出自宋代吳文英的《祝英臺(tái)近·除夜立春》
翦紅情基显，裁綠意，花信上釵股喳张。殘日東風(fēng)续镇，不放歲華去。有人添燭西窗销部，不眠侵曉摸航，笑聲轉(zhuǎn)制跟、新年鶯語(yǔ)。
舊尊俎酱虎。玉纖曾擘黃柑雨膨，柔香系幽素。歸夢(mèng)湖邊读串，還迷鏡中路聊记。可憐千點(diǎn)吳霜恢暖，寒銷不盡排监，又相對(duì)、落梅如雨杰捂。
剪一朵紅花舆床，載著春意。精美的花和葉嫁佳，帶著融融春意挨队，插在美人頭上。斜陽(yáng)遲遲落暮蒿往，好像要留下最后的時(shí)刻盛垦。窗下有人添上新油，點(diǎn)亮守歲的燈火瓤漏，人們徹夜不眠腾夯，在笑語(yǔ)歡聲中，共迎新春佳節(jié)赌蔑「┰冢回想舊日除夕的宴席，娃惯，美人白暫的纖手曾親自把黃桔切開(kāi)跷乐。那溫柔的芳香朦朧，至今仍留在我的心中趾浅。我渴望在夢(mèng)境中回到湖邊愕提，那湖水如鏡，使人留連忘返皿哨，我又迷失了路徑浅侨，不知處所≈づ颍可憐吳地白霜染發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星如输，仿佛春風(fēng)也不能將寒霜消融，更何況斑斑發(fā)發(fā)對(duì)著落梅如雨雪飄零。
花信：花信風(fēng)的簡(jiǎn)稱不见，猶言花期澳化。
釵股：花上的枝杈。
殘日：指除歲稳吮。
侵曉：指天亮缎谷。
新年鶯語(yǔ)：杜甫詩(shī)：“鶯入新年語(yǔ)≡钏疲”
尊俎：古代盛酒肉的器具列林。俎：砧板。
玉纖擘黃柑：玉纖酪惭，婦女手指希痴；擘黃柑，剖分水果春感。擘（bāi）：分開(kāi)润梯，同“掰”。
幽素：幽美純潔的心地甥厦。
鏡中路：湖水如鏡。
吳霜：指白發(fā)寇钉。李賀《還自會(huì)吟》：“吳霜點(diǎn)歸發(fā)刀疙。”
除夕扫倡，恰恰又逢立春谦秧，浪跡異鄉(xiāng)的游子，心情之難堪撵溃，正是“一年將盡夜疚鲤，萬(wàn)里未歸人”。這首詞即是吳文英于除夕日有感而作缘挑。查吳文英生平后期集歇，只宋寶四年（1256年）年正月初一為立春之日∮锾裕“除夜立春”相合诲宇，故此詞當(dāng)系于是年。
“每逢佳節(jié)倍思親”惶翻，這是人之常情姑蓝。除夕，恰恰又逢立春吕粗，浪跡異鄉(xiāng)的游子纺荧，心情之難堪，正是“一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人”宙暇。這首詞上片極為烘托節(jié)日的歡樂(lè)氣氛输枯，從而反襯自己的凄苦。
先寫(xiě)立春客给∮醚海“剪紅情，裁綠意靶剑，花信上釵股蜻拨。”“紅情”桩引、“綠意”指紅花缎讼、綠葉。趙彥昭《奉和對(duì)圣制立春日侍宴內(nèi)殿出剪彩花應(yīng)制》詩(shī)：“花隨紅意發(fā)坑匠，葉就綠情新”血崭。花信厘灼，指花信風(fēng)夹纫，應(yīng)花期而來(lái)的風(fēng)。立春设凹，人們剪好紅花綠葉舰讹，作成春幡，插鬢戴發(fā)闪朱，以應(yīng)時(shí)令月匣。春風(fēng)吹釵股，象是吹開(kāi)了滿頭花朵奋姿〕“花信上釵股”，著一“上”字称诗，運(yùn)筆細(xì)膩萍悴，可與溫飛卿詞“玉釵頭上風(fēng)”（《菩薩蠻》）媲美，似比辛稼軒詞“美人頭上寓免，裊裊春幡”（《漢宮春》）更顯風(fēng)流退腥。
再寫(xiě)除夕守歲≡匍“殘日東風(fēng)狡刘，不放歲華去±福”夕陽(yáng)亦像人一樣嗅蔬，對(duì)即將逝去的一年戀戀不舍剑按，不肯輕易落山，同時(shí)東風(fēng)又帶來(lái)了春的訊息澜术，給人新的希望艺蝴。這兩句已有除舊迎新之意，切合“除夜立春”的題意鸟废〔赂遥“放”用字尤其貼切，顯示出夢(mèng)窗煉字的功夫盒延。
“有人添燭西窗缩擂，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)添寺、新年鶯語(yǔ)胯盯。”終于计露，除夕之夜降臨博脑，守歲的人們徹夜不眠，剪燭夜話票罐，笑聲不絕叉趣，在鶯啼聲中迎來(lái)了新春的清晨「醚海“新年鶯語(yǔ)”君账，援用杜甫“鶯入新年語(yǔ)”（《傷春》）詩(shī)意。
以上的一切沈善，歡歡喜喜，均為客居他鄉(xiāng)者的耳聞目睹椭蹄，其人心境之孤寂愁苦闻牡，自在不言中了。周圍的熱鬧與歡樂(lè)更加反襯出作者的寂寞和哀傷绳矩，而且使這份寂寞的哀傷更讓人難以承受罩润。這位客居、有家難歸的人翼馆，失去了與親人團(tuán)圓之樂(lè)割以，真是“花無(wú)人戴，酒無(wú)人勸应媚，醉也無(wú)人管”（無(wú)名氏《青玉案》）啊严沥。
上片渲染了濃厚的節(jié)日氣氛，不能不喚起下片對(duì)溫馨家庭生活的回憶中姜。陳洵評(píng)此詞云：“前闋極寫(xiě)人家守歲之樂(lè)消玄，全為換頭三句追攝遠(yuǎn)神跟伏。”（《海綃說(shuō)詞》）
換頭云：“舊尊俎翩瓜，玉纖曾擘黃柑受扳，柔香系幽素⊥玫”尊俎：古代盛酒肉的器皿勘高，借指宴席。詞人仿佛回到了昔日除夕之夜的家宴上坟桅，美人用纖纖玉手為自己破開(kāi)黃橙华望，那幽香似乎還縈繞在周圍¤胱洌回憶及此立美，當(dāng)然別是一番滋味。上片以景之可喜反襯處境之可悲方灾，人之歡樂(lè)反襯己之愁苦建蹄，此處又以昔之溫馨反襯今之凄苦。
對(duì)往事的追憶裕偿、神往洞慎，終于走進(jìn)了夢(mèng)境。而相隔既久嘿棘，山水迢遞劲腿，過(guò)去的美好回憶，連夢(mèng)中也難以追尋了：“歸夢(mèng)湖邊鸟妙，還迷境中路焦人。”湖水如鏡重父，夢(mèng)影朦朧花椭，難覓歸路。往事散如輕煙房午，徒增無(wú)窮悵惘而已矿辽。
往事如煙，而今郭厌，與誰(shuí)相對(duì)呢袋倔？“可憐千點(diǎn)吳霜，寒銷不盡折柠，又相對(duì)宾娜、落梅如雨∩仁郏”吳霜碳默，用李賀《還自會(huì)稽歌》字面：“吳霜點(diǎn)歸鬢贾陷。”此時(shí)是春風(fēng)吹融了冰雪嘱根，可是永遠(yuǎn)不能銷去飛上鬢角的寒霜髓废，已經(jīng)夠可悲的了；更何況该抒，落梅如雨慌洪，斑斑白發(fā)與點(diǎn)點(diǎn)白梅相對(duì)，這豈不令人凄絕凑保！杜甫詠梅詩(shī)意：“江邊一樹(shù)垂垂發(fā)冈爹，朝夕催人自白頭∨芬”與此詞意趣相一致频伤。
夢(mèng)窗此詞委曲含蓄，欲藏還露芝此，頗得清真風(fēng)神憋肖，而其抒情筆觸又了然可尋。吳梅論夢(mèng)窗詞云：“貌觀之婚苹，雕繢滿眼岸更，而實(shí)有靈氣行乎其間。細(xì)心吟繹膊升，覺(jué)味美于方回怎炊，引人入勝，既不病其晦澀廓译，亦不見(jiàn)其堆垛评肆。”（《詞學(xué)通論》）自是研討有得之言非区。真情實(shí)感是藝術(shù)的生命瓜挽。有真情流貫其間，則無(wú)論表現(xiàn)為何種形式與風(fēng)格院仿，都有其動(dòng)人之處。此詞后半速和，愈來(lái)愈奇歹垫。
“歸夢(mèng)湖邊，還迷鏡中路”颠放，意境的幽深冷峭排惨，詞中少見(jiàn)，唯白石名句“淮南皓月冷千山碰凶，冥冥歸去無(wú)人管”（《踏莎行》）暮芭，可與比照鹿驼。歇拍處，情意的痛切辕宏，設(shè)想的妙巧畜晰，堪與東坡詠榴花詞“若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸瑞筐。共粉淚凄鼻、兩簌簌（《虞美人》）前后相映生輝。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）峭范，字君特，號(hào)夢(mèng)窗瘪贱，晚年又號(hào)覺(jué)翁纱控，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓政敢，后出嗣吳氏其徙。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部喷户，存詞三百四十余首唾那，分四卷本與一卷本。其詞
