出自宋代王安石的《桂枝香·金陵懷古》
登臨送目涛目，正故國(guó)晚秋秸谢，天氣初肅凛澎。千里澄江似練，翠峰如簇估蹄。歸帆去棹殘陽(yáng)里塑煎，背西風(fēng)，酒旗斜矗臭蚁。彩舟云淡最铁，星河鷺起，畫(huà)圖難足垮兑。(歸帆一作：征帆)
念往昔炭晒，繁華競(jìng)逐，嘆門(mén)外樓頭甥角，悲恨相續(xù)网严。千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱嗤无。六朝舊事隨流水震束，但寒煙衰草凝綠。至今商女当犯，時(shí)時(shí)猶唱垢村，后庭遺曲。(衰草一作：芳草)
登山臨水嚎卫，舉目望遠(yuǎn)嘉栓，故都金陵正是深秋，天氣已變得颯爽清涼拓诸。奔騰千里的長(zhǎng)江澄澈得好像一條白練侵佃，青翠的山峰俊偉峭拔猶如一束束的箭簇。帆船在夕陽(yáng)往來(lái)穿梭奠支，西風(fēng)起處馋辈，斜插的酒旗在小街飄揚(yáng)。華麗的畫(huà)船如同在淡云中浮游倍谜，江中洲上的白鷺時(shí)而停歇時(shí)而飛起迈螟，這清麗的景色就是丹青妙筆也難描畫(huà)。
遙想當(dāng)年尔崔，達(dá)官貴人爭(zhēng)著過(guò)豪華的生活答毫，可嘆在朱雀門(mén)外結(jié)綺閣樓，六朝君主一個(gè)個(gè)地相繼敗亡季春。自古多少人在此登高懷古洗搂，無(wú)不對(duì)歷代榮辱喟嘆感傷。六朝的風(fēng)云變化全都隨著流水消逝，剩下的只有慘淡的寒煙和衰敗的枯草蚕脏。直到如今的商女侦副，還不知亡國(guó)的悲恨侦锯，時(shí)時(shí)放聲歌唱《后庭花》遺曲驼鞭。
登臨送目：登山臨水，舉目望遠(yuǎn)尺碰。
故國(guó)：舊時(shí)的都城挣棕，指金陵。
千里澄江似練：形容長(zhǎng)江像一匹長(zhǎng)長(zhǎng)的白絹亲桥。語(yǔ)出謝眺《晚登三山還望京邑》：“余霞散成綺洛心，澄江靜如練√馀瘢”澄江词身，清澈的長(zhǎng)江。練番枚，白色的絹法严。
如簇：這里指群峰好像叢聚在一起。簇葫笼，叢聚深啤。
去棹（zhào）：往來(lái)的船只。棹路星，劃船的一種工具溯街，形似槳，也可引申為船洋丐。
星河鷺（lù）起：白鷺從水中沙洲上飛起呈昔。長(zhǎng)江中有白鷺洲（長(zhǎng)江與秦淮河相匯之處的小洲）。星河友绝，銀河韩肝，這里指長(zhǎng)江。
畫(huà)圖難足：用圖畫(huà)也難以完美地表現(xiàn)它九榔。
繁華競(jìng)逐：（六朝的達(dá)官貴人）爭(zhēng)著過(guò)豪華的生活哀峻。競(jìng)逐：競(jìng)相仿效追逐。
門(mén)外樓頭：指南朝陳亡國(guó)慘劇哲泊。語(yǔ)出杜牧《臺(tái)城曲》：“門(mén)外韓擒虎剩蟀，樓頭張麗華∏型”韓擒虎是隋朝開(kāi)國(guó)大將育特，他已帶兵來(lái)到金陵朱雀門(mén)（南門(mén)）外，陳后主尚與他的寵妃張麗華于結(jié)綺閣上尋歡作樂(lè)。
悲恨相續(xù)：指亡國(guó)悲劇連續(xù)發(fā)生缰冤。
憑高：登高犬缨。這是說(shuō)作者登上高處遠(yuǎn)望。
謾?quán)禈s辱：空嘆什么榮耀恥辱棉浸。這是作者的感嘆怀薛。
六朝：指三國(guó)吳、東晉迷郑、南朝宋枝恋、齊、梁嗡害、陳六個(gè)朝代焚碌。它們都建都金陵。
商女：歌女霸妹。
《后庭》遺曲：指歌曲《玉樹(shù)后庭花》十电，傳為陳后主所作。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國(guó)恨叹螟，隔江猶唱《后庭花》”鹃骂，后人認(rèn)為是亡國(guó)之音。
此詞可能是王安石出知江寧府時(shí)所作首妖。公元1067年（宋英宗治平四年）偎漫，王安石第一次任江寧知府，寫(xiě)有不少詠史吊古之作有缆；公元1076年（宋神宗熙寧九年）之后王安石被罷相象踊，第二次出任江寧知府。這首詞當(dāng)作于這兩個(gè)時(shí)段的其中之一棚壁。
此詞通過(guò)對(duì)金陵（今江蘇南京）景物的贊美和歷史興亡的感喟杯矩，寄托了作者對(duì)當(dāng)時(shí)朝政的擔(dān)憂(yōu)和對(duì)國(guó)家政治大事的關(guān)心。上闋寫(xiě)登臨金陵故都之所見(jiàn)袖外∈仿。“澄江”“翠峰”“征帆”“斜陽(yáng)”“酒旗”“西風(fēng)”“云淡”“鷺起”，依次勾勒水曼验、陸泌射、空的雄渾場(chǎng)面，境界蒼涼鬓照。下闋寫(xiě)在金陵之所想熔酷。“念”字作轉(zhuǎn)折豺裆，今昔對(duì)比拒秘，時(shí)空交錯(cuò)，虛實(shí)相生，對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)躺酒，表達(dá)出深沉的抑郁和沉重的嘆息押蚤。全詞情景交融，境界雄渾闊大羹应，風(fēng)格沉郁悲壯揽碘，把壯麗的景色和歷史內(nèi)容和諧地融合在一起，自成一格量愧，堪稱(chēng)名篇钾菊。
詞以“登臨送目”四字領(lǐng)起帅矗，為詞拓出一個(gè)高遠(yuǎn)的視野偎肃。“正故國(guó)晚秋浑此，天氣初肅”點(diǎn)明了地點(diǎn)和季節(jié)累颂，因?yàn)槭橇识迹朔Q(chēng)“故國(guó)”凛俱，“晚秋”與下句“初肅”相對(duì)紊馏，瑟瑟秋風(fēng)，萬(wàn)物凋零蒲犬，呈現(xiàn)出一種“悲秋”的氛圍朱监。此時(shí)此景，登斯樓也原叮，則情以物遷赫编，辭必情發(fā)，這就為下片的懷古所描述的遙遠(yuǎn)的時(shí)間作鋪墊奋隶。
“千里澄江似練擂送，翠峰如簇”，“千里”二字唯欣，上承首句“登臨送目”——登高遠(yuǎn)望即可縱目千里嘹吨；下啟“澄江似練，翠峰如簇”的大全景掃描境氢，景象開(kāi)闊高遠(yuǎn)蟀拷。“澄江似練”萍聊，脫化于謝朓詩(shī)句“澄江靜如練”问芬，在此與“翠峰如簇”相對(duì)，不僅在語(yǔ)詞上對(duì)仗嚴(yán)謹(jǐn)脐区、工整愈诚，構(gòu)圖上還以曲線綿延（“澄江似練”）與散點(diǎn)鋪展（“翠峰如簇”）相映成趣。既有平面的鋪展，又有立體的呈現(xiàn)炕柔，一幅金陵錦繡江山圖展現(xiàn)眼前酌泰。
“征帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)酒旗斜簇袄郏”是在大背景之下對(duì)景物的具體描寫(xiě)陵刹，“殘陽(yáng)”“西風(fēng)”，點(diǎn)出時(shí)下是黃昏時(shí)節(jié)欢嘿，具有典型的秋日景物特點(diǎn)衰琐。“酒旗”“征帆”是暗寫(xiě)在秋日黃昏里來(lái)來(lái)往往的行旅炼蹦，人事匆匆羡宙，由純自然的活動(dòng)景物寫(xiě)到人的活動(dòng)，畫(huà)面頓時(shí)生動(dòng)起來(lái)掐隐。
“彩舟云淡狗热，星河鷺起”是大手筆中的點(diǎn)睛之處÷鞘。“彩舟”“星河”匿刮，色彩對(duì)比鮮明；“云淡”“鷺起”探颈，動(dòng)靜相生熟丸。遠(yuǎn)在天際的船罩上一層薄霧，水上的白鷺紛紛從銀河上驚起伪节，不僅把整幅金陵秋景圖展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)光羞，而且進(jìn)一步開(kāi)拓觀察的視野——在廣漠的空間上，隨著征帆漸漸遠(yuǎn)去架馋，水天已融為一體狞山，分不清哪里是水哪里是天。如此雄壯寬廣的氣度叉寂，如此開(kāi)闊曠遠(yuǎn)的視野與王勃的《滕王閣序》萍启，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”比較屏鳍，兩者展現(xiàn)的氣度與視野不相上下勘纯，一為千古傳誦的駢文警句，一為前所未有的詞中創(chuàng)境钓瞭，可謂異曲同工驳遵。正如林逋《宿洞霄宮》“秋山不可盡，秋思亦無(wú)垠”所言山涡，眼前所見(jiàn)堤结，美不勝收唆迁，難以盡述，因此總贊一句“畫(huà)圖難足”竞穷，結(jié)束上闋唐责。
下闋?wèi)压?a href='http://www.shunbangexp.com/gushici/shuqingdegushi/' target='_blank'>抒情●“念往昔”一句鼠哥，由登臨所見(jiàn)自然過(guò)渡到登臨所想】凑“繁華競(jìng)逐”涵蓋千古興亡的故事朴恳，揭露了金陵繁華表面掩蓋著紙醉金迷的生活。緊接著一聲嘆息允蚣，“嘆門(mén)外樓頭于颖，悲恨相續(xù)”，此語(yǔ)出自杜牧的《臺(tái)城曲》“門(mén)外韓擒虎厉萝，樓頭張麗華”詩(shī)句恍飘，化用其意榨崩，以典型化手法谴垫，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)隋兵已臨城下，陳后主居然對(duì)國(guó)事置若罔聞母蛛，在危難之際還在和妃子們尋歡作樂(lè)的可悲翩剪。這是亡國(guó)悲劇藝術(shù)縮影，嘲諷中深含嘆惋彩郊∏巴洌“悲恨相續(xù)”，是指其后的統(tǒng)治階級(jí)不以此為鑒秫逝，揮霍無(wú)度恕出，沉溺酒色，江南各朝违帆，覆亡相繼：遺恨之余浙巫，嗟嘆不已。
“千古憑高”二句刷后，是直接抒情的畴，憑吊古跡，追述往事尝胆，抒對(duì)前代吊古丧裁、懷古不滿(mǎn)之情『危“六朝舊事”二句煎娇，化用竇鞏《南游感興》“傷心欲問(wèn)前朝事二庵，惟見(jiàn)江流去不回。日暮東風(fēng)眷草綠缓呛，鷓鴣飛上越王臺(tái)”之意眨猎，借“寒煙、衰草”寄惆悵心情强经。去的畢竟去了睡陪，六朝舊事隨著流水一樣消逝，如今除了眼前的一些衰颯的自然景象匿情，更不能再見(jiàn)到什么兰迫。
更可悲的是“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱炬称，后庭遺曲”汁果，融化了杜牧的《泊秦淮》中“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”的詩(shī)意玲躯【莸拢《隨書(shū)·五行志》說(shuō)：“禎明初，后主創(chuàng)新歌跷车，詞甚哀怨棘利，令后宮美人習(xí)而歌之。其辭曰：‘玉樹(shù)后庭花朽缴，花開(kāi)不復(fù)久善玫。’時(shí)人以為歌讖密强，此其不久兆也茅郎。”后來(lái)《玉樹(shù)后庭花》就作為亡國(guó)之音或渤。此句抒發(fā)了詩(shī)人深沉的感慨：不是商女忘記了亡國(guó)之恨系冗，是統(tǒng)治者的醉生夢(mèng)死，才使亡國(guó)的靡靡之音充斥在金陵的市井之上薪鹦。
同時(shí)掌敬，這首詞在藝術(shù)上也有成就，它體現(xiàn)了作者“一洗五代舊習(xí)”的文學(xué)主張距芬。詞本倚聲涝开，但王安石說(shuō)：“古之歌者，皆先為詞框仔，后有聲舀武，故曰‘詩(shī)言志，歌永言离斩，聲依永银舱，律和聲’瘪匿。如今先撰腔子，后填詞寻馏，卻是‘永依聲’也棋弥。”（趙令畤《侯鯖錄》卷七引）顯然是不滿(mǎn)意只把詞當(dāng)作一種倚聲之作诚欠。這在當(dāng)時(shí)是異端之論顽染，但今天看來(lái)卻不失其銳敏和先知先覺(jué)之處。北宋當(dāng)時(shí)的詞壇雖然已有晏殊轰绵、柳永這樣一批有名詞人粉寞，但都沒(méi)有突破“詞為艷科”的藩籬，詞風(fēng)柔弱無(wú)力左腔。他曾在讀晏殊小詞后唧垦，感嘆說(shuō)：“宰相為此可乎?”（魏泰《東軒筆錄》引）。所以他自己作詞液样，便力戒此弊振亮，“一洗五代舊習(xí)”（劉熙載《藝概》卷四），指出向上一路鞭莽，為蘇軾等士大夫之詞的全面登臺(tái)坊秸，鋪下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
首先撮抓，這首詞寫(xiě)景奇?zhèn)邀惛窘铮瑲庀箝_(kāi)闊綿邈，充分顯示出作者立足之高丹拯、胸襟之廣。開(kāi)頭三句是泛寫(xiě)荸恕，寥寥數(shù)語(yǔ)即交代清楚時(shí)令乖酬、地點(diǎn)、天氣融求，并把全詞置于一個(gè)憑欄遠(yuǎn)眺的角度咬像，一片秋色肅殺的氣氛之中，氣勢(shì)已是不凡生宛。以下“千里澄江似練”寫(xiě)水县昂，“翠峰如簇”寫(xiě)山，從總體上寫(xiě)金陵的山川形勢(shì)陷舅，更給全詞描繪出一個(gè)廣闊的背景倒彰。“征帆”二句是在此背景之下對(duì)景物的具體描寫(xiě)莱睁。在滔滔千里的江面之上待讳，無(wú)數(shù)征帆于落日余暉中匆匆駛?cè)ッ⒗健＿@景色，與“斜陽(yáng)外创淡，寒鴉數(shù)點(diǎn)痴晦，流水繞孤村”（秦觀《滿(mǎn)庭芳》）相比，雖遼闊者同琳彩，然而誊酌，前者壯麗，后者凄清露乏，風(fēng)格迥異术辐。而長(zhǎng)江兩岸眾多參差的酒旗背著西風(fēng)飄蕩，與杜牧的“水村山郭酒旗風(fēng)”相比施无，濃烈與俊爽之差別則顯而易見(jiàn)辉词。至于“彩舟云淡，星河鷺起”猾骡，如同電影鏡頭的進(jìn)一步推開(kāi)瑞躺，隨著征帆漸漸遠(yuǎn)去，詞人的視野也隨之?dāng)U大兴想，竟至把水天上下融為一體幢哨，在一個(gè)更加廣漠的空間寫(xiě)出長(zhǎng)江的萬(wàn)千儀態(tài)。遠(yuǎn)去的征帆像是漂漾在淡淡的白云里嫂便，飛舞的白鷺如同從銀河上驚起捞镰。此詞景物有實(shí)有虛，色彩有濃有淡毙替，遠(yuǎn)近交錯(cuò)岸售，虛實(shí)結(jié)合，濃淡相宜厂画，構(gòu)成一幅巧奪天工的金陵風(fēng)景圖凸丸。其曠遠(yuǎn)、清新的境界袱院，雄健屎慢、壯闊的風(fēng)格，是那些“小園香徑”“殘?jiān)?a href='http://www.shunbangexp.com/gushici/80921.html' target='_blank'>落花”之作所無(wú)可比擬的忽洛。
其次腻惠，立意新穎，高瞻遠(yuǎn)矚欲虚，表現(xiàn)出一個(gè)清醒的政治家的真知灼見(jiàn)集灌。《桂枝香》下片所發(fā)的議論苍在，絕不是慨嘆個(gè)人的悲歡離合绝页、閑愁哀怨荠商，而是反映了他對(duì)國(guó)家民族命運(yùn)前途的關(guān)注和焦急心情。前三句“念往昔豪華競(jìng)逐续誉，嘆門(mén)外樓頭莱没，悲恨相續(xù)”，所念者酷鸦，是揭露以金陵建都的六朝統(tǒng)治者饰躲，利用江南秀麗山川，豪華競(jìng)逐臼隔，荒淫誤國(guó)嘹裂；所嘆者，是鄙夷他們到頭來(lái)演出了一幕又一幕“門(mén)外樓頭”式的悲劇摔握，實(shí)在是既可悲又可恨寄狼。“千古憑高”二句則是批判千古以來(lái)文人騷客面對(duì)金陵山川只知慨嘆朝代的興亡氨淌，未能跳出榮辱的小圈子泊愧，站不到應(yīng)有的高度，也就很難從六朝的相繼覆滅中引出歷史的教訓(xùn)盛正。而如今删咱，六朝舊事隨著流水逝去了，眼前只剩下幾縷寒煙籠罩著的毫無(wú)生機(jī)的衰草豪筝。這“寒煙衰草凝綠”顯然流露出作者對(duì)北宋王朝不能勵(lì)精圖治的不滿(mǎn)情緒痰滋。全詞重點(diǎn)在結(jié)句：“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱续崖，后庭遺曲敲街。”此意唐人杜牧也寫(xiě)過(guò)袜刷。然而聪富，作者不似杜牧那樣去責(zé)怪商女無(wú)知，而是指桑罵槐著蟹，意在言外：歌妓們至今還唱著亡國(guó)之音，正是因?yàn)楫?dāng)權(quán)者沉湎酒色梢莽，醉生夢(mèng)死萧豆。然而，“玉樹(shù)后庭花昏名，花開(kāi)不復(fù)久”涮雷，如再不改弦易轍，采取富國(guó)強(qiáng)兵的措施轻局，必然如六朝一樣悲恨相續(xù)洪鸭。此結(jié)句無(wú)異于對(duì)北宋當(dāng)局的警告样刷。有人說(shuō)，張昪的《離亭燕》是王安石《桂枝香》所本览爵。如果從語(yǔ)言置鼻、句法來(lái)看，王詞確受張?jiān)~影響不小蜓竹。然而箕母，張昪對(duì)六朝的興亡只是一種消極的傷感：“多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話(huà)俱济。悵望倚層樓嘶是，寒日無(wú)言西下≈肼担”兩詞的思想境界簡(jiǎn)直不可同日而語(yǔ)聂喇。
第三，章法上講究起承轉(zhuǎn)合蔚携，層次井然希太，極類(lèi)散文的寫(xiě)法。上片首句“登臨送目”四字籠罩全篇浮梢，一篇從此生發(fā)跛十。次句“故國(guó)”二字點(diǎn)明金陵，為下片懷古議論埋下伏筆秕硝。以下寫(xiě)景先從總體寫(xiě)起芥映，接著是近景，遠(yuǎn)景远豺，最后以“畫(huà)圖難足”收住奈偏。既總結(jié)了以上寫(xiě)景，又很自然地轉(zhuǎn)入下片議論躯护。安排十分妥貼惊来、自然。下片拓開(kāi)一層大發(fā)議論：金陵如此壯麗棺滞，然而它正是六朝相繼滅亡的歷史見(jiàn)證裁蚁。“念往昔”三句表明了對(duì)六朝興亡的態(tài)度继准，“千古憑高”二句寫(xiě)出了對(duì)歷來(lái)憑吊金陵之作的看法枉证。以下即轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)，結(jié)句又回到今天移必。首尾圓合室谚，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，逐層展開(kāi)，絲絲入扣秒赤。詞有以景結(jié)猪瞬，如晏殊的《踏莎行》：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”入篮，寫(xiě)的是莫名其妙的春愁陈瘦；有以情結(jié)，如柳永的《鳳棲梧》：“衣帶漸寬終不悔崎弃，為伊消得人憔悴”甘晤，表現(xiàn)的是專(zhuān)一誠(chéng)摯的愛(ài)情。而《桂枝香》卻以議論作結(jié)饲做，其中寄托著作者對(duì)重大的現(xiàn)實(shí)政治問(wèn)題的看法线婚。《桂枝香》在章法結(jié)構(gòu)方面的這些特色盆均，反映了詞的發(fā)展在進(jìn)入慢詞之后塞弊，以散文入詞出現(xiàn)的特點(diǎn)。
第四泪姨，用典貼切自然游沿。“千里澄江似練”乃化用謝朓《晚登三山還望京邑》詩(shī)句：“余霞散成綺肮砾，澄江靜如練诀黍。”“星河鷺起”用的是李白《登金陵鳳凰臺(tái)》：“三山半落青天外仗处，二水中分白鷺洲”詩(shī)意眯勾。“嘆門(mén)外樓頭婆誓，悲恨相續(xù)”用的是隋滅陳的典故：當(dāng)隋朝大將韓擒虎兵臨城下時(shí)吃环，全無(wú)心肝的陳后主還正在和寵妃張麗華歌舞作樂(lè)。杜牧《臺(tái)城曲》曾詠此事洋幻。而王安石巧妙地只借用“門(mén)外樓頭”四個(gè)字郁轻，“門(mén)外”言大軍壓境，“樓頭”說(shuō)荒淫無(wú)恥文留，就極其精煉而又形象地表現(xiàn)了六朝的覆滅好唯。“悲恨相續(xù)”四個(gè)字則給南朝的歷史作了總結(jié)燥翅。結(jié)句化用杜牧《泊秦淮》詩(shī)句渠啊，但賦予了它更為深刻、精辟的思想內(nèi)容权旷。短短的一首詞而四用典，在王安石之前實(shí)不多見(jiàn)。
王安石 : 王安石（1021年12月18日－1086年5月21日）译柏，字介甫镣煮，號(hào)半山，謚文鄙麦，封荊國(guó)公典唇。世人又稱(chēng)王荊公。漢族胯府，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人）介衔，中國(guó)北宋著名政治家、思想家骂因、文學(xué)
