出自唐代李白的《夜坐吟》
冬夜夜寒覺(jué)夜長(zhǎng)扇调，沉吟久坐坐北堂矿咕。
冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼肃拜。
金缸滅痴腌，啼轉(zhuǎn)多。掩妾淚燃领，聽(tīng)君歌士聪。
歌有聲，妾有情猛蔽。情聲合剥悟，兩無(wú)違。
一語(yǔ)不入意曼库，從君萬(wàn)曲梁塵飛区岗。
寒冷的冬夜，覺(jué)得特別漫長(zhǎng)毁枯。一個(gè)女子久久地坐在北堂沉吟慈缔。
寒泉結(jié)冰，冷月入閨种玛，一燈如豆藐鹤。發(fā)出清冷的寒光瓤檐，繚著女子的滿(mǎn)面淚痕。
燈火忽被寒風(fēng)吹滅娱节，她更感凄涼挠蛉，哭得更加悲切。忽然聽(tīng)見(jiàn)了一個(gè)男子的歌聲肄满，她擦干了臉上的眼淚谴古，停住了悲泣，專(zhuān)注地聽(tīng)著稠歉。
歌聲有深意掰担，妾心有深情，情與聲相合轧抗，兩情無(wú)違背恩敌。
若有一言不合妾之意，任你余音繞梁歌萬(wàn)曲横媚，也不動(dòng)心纠炮。
夜坐吟：樂(lè)府古題，始自鮑照詩(shī)《代夜坐吟》灯蝴，宋郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》歸入《雜曲歌辭》類(lèi)恢口。王琦注：“《夜坐吟》，始自鮑照穷躁「纾……蓋言聽(tīng)歌逐音，因音托意也问潭≡持睿”
覺(jué)夜長(zhǎng)：語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“愁多知夜長(zhǎng)〗泼Γ”
北堂：謂婦人居處梳虽。《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》孔穎達(dá)疏：“婦人所常處者灾茁，堂也窜觉。……房半以北為堂北专。堂者禀挫，房室所居之地⊥赝牵”
冰合井泉：謂天寒井水結(jié)冰语婴。閨：女子住室。
金缸：銅制之燈盞∧甯瘢《文選》班固《西都賦》：“金缸銜璧画拾。”呂延濟(jì)注：“金缸菜职，燈盞也∑烀觯”青凝：一作“凝明”酬核，燈之青光凝止不動(dòng)貌。
金缸：一作“青缸”适室。
無(wú)違：沒(méi)有違背嫡意。
從：通“縱”。梁塵飛：《太平御覽》卷五七引劉向《別錄》：“漢興以來(lái)捣辆，善歌者魯人虞公蔬螟，發(fā)由清哀，蓋動(dòng)梁塵汽畴【山恚”《文選》陸機(jī)《擬古·東城一何高》：“一唱萬(wàn)夫嘆，再唱梁塵飛忍些÷承桑”
此詩(shī)是李白借樂(lè)府舊題為女子代言愛(ài)情觀(guān)。其作年不詳罢坝，詹鍈《李白詩(shī)文系年》廓握、裴斐《李白年譜簡(jiǎn)編》等都沒(méi)有為此詩(shī)編年。
李白此詩(shī)嘁酿，襲“聽(tīng)歌逐音隙券，因音托意”之旨，設(shè)為男女?dāng)⑶橹o闹司，而從女方著筆娱仔。鮑照《夜坐吟》以“冬夜”起興，此詩(shī)亦然开仰∧饷叮“冬夜”、“沉吟”兩個(gè)七字句众弓，言“坐吟”之時(shí)與地恩溅。時(shí)：“冬夜”；地：“北堂”谓娃〗畔纾“冬夜”自然寒冷，而“北堂”為甚∧坛恚“冬夜”之長(zhǎng)俯艰，原不須因寒而后覺(jué)知，詩(shī)人說(shuō)“夜寒覺(jué)夜長(zhǎng)”锌订，蓋以寒之難受而更覺(jué)其長(zhǎng)也竹握。然而，詩(shī)中主人公不顧寒之甚辆飘，仍然坐“北堂”沉吟啦辐，而且久坐，究竟“沉吟”什么蜈项，詩(shī)里沒(méi)有說(shuō)芹关，也不必說(shuō)，讀下去紧卒，自然會(huì)明白侥衬。“冰合”跑芳、“金缸”句轴总，仍為兩個(gè)七字句，但換了韻聋亡。詩(shī)肘习，一般地說(shuō)，換韻便換意坡倔。此處亦然漂佩。“水合井泉”罪塔，承“夜寒”而來(lái)投蝉；“月入閨”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”）征堪，承“久坐”而來(lái)瘩缆。隨著時(shí)間的推移，詩(shī)中主人公更悲不自勝佃蚜，已由“沉吟”而“悲啼”了庸娱。究竟為什么，詩(shī)仍然沒(méi)有說(shuō)谐算，需要繼續(xù)往下讀熟尉。“金缸滅洲脂，啼轉(zhuǎn)多”斤儿。韻換，句式亦換，七字句已換為三字句往果，節(jié)奏顯得更迫促了疆液。時(shí)間更往前移，“金缸”滅了陕贮；不用說(shuō)堕油，月也斜了。詩(shī)中主人公的情緒肮之，不但“悲啼”馍迄，而且“啼轉(zhuǎn)多”了。為什么局骤，詩(shī)仍然沒(méi)有說(shuō)，還要繼續(xù)往下讀暴凑÷退Γ“掩妾淚，聽(tīng)君歌”现喳。韻和句式都未變凯傲，但詩(shī)中主人公的情緒卻變了。她已是掩淚聽(tīng)歌了嗦篱。歌里說(shuō)些什么冰单，詩(shī)沒(méi)有說(shuō)，但它所產(chǎn)生的效果卻是驚人的灸促。它一下就改變了詩(shī)中主人公那種悲不自勝的情緒诫欠，把她“轉(zhuǎn)多”的“悲啼”一下就鎮(zhèn)住了。這顯示了非常強(qiáng)烈的藝術(shù)效果浴栽。但這歌為什么能產(chǎn)生這樣一個(gè)效果荒叼，詩(shī)沒(méi)有說(shuō)，還要繼續(xù)往下讀典鸡。下面被廓，又是兩個(gè)三字句：“歌有聲，妾有情”萝玷。韻變而句式未變嫁乘。如果說(shuō)，上面兩個(gè)三字句球碉，語(yǔ)似平緩而意卻頓變蜓斧，那么，這兩個(gè)三字句汁尺，語(yǔ)與意都可說(shuō)是頓變法精。詩(shī)就是這樣逐步向其重心折進(jìn)。這是詩(shī)人的富有特色的精心結(jié)構(gòu)。從這六個(gè)字已可望到詩(shī)里感情浪潮的高峰搂蜓，接近上面伏下的問(wèn)題的答案狼荞。原來(lái)，詩(shī)中主人公的“沉吟”帮碰、“悲啼”以至于“啼轉(zhuǎn)多”相味，乃是未能獲得愛(ài)情的痛苦所致，而這歌聲里卻有一種與“妾情”相通的東西殉挽，它把詩(shī)中主人公從沉痛中喚醒丰涉。這就是情，情的力量斯碌。真是“何物人間情一點(diǎn)”一死，簡(jiǎn)直可以貫金石而俱穿。接著傻唾，詩(shī)中寫(xiě)出這種情的特點(diǎn)：“情聲合投慈，兩無(wú)違」诮荆”原來(lái)伪煤，這是把兩顆心完全貼在一起的情，無(wú)怪乎它能產(chǎn)生這么大的力量凛辣。這也是韻變而句式未頓變抱既。因?yàn)檫@六字與前六字，既緊緊相連扁誓，而又有其重要進(jìn)展防泵。問(wèn)題的全部答案就揭示在這里。詩(shī)至此跋理，似已無(wú)話(huà)可說(shuō)了择克；但作者又翻出了一層新意。這里一個(gè)五字句前普、一個(gè)七字句肚邢，是從反面來(lái)一個(gè)假設(shè)，言如果歌里有一句不中（入拭卿，中骡湖、去聲）意的話(huà)，那么峻厚，不管它怎么多响蕴，怎樣美妙，就像陸機(jī)的詩(shī)所說(shuō)：“再唱梁塵飛”惠桃，或如劉向《別錄》所說(shuō)：“盡動(dòng)梁塵”浦夷，把屋梁所有的灰塵都驚起來(lái)辖试，也就像鮑照的詩(shī)所說(shuō)“萬(wàn)曲不關(guān)心”了，不聽(tīng)了劈狐。從君罐孝，任你。這就從反面強(qiáng)調(diào)了感情的可貴在于：真摯肥缔、純潔莲兢，不容羼入半點(diǎn)塵埃；否則续膳，就一文不值改艇。
這首詩(shī)，韻凡四變坟岔，句式凡三變谒兄。不像鮑照之作，一韻到底社付，句式不過(guò)一變舵变。蓋以騰踏之勢(shì)，步步設(shè)疑瘦穆，層層折進(jìn)，引人入勝赊豌。入后扛或，既揭示其底蘊(yùn)，又從反面來(lái)一筆碘饼，把要強(qiáng)調(diào)的情強(qiáng)到最高的程度熙兔。這是詩(shī)的價(jià)值。在以前的樂(lè)府里是沒(méi)有過(guò)的艾恼，也不是鮑照的那首只寫(xiě)到“體君歌住涉，逐君音。不貴聲钠绍，貴意深”的同題之作所能比擬的舆声。
李白 : 李白（701年－762年）磷脯，字太白蛾找，號(hào)青蓮居士，唐朝浪漫主義詩(shī)人赵誓，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”打毛。祖籍隴西成紀(jì)柿赊，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州幻枉。李白存世詩(shī)文千余篇碰声，有《李太白集》
