出自宋代吳文英的《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》
冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時(shí)崖咨。懶妝斜立澹春姿盔几。
月落溪窮清影在，日長(zhǎng)春去畫簾垂掩幢。五湖水色掩西施。
⑴浣溪沙：唐教坊曲名上鞠，后用為詞調(diào)际邻。“沙”或作“紗”芍阎。相傳是由西施浣紗的故事得名世曾。又名“小庭花”“玩丹砂”“怨啼鵑”“浣紗溪”“掩蕭齋”“清和風(fēng)”“換追風(fēng)”“最多宜”“楊柳陌”“試香羅”“滿院春”“廣寒枝”“慶雙椿”“醉木犀”“錦纏頭”“霜菊黃”“頻載酒”。此調(diào)有平仄兩體，平韻見唐詞轮听，仄韻始自李煜骗露。《金奩集》入“黃鐘宮”血巍，《張子野詞》入“中呂宮”萧锉。雙調(diào)，四十二字述寡，上片三句三平韻柿隙，下片三句兩平韻，過(guò)片多用對(duì)偶鲫凶。
⑵澹：也寫作“淡”禀崖。
“冰骨”兩句，繪出屏中梅樹之貌螟炫。兩句脫胎于成語(yǔ)“冰清玉潔”波附，贊梅樹之格調(diào)高雅≈缱辏“木蘭”掸屡，即木蘭舟的省稱。此言自己在觀賞了友人的舟中梅屏后换吧，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的氣質(zhì)折晦。“懶妝”一句沾瓦，以梅擬人满着，寫出梅枝的神韻。此句也是從林逋《山園小梅》詩(shī)“疏影橫斜水清淺”句中化出贯莺，贊屏中梅枝活似佳人之天生麗質(zhì)风喇，雖懶于梳妝打扮，然淡然而立缕探，盡占春色魂莫，不愧為“東風(fēng)第一枝”之稱。此亦是以“清水出芙蓉爹耗，天然去雕琢”贊梅枝也耙考。
“月落”兩句，緊扣上片結(jié)句而生發(fā)開去潭兽。林逋《山園小梅》有“暗香浮動(dòng)月黃昏”句倦始，詞人另辟蹊徑，寫自己對(duì)月落后溪邊梅枝的感受：月兒雖然已沉沒在小溪的盡頭山卦，梅枝的倩影卻能長(zhǎng)留在溪畔鞋邑。此非影留，實(shí)是詞人感情所系也。接著詞人轉(zhuǎn)而寫實(shí)枚碗，言日長(zhǎng)天久春天也會(huì)過(guò)盡逾一，然而繪有“東風(fēng)第一枝”的梅屏，卻長(zhǎng)留在舟中肮雨∽穸拢“五湖”句，既點(diǎn)出“舟”字酷含，也復(fù)贊梅屏鄙早。“五湖”椅亚，即太湖限番。西施曾從范蠡游五湖，此言李中齋小舟載著的梅屏呀舔，在千頃太湖的水色掩映下如西子之暢游五湖般的更顯婀娜多姿弥虐。全詞緊扣“舟中梅屏”，擬人狀物反復(fù)詠嘆媚赖，形神皆備霜瘪，根本沒有“用事下語(yǔ)太晦，人不可曉”（沈義父《樂府指迷》）之病惧磺。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）番捂，字君特个唧，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁设预，四明（今浙江寧波）人徙歼。原出翁姓，后出嗣吳氏鳖枕。與賈似道友善魄梯。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首宾符，分四卷本與一卷本画恰。其詞
