出自唐代溫庭筠的《望江南·梳洗罷》
梳洗罷捕儒，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是邓夕，斜暉脈脈水悠悠刘莹。腸斷白蘋洲。
梳洗打扮后焚刚，在望江樓上獨(dú)自依靠欄桿遠(yuǎn)望点弯。成百上千艘船過去了，所盼望的人都沒有出現(xiàn)矿咕。太陽(yáng)的余暉脈脈地灑在江面上抢肛，江水緩緩的流著，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上痴腌。
望江南：又名“夢(mèng)江南”“憶江南”雌团，原唐教坊曲名，后用為詞牌名士聪。段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日锦援，為亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”剥悟，后改此名灵寺。”《金奩集》入“南呂宮”区岗。小令略板，單調(diào)二十七字，三平韻慈缔。
梳洗：梳頭叮称、洗臉、化妝等婦女的生活內(nèi)容藐鹤。
獨(dú)：獨(dú)自瓤檐，單一。
望江樓：樓名娱节，因臨江而得名挠蛉。
千帆：上千只帆船。帆：船上使用風(fēng)力的布蓬肄满，又作船的代名詞谴古。
皆：副詞质涛，都。
斜暉：日落前的日光掰担。暉：陽(yáng)光汇陆。脈脈：本作“眽眽”，凝視貌恩敌∷膊猓《古詩(shī)十九首》有“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”纠炮。后多用以示含情欲吐之意月趟。
腸斷：形容極度悲傷愁苦。
白蘋（pín）：水中浮草恢口，色白孝宗。古時(shí)男女常采蘋花贈(zèng)別。洲：水邊陸地耕肩。
此詞寫一女子登樓遠(yuǎn)眺因妇、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情猿诸。
這是一首小令婚被，只有二十七個(gè)字∈崴洌“詞之難于令曲址芯，如詩(shī)之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）窜觉。起句“梳洗罷”谷炸，看似平平，“語(yǔ)不驚人”禀挫。但這三個(gè)字內(nèi)容豐富旬陡，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭语婴，而是特定的人物（思婦）描孟，在特定條件（準(zhǔn)備迎接久別的愛人歸來(lái)）下，一種特定情緒（喜悅和激動(dòng)）的反映砰左。
在中國(guó)古典詩(shī)歌中画拾，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生菜职。綺羅失常色，金翠暗無(wú)精”之類的描寫來(lái)表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情旗闽。本篇用法有所不同酬核，離別的痛苦蜜另，相思的寂寞，孤獨(dú)的日子似乎就要過去嫡意，或者說她希望中的美好日子似乎就要來(lái)到举瑰，于是，臨鏡梳妝蔬螟，顧影自憐此迅，著意修飾一番。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)旧巾，帶來(lái)了深一層的失望和更大的精神痛苦耸序，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個(gè)字鲁猩，把這個(gè)女子獨(dú)居的環(huán)境坎怪，深藏內(nèi)心的感情變化和對(duì)美好生活的向往，不是生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了嗎廓握？
“梳洗罷”搅窿，隱含著女主人公盼歸的期望，如果不是有這份心情在隙券，她可能就會(huì)象溫庭筠在他的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》詞中所說的“懶起畫蛾眉男应，弄妝梳洗遲”了∮樽校“女為悅己者容”沐飘，這容是為了心上人才有意義的，正因?yàn)樗谕姓煞驎?huì)回來(lái)拟枚，希望他看到自己的美好容貌薪铜，所以她才會(huì)認(rèn)真梳洗。一個(gè)“罷”字之后恩溅，緊接“獨(dú)倚”隔箍，反映了女主人公急切的心情――她黎明即起，剛一梳洗完畢就匆匆的趕去江樓了脚乡。一個(gè)“獨(dú)”字蜒滩，不僅說出了她的孤獨(dú)，隱含著她與心上人的分離奶稠，而且也與下面象征分別的“白蘋洲”（詳解見下）遙相呼應(yīng)俯艰。
“過盡千帆皆不是”，寫出了她希望與失望交替的過程锌订。遠(yuǎn)處每有一船現(xiàn)影竹握，她便引頸長(zhǎng)望，心兒隨著船的漸行漸近而漸漸緊張辆飘，希望也漸漸高漲啦辐，可是船到樓頭無(wú)情地繼續(xù)前行谓传，當(dāng)她意識(shí)到這并不是她等待的船兒時(shí)，她的失望情何以堪芹关！
“斜暉脈脈水悠悠”续挟，已是夕陽(yáng)西下的時(shí)候了，早上滿腔的期望都隨落日漸漸黯淡侥衬。這斜暉尚且脈脈含情诗祸，無(wú)限同情女主人公不幸境遇，為什么她盼望的人卻如此薄情寡義轴总，棄她于不顧呢直颅？那悠悠流去的水，是女主人公心中不盡的柔情肘习，是她一日日逝去的青春年華际乘，不也是她綿綿不絕的無(wú)限愁情么？
“腸斷白蘋州”漂佩，在愁情滿懷脖含、斜暉漸去的時(shí)候投蝉，女主人公的目光偏偏又遇到了他們當(dāng)年分手的白蘋州养葵，這怎么能叫她不肝腸寸斷呢瘩缆？朱光潛認(rèn)為“把‘腸斷白蘋洲’五字刪去关拒，意味更覺無(wú)窮庸娱∽虐恚”因前幾句已寫出一個(gè)倚樓等待離人歸來(lái)卻一再失望的思婦形象熟尉」槁叮“斜輝”句景中有情斤儿，足以給人無(wú)限聯(lián)想的空間剧包，再以“斷腸”涂飾，便一瀉無(wú)余往果，神形俱失，遂成敗筆陕贮。這是很有道理的。
詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式。這首小令馍迄，情真意切，生動(dòng)自然攀圈，沒有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。詞中出現(xiàn)的樓頭峦甩、船帆赘来、斜暉凯傲、江水、小洲冰单，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望诫欠，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化涵卵，作家經(jīng)過精巧的藝術(shù)構(gòu)思荒叼，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象轿偎。作家的思想感情像一座橋梁被廓，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái)嫁乘，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機(jī)的藝術(shù)整體蜓斧，使冰冷的樓、帆法精、水多律、洲好像有了溫度搂蜓，有了血肉生命，變得含情脈脈帮碰；使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)相味，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫面殉挽；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動(dòng)完美統(tǒng)一地顯示出來(lái)拓巧。這正是現(xiàn)實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚一死，深深地感動(dòng)了作家；在這些似乎平靜的字句中投慈，跳動(dòng)著作家真摯熱烈的心。
這首小令伪煤，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤抱既，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息职烧，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意蚀之，盤旋著一股無(wú)名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭恬总，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水肚邢，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲壹堰，都惹人遐想和耐人尋味骡湖，有著一種美的情趣贱纠，一種情景交融的意境响蕴。這首小令谆焊，看似不動(dòng)聲色浦夷，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情辖试，而且宛轉(zhuǎn)起伏劈狐，頓挫有致罐孝，于不用力處看出“重筆”。
思婦題材寫的人很多肥缔，可說是個(gè)“熱門題材”莲兢，但這首小令，不落俗套改艇，很有特色收班。這也是個(gè)軟題材谒兄，但這首小令不是軟綿綿的，情調(diào)積極舵变、健康酣溃、樸素纪隙。在有著綺靡側(cè)艷“花間”氣的溫詞中，這首小令可說是情真意切绵咱，清麗自然熙兔，別具一格的精品悲伶。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人花沉、詞人。本名岐媳握，字飛卿碱屁，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才蛾找，文思敏捷娩脾，每入試，押官韻打毛，八叉手而成八韻柿赊，所以也有“溫八叉”之稱幻枉。然恃才不羈，又好
