出自唐代李白的《山中與幽人對酌》
兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯沦疾。
我醉欲眠卿且去称近，明朝有意抱琴來。
我們兩人在盛開的山花叢中對飲曹鸠，一杯又一杯煌茬，真是樂開懷。
我已喝得昏昏欲睡您可自行離開彻桃，明天早晨定要抱著琴再來坛善。
幽人：幽隱之人；隱士邻眷。此指隱逸的高人眠屎。《易·履》：“履道坦坦肆饶，幽人貞吉改衩。”
對酌：相對飲酒驯镊。
“我醉”句：此用陶淵明的典故葫督。《宋書·陶淵明傳》記載：陶淵明不懂音樂板惑，但是家里收藏了一把沒有琴弦的古琴橄镜，每當(dāng)喝酒的時候就撫摸古琴，對來訪者無論貴賤冯乘，有酒就擺出共飲洽胶，如果陶淵明先醉，便對客人說：“我醉欲眠卿可去裆馒℃⒚ィ”
這首詩首句點明作者與朋友喝酒的地點與環(huán)境；次句以反復(fù)手法渲染開懷暢飲的場面喷好；三句運用陶淵明的典故翔横，寫自己喝醉請對方自便；末句婉訂后約梗搅，相邀改日再飲棕孙。此詩表現(xiàn)了一種隨心所欲、恣情縱飲些膨、不拘禮節(jié)的人生態(tài)度蟀俊，展現(xiàn)出一個具有高度個性化、超凡脫俗的藝術(shù)形象订雾。全詩在語言上詞氣飛揚(yáng)肢预，體現(xiàn)出歌行的風(fēng)格。
李白飲酒詩特多興會淋漓之作洼哎。此詩開篇就寫當(dāng)筵情景烫映。“山中”噩峦，對李白來說锭沟，是“別有天地非人間”的；盛開的“山花”更增添了環(huán)境的幽美识补，而且眼前不是“獨酌無相親”族淮，而是“兩人對酌”，對酌者又是意氣相投的“幽人”（隱居的高士）凭涂。此情此境祝辣，事事稱心如意，于是乎“一杯一杯復(fù)一杯”地開懷暢飲了切油。次句接連重復(fù)三次“一杯”蝙斜，采用詞語的重復(fù)，不但極寫飲酒之多澎胡，而且極寫快意之至孕荠。讀者仿佛看到那痛飲狂歌的情景，聽到“將進(jìn)酒攻谁，杯莫椭晌椋”（《將進(jìn)酒》）那樣興高采烈的勸酒的聲音。
“我醉欲眠卿且去巢株，明朝有意抱琴來槐瑞。”由于貪杯阁苞，詩人李白的朋友喝得大醉困檩，就告訴李白“我已經(jīng)喝醉，想要睡了那槽，你回去吧悼沿！明天你若還覺得有意的話，就請順便抱只琴來骚灸！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晉代偉大詩人陶淵明糟趾。《宋書》記載，陶淵明不懂音樂义郑，但是家里收藏了一把沒有琴弦的古琴蝶柿，每當(dāng)喝酒的時候就撫摸古琴，醉了就和客人說“我醉欲眠卿可去”非驮。我醉欲眠卿且去交汤，幾乎用陶潛的原話，表現(xiàn)出一種天真超脫的風(fēng)度劫笙。唐代偉大詩人李白的《山中與幽人對酌》芙扎，在藝術(shù)表現(xiàn)上也有獨特的所在。盛唐時期填大，絕句已經(jīng)格律化戒洼。而李白的《山中與幽人對酌》卻不遷就聲音格律，語言上又有飛揚(yáng)的氣魄允华，有古代歌行的風(fēng)格圈浇。
詩的藝術(shù)表現(xiàn)也有獨特之處。盛唐絕句已經(jīng)律化例获，且多含蓄不露汉额、回環(huán)婉曲之作，與古詩歌行全然不同榨汤。而此詩卻不就聲律蠕搜，又詞氣飛揚(yáng)，一開始就有一往無前不可羈勒之勢收壕，純是歌行作風(fēng)妓灌。惟其如此，才將那種極快意之情表達(dá)得酣暢淋漓蜜宪。這與通常的絕句不同虫埂，但它又不違乎絕句藝術(shù)的法則，即雖豪放卻非一味發(fā)露圃验，仍有波瀾掉伏，有曲折，或者說直中有曲意澳窑。詩前二句極寫痛飲之際斧散，三句忽然一轉(zhuǎn)說到醉。從兩人對酌到請卿自便摊聋，是詩情的一頓宕鸡捐；在遣“卿且去”之際，末句又婉訂后約麻裁，相邀改日再飲箍镜，又是一頓宕源祈。如此便造成擒縱之致，所以能于寫真率的舉止談吐中色迂，將一種深情曲曲表達(dá)出來香缺，自然有味。此詩直在全寫眼前景口頭語脚草，曲在內(nèi)含的情意和心思赫悄，既有信口而出、率然天真的妙處馏慨，又不一瀉無余，故能令人玩味姑隅，令人神遠(yuǎn)写隶。
此詩的語言特點，在口語化的同時不失其為經(jīng)過提煉的文學(xué)語言讲仰，雋永有味慕趴。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如話，卻是化用一個故實鄙陡∶岱浚《宋書·隱逸傳》：“（陶）潛不解音聲，而畜素琴一張趁矾，無弦耙册，每有酒適，輒撫弄以寄其意毫捣。貴賤造之者详拙，有酒輒設(shè)。潛若先醉蔓同，便語客：‘我醉欲眠饶辙，卿可去’，其真率如此斑粱∑浚”此詩第三句幾乎用陶潛的原話，正表現(xiàn)出一種真率脫略的風(fēng)度则北。而四句的“抱琴來”矿微，也不是著意于聲樂的享受，而重在“撫弄以寄其意”咒锻、以盡其興冷冗，這從其出典可以會出。
李白 : 李白（701年－762年）思灌，字太白俺叭，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人泰偿，被后人譽(yù)為“詩仙”熄守。祖籍隴西成紀(jì)，出生于西域碎葉城耗跛，4歲再隨父遷至劍南道綿州裕照。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》
