出自宋代吳文英的《祝英臺近·除夜立春》
翦紅情控轿，裁綠意冤竹，花信上釵股。殘日東風茬射，不放歲華去鹦蠕。有人添燭西窗，不眠侵曉在抛，笑聲轉(zhuǎn)钟病、新年鶯語。
舊尊俎刚梭。玉纖曾擘黃柑肠阱，柔香系幽素。歸夢湖邊朴读，還迷鏡中路屹徘。可憐千點吳霜衅金，寒銷不盡噪伊，又相對、落梅如雨氮唯。
剪一朵紅花鉴吹，載著春意。精美的花和葉惩琉，帶著融融春意豆励，插在美人頭上。斜陽遲遲落暮琳水，好像要留下最后的時刻肆糕。窗下有人添上新油，點亮守歲的燈火在孝，人們徹夜不眠诚啃，在笑語歡聲中，共迎新春佳節(jié)私沮∈际辏回想舊日除夕的宴席，，美人白暫的纖手曾親自把黃桔切開造垛。那溫柔的芳香朦朧魔招，至今仍留在我的心中。我渴望在夢境中回到湖邊五辽，那湖水如鏡办斑，使人留連忘返，我又迷失了路徑杆逗，不知處所乡翅。可憐吳地白霜染發(fā)點點如星罪郊，仿佛春風也不能將寒霜消融蠕蚜，更何況斑斑發(fā)發(fā)對著落梅如雨雪飄零。
花信：花信風的簡稱悔橄，猶言花期靶累。
釵股：花上的枝杈。
殘日：指除歲癣疟。
侵曉：指天亮挣柬。
新年鶯語：杜甫詩：“鶯入新年語≌瑁”
尊俎：古代盛酒肉的器具凛忿。俎：砧板澈灼。
玉纖擘黃柑：玉纖竞川，婦女手指；擘黃柑叁熔，剖分水果委乌。擘（bāi）：分開，同“掰”荣回。
幽素：幽美純潔的心地遭贸。
鏡中路：湖水如鏡。
吳霜：指白發(fā)心软。李賀《還自會吟》：“吳霜點歸發(fā)壕吹。”
除夕删铃，恰恰又逢立春耳贬，浪跡異鄉(xiāng)的游子，心情之難堪猎唁，正是“一年將盡夜咒劲，萬里未歸人”。這首詞即是吳文英于除夕日有感而作。查吳文英生平后期腐魂，只宋寶四年（1256年）年正月初一為立春之日帐偎。“除夜立春”相合蛔屹，故此詞當系于是年削樊。
“每逢佳節(jié)倍思親”，這是人之常情兔毒。除夕嫉父，恰恰又逢立春，浪跡異鄉(xiāng)的游子眼刃，心情之難堪绕辖，正是“一年將盡夜，萬里未歸人”擂红。這首詞上片極為烘托節(jié)日的歡樂氣氛仪际，從而反襯自己的凄苦。
先寫立春昵骤∈骷睿“剪紅情，裁綠意变秦，花信上釵股成榜。”“紅情”蹦玫、“綠意”指紅花赎婚、綠葉。趙彥昭《奉和對圣制立春日侍宴內(nèi)殿出剪彩花應制》詩：“花隨紅意發(fā)樱溉，葉就綠情新”挣输。花信福贞，指花信風撩嚼，應花期而來的風。立春挖帘，人們剪好紅花綠葉完丽，作成春幡，插鬢戴發(fā)拇舀，以應時令逻族。春風吹釵股，象是吹開了滿頭花朵你稚〈砂遥“花信上釵股”朱躺，著一“上”字，運筆細膩搁痛，可與溫飛卿詞“玉釵頭上風”（《菩薩蠻》）媲美长搀，似比辛稼軒詞“美人頭上，裊裊春幡”（《漢宮春》）更顯風流鸡典。
再寫除夕守歲源请。“殘日東風彻况，不放歲華去谁尸。”夕陽亦像人一樣纽甘，對即將逝去的一年戀戀不舍良蛮，不肯輕易落山，同時東風又帶來了春的訊息悍赢，給人新的希望决瞳。這兩句已有除舊迎新之意，切合“除夜立春”的題意左权∑ず“放”用字尤其貼切，顯示出夢窗煉字的功夫赏迟。
“有人添燭西窗屡贺，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)锌杀、新年鶯語甩栈。”終于抛丽，除夕之夜降臨谤职，守歲的人們徹夜不眠，剪燭夜話亿鲜，笑聲不絕，在鶯啼聲中迎來了新春的清晨冤吨≥锪“新年鶯語”，援用杜甫“鶯入新年語”（《傷春》）詩意漩蟆。
以上的一切垒探，歡歡喜喜，均為客居他鄉(xiāng)者的耳聞目睹怠李，其人心境之孤寂愁苦圾叼，自在不言中了蛤克。周圍的熱鬧與歡樂更加反襯出作者的寂寞和哀傷，而且使這份寂寞的哀傷更讓人難以承受夷蚊。這位客居构挤、有家難歸的人，失去了與親人團圓之樂惕鼓，真是“花無人戴筋现，酒無人勸，醉也無人管”（無名氏《青玉案》）啊箱歧。
上片渲染了濃厚的節(jié)日氣氛矾飞，不能不喚起下片對溫馨家庭生活的回憶。陳洵評此詞云：“前闋極寫人家守歲之樂呀邢，全為換頭三句追攝遠神洒沦。”（《海綃說詞》）
換頭云：“舊尊俎价淌，玉纖曾擘黃柑微谓，柔香系幽素∈涔常”尊俎：古代盛酒肉的器皿豺型，借指宴席。詞人仿佛回到了昔日除夕之夜的家宴上买乃，美人用纖纖玉手為自己破開黃橙姻氨，那幽香似乎還縈繞在周圍〖粞椋回憶及此肴焊，當然別是一番滋味。上片以景之可喜反襯處境之可悲功戚，人之歡樂反襯己之愁苦娶眷，此處又以昔之溫馨反襯今之凄苦。
對往事的追憶啸臀、神往届宠，終于走進了夢境。而相隔既久乘粒，山水迢遞豌注，過去的美好回憶，連夢中也難以追尋了：“歸夢湖邊灯萍，還迷境中路轧铁。”湖水如鏡旦棉，夢影朦朧齿风，難覓歸路药薯。往事散如輕煙，徒增無窮悵惘而已救斑。
往事如煙童本，而今，與誰相對呢系谐？“可憐千點吳霜巾陕，寒銷不盡，又相對纪他、落梅如雨鄙煤。”吳霜茶袒，用李賀《還自會稽歌》字面：“吳霜點歸鬢梯刚。”此時是春風吹融了冰雪薪寓，可是永遠不能銷去飛上鬢角的寒霜亡资，已經(jīng)夠可悲的了；更何況向叉，落梅如雨锥腻，斑斑白發(fā)與點點白梅相對，這豈不令人凄絕母谎！杜甫詠梅詩意：“江邊一樹垂垂發(fā)瘦黑，朝夕催人自白頭∑婊剑”與此詞意趣相一致幸斥。
夢窗此詞委曲含蓄，欲藏還露咬扇，頗得清真風神甲葬，而其抒情筆觸又了然可尋。吳梅論夢窗詞云：“貌觀之懈贺，雕繢滿眼经窖，而實有靈氣行乎其間。細心吟繹隅居，覺味美于方回钠至，引人入勝，既不病其晦澀胎源，亦不見其堆垛∮炱辏”（《詞學通論》）自是研討有得之言涕蚤。真情實感是藝術的生命宪卿。有真情流貫其間，則無論表現(xiàn)為何種形式與風格万栅，都有其動人之處佑钾。此詞后半，愈來愈奇烦粒。
“歸夢湖邊休溶，還迷鏡中路”，意境的幽深冷峭扰她，詞中少見兽掰，唯白石名句“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”（《踏莎行》）徒役，可與比照孽尽。歇拍處，情意的痛切忧勿，設想的妙巧杉女，堪與東坡詠榴花詞“若待得君來向此，花前對酒不忍觸鸳吸。共粉淚熏挎、兩簌簌（《虞美人》）前后相映生輝。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）廉白，字君特，號夢窗乖寒，晚年又號覺翁猴蹂，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓楣嘁，后出嗣吳氏磅轻。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部逐虚，存詞三百四十余首聋溜，分四卷本與一卷本。其詞
