出自宋代姜夔的《鷓鴣天·元夕有所夢》
肥水東流無盡期。當初不合種相思鼓鲁。夢中未比丹青見蕴轨，暗里忽驚山鳥啼。
春未綠骇吭，鬢先絲橙弱。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知棘脐。(沉同：沈)
肥水汪洋向東流斜筐，永遠沒有停止的時候。早知今日凄涼蛀缝，當初真不該動情顷链。夢里相見時還趕不上看畫像清晰，而這種好夢也常常無奈會被山鳥的叫聲驚起屈梁。
春草還沒有長綠嗤练，我的兩鬢已成銀絲。離別的時間太久在讶，慢慢一切傷痛都會漸漸被時光抹去煞抬。可不知是誰构哺，讓我在這元夕朝思暮想革答，這種感受，只有你和我心中明白曙强。
鷓鴣天：詞牌名残拐，據(jù)傳詞名取自鄭隅詩“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”碟嘴，又稱“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊”“醉梅花”“思佳客”溪食。雙調(diào)，上片四句臀防，押三平韻眠菇，二十八字，下片五句袱衷，押三平韻捎废，二十七字，共五十五字致燥。上片第三登疗、四句及下片兩個三字句多用對仗，用“大石調(diào)”嫌蚤。
元夕：舊歷正月十五元宵節(jié)辐益。
肥水：源出安徽合肥紫蓬山，東南流經(jīng)將軍嶺脱吱，至施口入巢湖智政。
種相思：留下相思之情，謂當初不應(yīng)該動情箱蝠，動情后尤不該分別续捂。
丹青：泛指圖畫垦垂，此處指畫像。
紅蓮夜：指元夕牙瓢。紅蓮劫拗，指花燈。
這首詞是姜夔為懷念身在合肥的戀人而作矾克，作于公元1197年（宋寧宗慶元三年）元宵節(jié)之時页慷。據(jù)現(xiàn)代詞學家夏承燾考證，姜夔在初遇合肥戀人時胁附，約為二十余歲酒繁，在他三十六歲這年，曾經(jīng)兩次到過合肥汉嗽∮樱“公元1190年（紹熙元年）找蜜，姜夔再客合肥饼暑，此年冬，姜夔戴雪詣石湖洗做，授范成大以詠梅之《暗香》《疏影》新聲兩闋弓叛，成大喜以歌妓小紅為贈〕现剑”而作此詞時撰筷，姜夔已是四十二歲，與舊戀人初遇已相隔近二十年畦徘。
這是透露戀人信息和相戀時地非常顯豁的詞作毕籽。上片先寫對昔日戀情的悔恨，再寫夢中無法看清情人的怨恨井辆，足見作者戀情之深熾关筒；下片說久別傷悲以至愁白了鬢發(fā)，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜杯缺，對方也在悲苦相思蒸播，語極沉痛。全詞意境空靈蘊藉萍肆，語言自然清勁袍榆，耐人咀嚼。
頭兩句揭示夢的原因塘揣，首句以想象中的肥水起興包雀，興中含比。肥水分東亲铡、西兩支才写，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支劳曹。明點“肥水”，不但交待了這段情緣的發(fā)生地琅摩，而且將詞人拉入到遙遠的沉思铁孵。映現(xiàn)在詞人腦海中的，不僅有肥水悠悠向東流的形象房资，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶蜕劝。東流無盡期的肥水，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征轰异，又象是在漫長歲月中無窮無盡的相思和眷戀的象征岖沛，起興自然而意蘊豐富。正因為這段情緣帶來的是無窮無盡的痛苦思念搭独，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當初不該種下這段相思情緣婴削。
“當初不合種相思”中的“種”字用得精妙無比。相思子是相思樹的果實牙肝，故由相思而聯(lián)想到相思樹唉俗，又由樹引出“種”字。它不但賦予抽象的相思以形象感配椭，而且暗示出它的與時俱增虫溜、無法消除、在心田中種下刻骨鏤心的長恨股缸。正是“此情無計可消除衡楞，才下心頭，又上眉頭敦姻●常”（李清照）“不合”二字，出語峭勁拗折镰惦，貌似悔種前緣迷守，實為更有力地表現(xiàn)這種相思的真摯深沉和它對心靈的長期痛苦折磨。
“夢中未比丹青見陨献，暗里忽驚山鳥啼盒犹。”三四兩句切題內(nèi)“有所夢”眨业，分寫夢中與夢醒急膀。刻骨相思龄捡，遂致入夢卓嫂，但由于長期睽隔，夢中所見伊人的形象也恍惚迷離聘殖，覺得還不如丹青圖畫所顯現(xiàn)的更為真切晨雳。細味此句行瑞，似是作者藏有舊日情人的畫像，平日相思時每常展玩餐禁，但總嫌不如面對伊人之真切血久，及至夢見伊人，卻又覺得夢中形象不如丹青的鮮明帮非。意思翻進一層形成更深的朦朧意蘊氧吐。下句在語言上與上句對仗，意思則又翻進一層末盔，說夢境迷蒙中筑舅，忽然聽到山鳥的啼鳴聲，驚醒幻夢陨舱，遂使這“未比丹青見”的形象也消失無蹤無處尋覓了翠拣。如果說，上句是夢中的遺憾游盲，下句便是夢醒后的惆悵误墓。與所思者睽隔時間之長，空間之遠背桐，相見只期于夢中优烧，但連這樣不甚真切的夢也做不長蝉揍，其情何堪链峭？上片至此煞住，而“相思”又沾、“夢見”弊仪，意脈不斷，下片從另一角度再深入來寫杖刷，抒發(fā)夢醒后的感受励饵。
換頭“春未綠”關(guān)合元夕，開春換歲滑燃，又過一年役听，而春郊尚未綠遍，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說自己輾轉(zhuǎn)江湖表窘，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜典予，縱有芳春可賞，其奈老何乐严！兩句為流水對瘤袖，語取對照，情抱奇悲昂验，造意奇絕捂敌。
“人間別久不成悲”句則是全詞感情的凝聚點艾扮，飽含著深刻的人生體驗和深沉的悲慨。真正深摯的愛情占婉，總是隨著歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深泡嘴，但在表面上，這種深入骨髓的相思卻并不常表現(xiàn)為熱烈的爆發(fā)和強烈的外在悲痛逆济，而是象在地底運行的巖漿磕诊，在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流。又象是地表之下的地下河纹腌，深處奔涌激蕩霎终，外表卻不易覺察。特別是由于年深歲久升薯，年年重復的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木莱褒，心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重，裹上了一層不易觸動的外膜涎劈，在這種情況下广凸，就連自己也仿佛意識不到內(nèi)心深處潛藏的悲哀了。
“多情卻似總無情”（杜牧《贈別二首》）蛛枚，這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內(nèi)心的深切悲痛谅海。而當作者清楚地意識到這一點時，悲痛的感情不免更進一層蹦浦。詞人在幾天前寫過的一首同調(diào)作品中有“少年情事老來悲”扭吁，正與此同。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內(nèi)含盲镶、也更富于悲劇色彩的感情狀態(tài)侥袜。在這種以近乎麻木的形式表現(xiàn)出來的刻骨銘心的傷痛面前，青年男女的卿卿我我溉贿、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了枫吧。
“誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知宇色【旁樱”紅蓮夜，指元宵燈節(jié)宣蠕，紅蓮指燈節(jié)的花燈例隆。歐陽修《驀山溪·元夕》：“剪紅蓮滿城開遍”，周邦彥《解語花植影。元宵》：“露浥紅蓮裳擎，燈市花相射”，均可證思币。歇拍以兩地相思鹿响、心心相知作結(jié)羡微。與李清照“一種相思，兩處閑愁”相同惶我÷杈螅“歲歲”照應(yīng)首句“無盡”。這里特提“紅蓮夜”绸贡，似不僅為切題盯蝴，也不僅由于元宵佳節(jié)容易觸動團圓的聯(lián)想，恐怕和往日的情緣有關(guān)听怕。古代元宵燈節(jié)捧挺，士女縱賞，正是青年男女結(jié)交定情的良宵尿瞭，歐陽修的《生查子》（去年元夜時）闽烙、辛棄疾的《青玉案·元夕》、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點声搁。
因此年年此夜黑竞，遂倍加思念，以至“有所夢”了疏旨。說“沉吟”而不說“相思”很魂，不僅為避免重復，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象檐涝，頗有李商隱“月吟應(yīng)覺月光寒”的意境遏匆。“各自知”骤铃，既是說彼此都知道雙方在互相懷念拉岁，又是說這種兩地相思的況味（無論是溫馨甜美的回憶還是長期別離的痛苦）只有彼此心知。兩句用“誰教”提起惰爬，似問似慨，如泣如訴惫企，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠睽隔撕瞧，又象是自怨情癡不能泯滅相思。正是“人間自是有情癡狞尔，此恨不關(guān)風與月丛版。”（歐陽修《玉樓春》）在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后偏序，用“誰教”二句作結(jié)页畦，這是一句提空描寫，變實為虛研儒、化人為物豫缨，詞的韻味顯得悠長深厚独令，含蘊空靈。
情詞的傳統(tǒng)風格偏于柔婉軟媚好芭，這首詞卻以清健之筆來寫刻骨銘心的深情燃箭，別具一種峭拔雋永的情韻。全篇除“紅蓮”一詞由于關(guān)合愛情而較艷麗外舍败，都是用經(jīng)過錘煉而自然清勁的語言招狸，可謂洗凈鉛華。詞的內(nèi)容意境也特別空靈蘊藉邻薯，純粹抒情裙戏，絲毫不及這段情緣的具體情事。所謂“意愈切而詞愈微”厕诡，“感慨全在虛處”挽懦，正是此詞的特點。
姜夔 : 姜夔稠曼，南宋文學家形病、音樂家。人品秀拔霞幅，體態(tài)清瑩漠吻，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人司恳。往來鄂途乃、贛、皖扔傅、蘇耍共、浙間，與詩人詞家楊萬里猎塞、范成大试读、辛棄疾等交游。慶元中荠耽，曾上書乞正太常雅樂钩骇，
