出自宋代王安石的《桂枝香·金陵懷古》
登臨送目，正故國晚秋迟蜜，天氣初肅刹孔。千里澄江似練，翠峰如簇娜睛。歸帆去棹殘陽里髓霞，背西風，酒旗斜矗畦戒。彩舟云淡方库，星河鷺起，畫圖難足障斋。(歸帆一作：征帆)
念往昔纵潦，繁華競逐，嘆門外樓頭垃环，悲恨相續(xù)邀层。千古憑高對此，謾嗟榮辱遂庄。六朝舊事隨流水寥院，但寒煙衰草凝綠。至今商女涛目，時時猶唱只磷，后庭遺曲。(衰草一作：芳草)
登山臨水泌绣，舉目望遠钮追，故都金陵正是深秋，天氣已變得颯爽清涼阿迈。奔騰千里的長江澄澈得好像一條白練元媚，青翠的山峰俊偉峭拔猶如一束束的箭簇。帆船在夕陽往來穿梭，西風起處刊棕，斜插的酒旗在小街飄揚炭晒。華麗的畫船如同在淡云中浮游，江中洲上的白鷺時而停歇時而飛起甥角，這清麗的景色就是丹青妙筆也難描畫网严。
遙想當年，達官貴人爭著過豪華的生活嗤无，可嘆在朱雀門外結(jié)綺閣樓震束，六朝君主一個個地相繼敗亡。自古多少人在此登高懷古当犯，無不對歷代榮辱喟嘆感傷垢村。六朝的風云變化全都隨著流水消逝，剩下的只有慘淡的寒煙和衰敗的枯草嚎卫。直到如今的商女嘉栓，還不知亡國的悲恨，時時放聲歌唱《后庭花》遺曲拓诸。
登臨送目：登山臨水侵佃，舉目望遠。
故國：舊時的都城奠支，指金陵趣钱。
千里澄江似練：形容長江像一匹長長的白絹。語出謝眺《晚登三山還望京邑》：“余霞散成綺胚宦，澄江靜如練首有。”澄江枢劝，清澈的長江井联。練，白色的絹您旁。
如簇：這里指群峰好像叢聚在一起烙常。簇，叢聚鹤盒。
去棹（zhào）：往來的船只蚕脏。棹，劃船的一種工具侦锯，形似槳驼鞭，也可引申為船。
星河鷺（lù）起：白鷺從水中沙洲上飛起尺碰。長江中有白鷺洲（長江與秦淮河相匯之處的小洲）挣棕。星河译隘，銀河，這里指長江洛心。
畫圖難足：用圖畫也難以完美地表現(xiàn)它固耘。
繁華競逐：（六朝的達官貴人）爭著過豪華的生活。競逐：競相仿效追逐词身。
門外樓頭：指南朝陳亡國慘劇厅目。語出杜牧《臺城曲》：“門外韓擒虎，樓頭張麗華法严∷鸱螅”韓擒虎是隋朝開國大將，他已帶兵來到金陵朱雀門（南門）外渐夸，陳后主尚與他的寵妃張麗華于結(jié)綺閣上尋歡作樂。
悲恨相續(xù)：指亡國悲劇連續(xù)發(fā)生渔欢。
憑高：登高墓塌。這是說作者登上高處遠望。
謾嗟榮辱：空嘆什么榮耀恥辱奥额。這是作者的感嘆苫幢。
六朝：指三國吳、東晉垫挨、南朝宋韩肝、齊、梁九榔、陳六個朝代哀峻。它們都建都金陵。
商女：歌女哲泊。
《后庭》遺曲：指歌曲《玉樹后庭花》剩蟀，傳為陳后主所作。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國恨切威，隔江猶唱《后庭花》”育特，后人認為是亡國之音。
此詞可能是王安石出知江寧府時所作先朦。公元1067年（宋英宗治平四年）缰冤，王安石第一次任江寧知府，寫有不少詠史吊古之作喳魏；公元1076年（宋神宗熙寧九年）之后王安石被罷相棉浸，第二次出任江寧知府。這首詞當作于這兩個時段的其中之一刺彩。
此詞通過對金陵（今江蘇南京）景物的贊美和歷史興亡的感喟涮拗，寄托了作者對當時朝政的擔憂和對國家政治大事的關心乾戏。上闋寫登臨金陵故都之所見∪龋“澄江”“翠峰”“征帆”“斜陽”“酒旗”“西風”“云淡”“鷺起”鼓择，依次勾勒水、陸就漾、空的雄渾場面呐能，境界蒼涼。下闋寫在金陵之所想抑堡“诔觯“念”字作轉(zhuǎn)折，今昔對比首妖，時空交錯偎漫，虛實相生，對歷史和現(xiàn)實有缆，表達出深沉的抑郁和沉重的嘆息象踊。全詞情景交融，境界雄渾闊大棚壁，風格沉郁悲壯杯矩，把壯麗的景色和歷史內(nèi)容和諧地融合在一起，自成一格袖外，堪稱名篇史隆。
詞以“登臨送目”四字領起，為詞拓出一個高遠的視野曼验∶谏洌“正故國晚秋，天氣初肅”點明了地點和季節(jié)鬓照，因為是六朝故都魄幕，乃稱“故國”，“晚秋”與下句“初肅”相對颖杏，瑟瑟秋風纯陨，萬物凋零，呈現(xiàn)出一種“悲秋”的氛圍留储。此時此景翼抠，登斯樓也，則情以物遷获讳，辭必情發(fā)阴颖，這就為下片的懷古所描述的遙遠的時間作鋪墊。
“千里澄江似練丐膝，翠峰如簇”量愧，“千里”二字钾菊，上承首句“登臨送目”——登高遠望即可縱目千里；下啟“澄江似練偎肃，翠峰如簇”的大全景掃描煞烫，景象開闊高遠±鬯蹋“澄江似練”滞详，脫化于謝朓詩句“澄江靜如練”，在此與“翠峰如簇”相對紊馏，不僅在語詞上對仗嚴謹料饥、工整，構圖上還以曲線綿延（“澄江似練”）與散點鋪展（“翠峰如簇”）相映成趣朱监。既有平面的鋪展岸啡，又有立體的呈現(xiàn)，一幅金陵錦繡江山圖展現(xiàn)眼前赫编。
“征帆去棹殘陽里巡蘸，背西風酒旗斜矗”是在大背景之下對景物的具體描寫沛慢，“殘陽”“西風”赡若，點出時下是黃昏時節(jié)达布，具有典型的秋日景物特點团甲。“酒旗”“征帆”是暗寫在秋日黃昏里來來往往的行旅黍聂，人事匆匆躺苦，由純自然的活動景物寫到人的活動，畫面頓時生動起來产还。
“彩舟云淡匹厘，星河鷺起”是大手筆中的點睛之處∑昵“彩舟”“星河”愈诚，色彩對比鮮明；“云淡”“鷺起”牛隅，動靜相生炕柔。遠在天際的船罩上一層薄霧，水上的白鷺紛紛從銀河上驚起媒佣，不僅把整幅金陵秋景圖展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)匕累，而且進一步開拓觀察的視野——在廣漠的空間上，隨著征帆漸漸遠去默伍，水天已融為一體欢嘿，分不清哪里是水哪里是天衰琐。如此雄壯寬廣的氣度，如此開闊曠遠的視野與王勃的《滕王閣序》炼蹦，“落霞與孤鶩齊飛羡宙，秋水共長天一色”比較，兩者展現(xiàn)的氣度與視野不相上下框弛，一為千古傳誦的駢文警句辛辨，一為前所未有的詞中創(chuàng)境，可謂異曲同工瑟枫。正如林逋《宿洞霄宮》“秋山不可盡斗搞，秋思亦無垠”所言，眼前所見慷妙，美不勝收僻焚，難以盡述，因此總贊一句“畫圖難足”膝擂，結(jié)束上闋虑啤。
下闋懷古抒情〖懿觯“念往昔”一句狞山，由登臨所見自然過渡到登臨所想〔婕牛“繁華競逐”涵蓋千古興亡的故事萍启，揭露了金陵繁華表面掩蓋著紙醉金迷的生活。緊接著一聲嘆息屏鳍，“嘆門外樓頭勘纯，悲恨相續(xù)”，此語出自杜牧的《臺城曲》“門外韓擒虎钓瞭，樓頭張麗華”詩句驳遵，化用其意，以典型化手法山涡，再現(xiàn)當時隋兵已臨城下堤结，陳后主居然對國事置若罔聞，在危難之際還在和妃子們尋歡作樂的可悲鸭丛。這是亡國悲劇藝術縮影竞穷，嘲諷中深含嘆惋∠捣裕“悲恨相續(xù)”来庭，是指其后的統(tǒng)治階級不以此為鑒，揮霍無度穿挨，沉溺酒色月弛，江南各朝肴盏，覆亡相繼：遺恨之余，嗟嘆不已帽衙。
“千古憑高”二句菜皂，是直接抒情，憑吊古跡厉萝，追述往事恍飘，抒對前代吊古、懷古不滿之情谴垫≌履福“六朝舊事”二句，化用竇鞏《南游感興》“傷心欲問前朝事翩剪，惟見江流去不回乳怎。日暮東風眷草綠，鷓鴣飛上越王臺”之意前弯，借“寒煙蚪缀、衰草”寄惆悵心情。去的畢竟去了恕出，六朝舊事隨著流水一樣消逝询枚，如今除了眼前的一些衰颯的自然景象，更不能再見到什么浙巫。
更可悲的是“至今商女金蜀，時時猶唱，后庭遺曲”狈醉，融化了杜牧的《泊秦淮》中“商女不知亡國恨廉油，隔江猶唱后庭花”的詩意惠险∶绺担《隨書·五行志》說：“禎明初，后主創(chuàng)新歌班巩，詞甚哀怨渣慕，令后宮美人習而歌之。其辭曰：‘玉樹后庭花抱慌，花開不復久逊桦。’時人以為歌讖抑进，此其不久兆也强经。”后來《玉樹后庭花》就作為亡國之音寺渗。此句抒發(fā)了詩人深沉的感慨：不是商女忘記了亡國之恨匿情，是統(tǒng)治者的醉生夢死兰迫，才使亡國的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。
同時炬称，這首詞在藝術上也有成就汁果，它體現(xiàn)了作者“一洗五代舊習”的文學主張。詞本倚聲玲躯，但王安石說：“古之歌者据德，皆先為詞，后有聲跷车，故曰‘詩言志棘利，歌永言，聲依永朽缴，律和聲’赡译。如今先撰腔子，后填詞不铆，卻是‘永依聲’也蝌焚。”（趙令畤《侯鯖錄》卷七引）顯然是不滿意只把詞當作一種倚聲之作誓斥。這在當時是異端之論只洒，但今天看來卻不失其銳敏和先知先覺之處。北宋當時的詞壇雖然已有晏殊劳坑、柳永這樣一批有名詞人毕谴，但都沒有突破“詞為艷科”的藩籬，詞風柔弱無力距芬。他曾在讀晏殊小詞后涝开，感嘆說：“宰相為此可乎?”（魏泰《東軒筆錄》引）。所以他自己作詞框仔，便力戒此弊舀武，“一洗五代舊習”（劉熙載《藝概》卷四），指出向上一路离斩，為蘇軾等士大夫之詞的全面登臺银舱，鋪下了堅實的基礎。
首先跛梗，這首詞寫景奇?zhèn)邀愌傲螅瑲庀箝_闊綿邈，充分顯示出作者立足之高核偿、胸襟之廣诚欠。開頭三句是泛寫，寥寥數(shù)語即交代清楚時令、地點轰绵、天氣家乘，并把全詞置于一個憑欄遠眺的角度，一片秋色肅殺的氣氛之中藏澳，氣勢已是不凡仁锯。以下“千里澄江似練”寫水，“翠峰如簇”寫山翔悠，從總體上寫金陵的山川形勢业崖，更給全詞描繪出一個廣闊的背景⌒畛睿“征帆”二句是在此背景之下對景物的具體描寫双炕。在滔滔千里的江面之上，無數(shù)征帆于落日余暉中匆匆駛?cè)ゴ樽ァ＿@景色妇斤，與“斜陽外，寒鴉數(shù)點丹拯，流水繞孤村”（秦觀《滿庭芳》）相比站超，雖遼闊者同，然而乖酬，前者壯麗死相，后者凄清，風格迥異咬像。而長江兩岸眾多參差的酒旗背著西風飄蕩算撮，與杜牧的“水村山郭酒旗風”相比，濃烈與俊爽之差別則顯而易見县昂。至于“彩舟云淡肮柜，星河鷺起”，如同電影鏡頭的進一步推開倒彰，隨著征帆漸漸遠去审洞，詞人的視野也隨之擴大，竟至把水天上下融為一體狸驳，在一個更加廣漠的空間寫出長江的萬千儀態(tài)预明。遠去的征帆像是漂漾在淡淡的白云里缩赛，飛舞的白鷺如同從銀河上驚起耙箍。此詞景物有實有虛，色彩有濃有淡酥馍，遠近交錯辩昆，虛實結(jié)合，濃淡相宜旨袒，構成一幅巧奪天工的金陵風景圖汁针。其曠遠术辐、清新的境界，雄健施无、壯闊的風格辉词，是那些“小園香徑”“殘月落花”之作所無可比擬的。
其次猾骡，立意新穎瑞躺，高瞻遠矚，表現(xiàn)出一個清醒的政治家的真知灼見兴想〈鄙冢《桂枝香》下片所發(fā)的議論，絕不是慨嘆個人的悲歡離合嫂便、閑愁哀怨捞镰，而是反映了他對國家民族命運前途的關注和焦急心情。前三句“念往昔豪華競逐毙替，嘆門外樓頭岸售，悲恨相續(xù)”，所念者厂画，是揭露以金陵建都的六朝統(tǒng)治者冰评，利用江南秀麗山川，豪華競逐木羹，荒淫誤國甲雅；所嘆者，是鄙夷他們到頭來演出了一幕又一幕“門外樓頭”式的悲劇坑填，實在是既可悲又可恨抛人。“千古憑高”二句則是批判千古以來文人騷客面對金陵山川只知慨嘆朝代的興亡脐瑰，未能跳出榮辱的小圈子妖枚，站不到應有的高度，也就很難從六朝的相繼覆滅中引出歷史的教訓苍在。而如今绝页，六朝舊事隨著流水逝去了，眼前只剩下幾縷寒煙籠罩著的毫無生機的衰草寂恬。這“寒煙衰草凝綠”顯然流露出作者對北宋王朝不能勵精圖治的不滿情緒续誉。全詞重點在結(jié)句：“至今商女，時時猶唱初肉，后庭遺曲酷鸦。”此意唐人杜牧也寫過。然而臼隔，作者不似杜牧那樣去責怪商女無知嘹裂，而是指桑罵槐，意在言外：歌妓們至今還唱著亡國之音摔握，正是因為當權者沉湎酒色寄狼，醉生夢死。然而氨淌，“玉樹后庭花例嘱，花開不復久”，如再不改弦易轍宁舰，采取富國強兵的措施拼卵，必然如六朝一樣悲恨相續(xù)。此結(jié)句無異于對北宋當局的警告蛮艰。有人說腋腮，張昪的《離亭燕》是王安石《桂枝香》所本。如果從語言壤蚜、句法來看即寡，王詞確受張詞影響不小。然而袜刷，張昪對六朝的興亡只是一種消極的傷感：“多少六朝興廢事聪富，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓著蟹，寒日無言西下墩蔓。”兩詞的思想境界簡直不可同日而語萧豆。
第三奸披，章法上講究起承轉(zhuǎn)合，層次井然涮雷，極類散文的寫法阵面。上片首句“登臨送目”四字籠罩全篇，一篇從此生發(fā)洪鸭。次句“故國”二字點明金陵样刷，為下片懷古議論埋下伏筆。以下寫景先從總體寫起览爵，接著是近景置鼻，遠景，最后以“畫圖難足”收住拾枣。既總結(jié)了以上寫景沃疮，又很自然地轉(zhuǎn)入下片議論盒让。安排十分妥貼梅肤、自然司蔬。下片拓開一層大發(fā)議論：金陵如此壯麗，然而它正是六朝相繼滅亡的歷史見證姨蝴】√洌“念往昔”三句表明了對六朝興亡的態(tài)度，“千古憑高”二句寫出了對歷來憑吊金陵之作的看法左医。以下即轉(zhuǎn)入現(xiàn)實授帕，結(jié)句又回到今天。首尾圓合浮梢，結(jié)構謹嚴跛十，逐層展開，絲絲入扣秕硝。詞有以景結(jié)芥映，如晏殊的《踏莎行》：“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”远豺，寫的是莫名其妙的春愁奈偏；有以情結(jié)，如柳永的《鳳棲梧》：“衣帶漸寬終不悔躯护，為伊消得人憔悴”惊来，表現(xiàn)的是專一誠摯的愛情。而《桂枝香》卻以議論作結(jié)棺滞，其中寄托著作者對重大的現(xiàn)實政治問題的看法裁蚁。《桂枝香》在章法結(jié)構方面的這些特色继准，反映了詞的發(fā)展在進入慢詞之后厘擂，以散文入詞出現(xiàn)的特點。
第四锰瘸，用典貼切自然刽严。“千里澄江似練”乃化用謝朓《晚登三山還望京邑》詩句：“余霞散成綺避凝，澄江靜如練舞萄。”“星河鷺起”用的是李白《登金陵鳳凰臺》：“三山半落青天外管削，二水中分白鷺洲”詩意倒脓。“嘆門外樓頭含思，悲恨相續(xù)”用的是隋滅陳的典故：當隋朝大將韓擒虎兵臨城下時崎弃，全無心肝的陳后主還正在和寵妃張麗華歌舞作樂甘晤。杜牧《臺城曲》曾詠此事。而王安石巧妙地只借用“門外樓頭”四個字饲做，“門外”言大軍壓境线婚，“樓頭”說荒淫無恥，就極其精煉而又形象地表現(xiàn)了六朝的覆滅盆均∪祝“悲恨相續(xù)”四個字則給南朝的歷史作了總結(jié)。結(jié)句化用杜牧《泊秦淮》詩句泪姨，但賦予了它更為深刻游沿、精辟的思想內(nèi)容。短短的一首詞而四用典肮砾，在王安石之前實不多見诀黍。
王安石 : 王安石（1021年12月18日－1086年5月21日）疆柔，字介甫咒精，號半山，謚文旷档，封荊國公模叙。世人又稱王荊公。漢族鞋屈，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人）范咨，中國北宋著名政治家、思想家厂庇、文學
