出自宋代吳文英的《高陽(yáng)臺(tái)·豐樂(lè)樓分韻得如字》
修竹凝妝纲仍，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖贸毕。山色誰(shuí)題巷折？樓前有雁斜書。東風(fēng)緊送斜陽(yáng)下崖咨，弄舊寒锻拘、晚酒醒馀。自消凝击蹲，能幾花前署拟，頓老相如。
傷春不在高樓上歌豺，在燈前攲枕推穷，雨外熏爐。怕艤游船类咧，臨流可奈清臞馒铃？飛紅若到西湖底蟹腾，攪翠瀾、總是愁魚区宇。莫重來(lái)娃殖，吹盡香綿，淚滿平蕪议谷。
一叢叢修長(zhǎng)的青蔥翠竹炉爆，宛如盛妝的少女凝神久久地站立。我穿過(guò)竹林來(lái)到樓前卧晓，把馬匹拴在樓前的柳樹芬首。登上高樓憑欄遠(yuǎn)望，清澈的湖水仿佛一幅美麗的畫圖逼裆。這濃墨淡彩不知出自哪家的手筆郁稍，樓前斜行飛翔的大雁，就好象畫面上題款的楷書胜宇。東風(fēng)凄凄艺晴，仿佛在緊催送夕陽(yáng)西下，陣陣晚風(fēng)滲透著涼意掸屡，將我們的酒意吹醒消除封寞。我獨(dú)自一 個(gè)人在哀傷感嘆，在花前觀賞留連還能有多少機(jī)會(huì)呢仅财，想到我的衰老竟然是這樣的迅速狈究。
更令我傷心的時(shí)候，并不是在高樓上登臨極目遠(yuǎn)眺盏求，而是在燈前斜倚繡枕抖锥，旁邊放著熏香銅爐，獨(dú)自聽聆著窗外的雨聲瀟瀟碎罚。我害怕游船停泊在堤岸邊磅废，怕在清波中看見自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸凄楚荆烈？飄飛的落花若是飛到西湖的波底拯勉，就連水中的魚兒也會(huì)感到憂傷愁若，攪得翠波翻覆憔购。千萬(wàn)不要再到這里來(lái)宫峦，因?yàn)槟菚r(shí)無(wú)情的春風(fēng)會(huì)把柳絮吹得滿天飄舞，點(diǎn)點(diǎn)楊花點(diǎn)點(diǎn)楊花像人的傷心的眼淚一樣落滿平蕪玫鸟。
高陽(yáng)臺(tái)：詞牌名导绷，又名《慶春澤》。雙調(diào)一百字屎飘，平韻格妥曲。
豐樂(lè)樓：宋代西湖名勝之一贾费。周密《武林舊事》卷五“湖山勝概”：“豐樂(lè)樓，舊為眾樂(lè)亭檐盟，又改聳翠樓褂萧，政和（北宋徽宗年號(hào)，1111-1118年）中改今名遵堵。淳祐（南宋理宗年號(hào)箱玷，1241-1252年）間怨规，趙京尹與籌重建陌宿，宏麗為湖山冠……吳夢(mèng)窗曾大書所賦《鶯啼序》于壁，一時(shí)為人傳誦波丰】瞧海“
分韻：一種和詩(shī)、和詞的方式掰烟，數(shù)人共賦一題爽蝴，選定某些字為韻，用抓鬮或指定的辦法分每人韻字纫骑，然后依韻而作蝎亚。吳文英分得“如”字，詞中除一定要用“哪”為韻腳字外先馆，其余韻腳均須與“如”同韻（魚韻）发框。
凝妝：盛妝，濃妝煤墙。王昌齡《閨怨》詩(shī)：“閨中少婦不知愁梅惯，春日凝妝上翠樓》乱埃”
憑闌：倚靠欄桿铣减。
題：題詩(shī)。
醒馀：指醒酒后脚作。
相如：西漢文學(xué)家司馬相如葫哗，所作有《子虛》、《上林》球涛、《大人》魄梯、《長(zhǎng)門》等賦。此處作者自指宾符。
艤（yǐ）：停船靠岸酿秸。
清臞（qú）：即“清癯”，清瘦魏烫。
香綿：指柳絮辣苏。
平蕪：平遠(yuǎn)的草地肝箱。歐陽(yáng)修《踏莎行》詞：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外稀蟋』驼牛”
詞為作者對(duì)周密《高陽(yáng)臺(tái)》（寄越中諸友）詞的一首和作，寫于南宋覆亡之后退客。豐樂(lè)樓是宋朝杭州誦金門外的一座酒樓骏融。吳文英在淳祐十一年（公元1251年）春在此宴飲時(shí)曾作《鶯啼序》，為時(shí)人傳誦萌狂。這首《高陽(yáng)臺(tái)》档玻，從內(nèi)容看，應(yīng)是他晚年重來(lái)時(shí)所作茫藏。
這首詞是作者晚年故地重游误趴，將身世之嘆融進(jìn)景色描寫中，厚實(shí)沉重务傲。上闋寫景凉当。樓前景色如畫，由“東風(fēng)緊送斜陽(yáng)”逼出“頓老相如”售葡。詞人煉意煉句看杭，用心精細(xì)。下闋第一句“傷春不在高樓上”挟伙，將憶舊傷別之情托出楼雹，跌宕起伏∠窈“怕艤游船”句烘豹，實(shí)“怕”在水中見到自己清瘦的倒影！“飛紅”三句傷春诺祸⌒酰“吹盡”、“淚滿”一聯(lián)凄涼蕭瑟筷笨，觸動(dòng)詞人無(wú)限哀情憔鬼。這哀情，不僅是個(gè)人的胃夏，也是家國(guó)的轴或。
起首“修竹凝妝，垂楊駐馬仰禀，憑闌淺畫成圖照雁。”三句寫豐樂(lè)樓內(nèi)外所見景色答恶，由酒樓邊的修竹饺蚊，寫到樓下的垂楊萍诱，再寫登樓遠(yuǎn)眺，湖光山色如詩(shī)如畫污呼。這三句裕坊，如楊鐵夫在《吳夢(mèng)窗詞箋釋》中所分析，“‘凝妝’燕酷，遠(yuǎn)見籍凝；‘駐馬’則是從近處觀察；‘憑闌’苗缩，已登樓饵蒂。層次井然〖方ィ”“山色誰(shuí)題苹享？樓前有雁斜書”二句緊承第三句双絮。憑闌一望浴麻，展現(xiàn)在眼底的湖山既宛如天開圖畫；而天際適有雁陣掠過(guò)囤攀。又恰似這幅畫圖上題寫的詩(shī)句软免。到此，寫足瞭望中所見之美景焚挠，也點(diǎn)出了分韻題之事膏萧。接下去，作者跳過(guò)了鋪敘宴飲盡醉的一般寫法在“東風(fēng)緊送斜陽(yáng)上蝌衔，弄舊寒榛泛、晚酒醒馀”兩句中，所寫的已是酒醒之后噩斟。句中以“東風(fēng)”點(diǎn)明季節(jié)曹锨，以“斜陽(yáng)下”點(diǎn)明時(shí)間。其“舊寒”二字則暗示此次是舊地重游剃允，從而引出過(guò)拍“自消凝沛简，能幾花前，頓老相如”三句斥废。這時(shí)椒楣，酒已醒，日已暮牡肉，晚風(fēng)送寒捧灰，一天的歡會(huì)已是場(chǎng)終人散。詞人撫今思昔统锤，樓猶是舊樓毛俏，景猶是故景吩屹，春花依然如前，而看花之人已老拧抖。其悵惘之情煤搜，近似蘇軾《東闌梨花》詩(shī)所寫的“惆悵東闌一株雪，人生看得幾清明”唧席。這里擦盾，巧用“頓”老，以見歲月流逝之疾和人事變化之速淌哟。
下片換頭三句迹卢，既緊承上片最后已流露出的花前“傷春”之感，而又把詞意推開徒仓，另辟新境腐碱，可以說(shuō)既達(dá)到了“藉斷絲連”、又達(dá)到了“異軍突起”的要求掉弛。上片症见，句句不離豐樂(lè)樓；下片卻一開頭就以“不在高樓上”五字撇開此樓殃饿，而把“傷春”之地由“樓上”自然而然地轉(zhuǎn)移到“燈前”谋作、“雨外”『醴迹可是遵蚜，詞筆剛轉(zhuǎn)換，隨即又推開奈惑。下面“怕艤游船吭净，臨流可奈清琱”兩句，又把想象跳躍到游湖與“臨流”肴甸。句中的“清琱二字是回應(yīng)上片”頓老相如“句寂殉。接著，詞人臨湖展開想象雷滋，在”飛紅若到西湖底不撑，攪翠闌、總是愁魚“兩句中晤斩，在空間上把詞思由湖面深入到”湖底“焕檬，并推已及物。寄情于景澳泵，想象湖底的游魚也會(huì)為花落春去而頓生憂愁实愚。結(jié)拍”莫重來(lái)，吹盡香綿，淚滿平蕪“三句腊敲，更把詞思在時(shí)間上由現(xiàn)在跳越到未來(lái)击喂，想象此次重來(lái)故地，點(diǎn)點(diǎn)落紅已令人百感交集碰辅，異日重來(lái)懂昂，也許柳綿也將吹盡。那時(shí)如果只見一片平蕪没宾，就更令人難以為懷了凌彬。
吳文英生活于南宋末期，國(guó)勢(shì)垂危循衰，因而他后期的詞句常為感時(shí)哀世之作铲敛。這首詞寫于酒樓會(huì)飲、即席分韻的場(chǎng)合会钝，而詞人竟悲從中來(lái)伐蒋，從而以咽抑凝回的詞語(yǔ)表達(dá)了這種深切的感慨。其所觸發(fā)的花前“傷春”之情迁酸，近似杜甫在一首《登樓》詩(shī)中所說(shuō)的“花近高樓傷客心先鱼，萬(wàn)方多難此登臨”。詞中的“斜陽(yáng)下”胁出、“飛紅”型型、“吹盡香綿”段审，都不僅是描寫景物全蝶，而是因物興悲，托景寄意寺枉，所寄托的正是對(duì)當(dāng)時(shí)暗淡衰落的國(guó)運(yùn)的無(wú)限憂思抑淫。正因詞人作此詞之時(shí)，萬(wàn)念潮生姥闪，憂思叢集始苇，因而其詞情也是感觸多端、百轉(zhuǎn)千回的筐喳，其詞筆就也是跳動(dòng)變換催式、忽彼忽此的。詞中既有空間的跳躍避归，也有時(shí)間的跳躍荣月，特別是下片，步步換景梳毙，句句轉(zhuǎn)意哺窄，每轉(zhuǎn)愈深。但是，盡管詞句的跳動(dòng)大萌业，轉(zhuǎn)換多坷襟，而整首詞又是渾然一體，脈絡(luò)分明的生年。夢(mèng)窗詞的主要風(fēng)格特征是深曲麗密婴程，屬于質(zhì)實(shí)一派；而其成功之作又往往于密中見疏抱婉，實(shí)中見虛排抬，重而不滯。這首詞就是在麗密厚重中仍自具有空靈回蕩之美的佳作授段。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特窍育，號(hào)夢(mèng)窗卡睦，晚年又號(hào)覺翁谦屑，四明（今浙江寧波）人鲫寄。原出翁姓碟嘴，后出嗣吳氏霎匈。與賈似道友善竣付。有《夢(mèng)窗詞集》一部惧互，存詞三百四十余首碱呼，分四卷本與一卷本忽你。其詞
