚散，寒鴉本已棲息也被這聲響驚起更舞。
盼著你我能再相見矾踱，卻不知在什么時候，此時此刻實在難耐心中的孤獨悲傷疏哗，叫我情何以堪呛讲。
如果有人也如我這般思念過一個人，就會明白這種相思之苦返奉。
想起你的時候數(shù)不勝數(shù)贝搁，孤單的時候則陷入了更加漫長無休無止的相思中。
早知道如此牽絆我的心芽偏，不如當(dāng)初不相識雷逆。
落葉聚還（huán）散：寫落葉在風(fēng)中時而聚集時而揚散的情景。
寒鴉：《本草綱目》：“慈鳥污尉，北人謂之寒鴉膀哲，以冬日尤盛”煌耄”
絆（bàn）：牽絆某宪，牽扯，牽掛锐朴。
此詩寫在深秋的夜晚兴喂，詩人望見了高懸天空的明月，和棲息在已經(jīng)落完葉子的樹上的寒鴉，也許在此時詩人正在思念一個舊時的戀人衣迷， 此情此景畏鼓， 不禁讓詩人悲傷和無奈。這是典型的悲秋之作壶谒，秋風(fēng)云矫、秋月、落葉汗菜、寒鴉烘托出悲涼的氛圍 加上詩人的奇麗的想象泼差，和對自己內(nèi)心的完美刻畫讓整首詩顯的凄婉動人。
“秋風(fēng)清呵俏，秋月明，落葉聚還散滔灶，寒鴉棲復(fù)驚普碎。”?
夜深許許录平，風(fēng)自清麻车，月自明。不堪秋意蕭條斗这，葉落去還聚动猬，心有留念意，奈何不由己表箭。孤鴉自棲息赁咙，是夜過黑還是風(fēng)過寂，顧自心驚免钻。?秋風(fēng)彼水。秋月。落葉极舔。寒鴉凤覆。俱是引人心生悲涼之物象，又加以擬人拆魏，眼前全然勾勒秋意凄緊盯桦，蕭條之氣自字里行間悄然浮起。閉眼凝神渤刃，有斷腸人枝下負(fù)手而立拥峦，背影寂寥，無限心事氤氳卖子，秋氣更添幾分蕭條事镣。忽而頷首遠(yuǎn)眺，嘆秋氣盛起，寒鴉棲獨枝璃哟。思及一段情事氛琢，怎生刻骨銘心，詩起便蕭索之意盛極随闪。當(dāng)真聲聲訴相思阳似，字字寒情苦。?
“相思相見知何日铐伴，此時此夜難為情撮奏。”
那舊歲月里当宴，你我也曾是相聚相知相愛畜吊。再尋不得，竟也是再見無期户矢。此時此刻的我在這秋意闌珊的深夜玲献，不忍重溫那段舊事，讓我情何以堪梯浪。?文起之時捌年，蕭索的秋之意象為這憶情情不得的無奈心境做下渲染，讀至此挂洛，叫人心中悲嘆之意更勝礼预。往昔，曾深愛相伴的女子虏劲，現(xiàn)下竟是再見無期托酸。苦天涯隔人柒巫。更苦获高，我思念你至深，只是不知你是否也念我一絲吻育。夜涼如秋念秧，因有相思于胸，夜也難度布疼，情也難熬摊趾。此處詩人做完美內(nèi)心刻畫，致詩哀婉動人游两。凄怨悠遠(yuǎn)砾层，哀怨如訴，從文辭中可以感受相思之情至無窮贱案，從吟唱中可以感受相思之苦至無奈肛炮。
此詩只題作“三五七言”而不言及詩歌內(nèi)容主題，可知詩人的創(chuàng)作意圖本是偏重作品的形式特征，即只要滿足全篇兩句三言侨糟、兩句五言碍扔、兩句七言的體式要求就能成詩了★踔兀可以說不同，詩題中已經(jīng)包含了明確的詩體形式內(nèi)涵。
但李白這首詩也不能算是創(chuàng)體之作溶耘，因為初唐時僧人義凈作有一首《在西國懷王舍城》二拐，此詩因其體式特征而名為《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的變體凳兵，省去起首的“一言”和收尾的“九言”百新，即為“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令藝術(shù)》中論證義凈詩為“唱和之作”庐扫。李白這首《三五七言》可能也是他與其他詩人的“唱和詩”饭望。“三五七言”是對所酬和詩歌格式的限制聚蝶，這是一個“總題”，眾人在具體創(chuàng)作時可根據(jù)所寫內(nèi)容再命一個相應(yīng)的詩題藻治。
此詩即使不是創(chuàng)體之作碘勉，也是李白最終確立了“三三五五七七”格式作為一種獨特的曲辭格甚至成為一種時興詩體的地位。這不僅是因為他借鑒和總結(jié)了許多人應(yīng)用三五七字句式的經(jīng)驗桩卵，更得力于他自身歌辭創(chuàng)作中靈活運用此類格式的實踐體悟验靡，因而他的《三五七言》能表現(xiàn)出“哀音促節(jié)，凄若繁弦”（《唐宋詩醇》卷八）的藝術(shù)魅力雏节。
李白 : 李白（701年－762年），字太白寥粹，號青蓮居士变过，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”涝涤。祖籍隴西成紀(jì)媚狰，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州阔拳。李白存世詩文千余篇崭孤，有《李太白集》
