出自 唐代 李白 《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》
平林漠漠煙如織蝙砌，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓跋理，有人樓上愁择克。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急前普。何處是歸程肚邢？長亭連短亭。(連短亭 一作：更短亭)
遠(yuǎn)處舒展的樹林煙霧漾瀠拭卿，好像紡織物一般骡湖，秋寒的山色宛如衣帶贱纠，觸目傷心的碧綠。暮色進(jìn)了高高的閨樓响蕴，有人正在樓上獨(dú)自憂愁并巍。
玉石的臺階上，徒然侍立盼望换途。那回巢的鳥兒懊渡，在歸心催促下急急飛翔。哪里是我返回的路程军拟？過了長亭接著短亭剃执。
菩薩蠻，唐教坊曲名懈息。又名《菩薩篁》肾档、《重疊金》、《花間意》辫继、《梅花句》等怒见。《杜陽雜編》說：“大中初姑宽，女蠻國入貢遣耍，危髻金冠，瓔珞被體炮车，號為菩薩蠻舵变，當(dāng)時(shí)倡優(yōu)遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其 詞瘦穆〖拖叮”后來，《菩薩蠻》便成了詞人用以填詞的詞牌扛或。但據(jù)《教坊記》 載開元年間已有此曲名绵咱。到底孰是，今不可考熙兔。
平林：平原上的林木悲伶。《詩·小雅·車舝》：“依彼平林黔姜，有集維鷮拢切〉傥” 毛 傳：“平林秆吵，林木之在平地者也∥宕龋”
漠漠：迷蒙貌纳寂。煙如織：暮煙濃密主穗。
傷心：極甚之辭。愁苦毙芜、歡快均可言傷心忽媒。此處極言暮山之青。
暝色：夜色腋粥。
玉階：玉砌的臺階晦雨。這里泛指華美潔凈的臺階。
佇（zhù）立：長時(shí)間地站著等候隘冲。謝眺《秋夜》詩：“夜夜空佇立闹瞧。”
歸：一作“回”展辞。
長亭更短亭：古代設(shè)在路邊供行人休歇的亭舍奥邮。庾信《哀江南賦》云：“十里五里，長亭短亭罗珍∏⑾伲”說明當(dāng)時(shí)每隔十里設(shè)一長亭，五里設(shè)一短亭覆旱。亭蘸朋，《釋名》卷五：亭，停也扣唱，人所停集也度液。“更”一作“連”画舌。
此詞作品背景已經(jīng)不詳堕担。據(jù)宋僧文瑩《湘山野錄》卷上說：“此詞不知何人寫在鼎州滄水驛樓，復(fù)不知何人所撰曲聂。魏道輔泰見而愛之霹购。后至長沙，得古集于子宣（曾布）內(nèi)翰家朋腋，乃知李白所作齐疙。”
這首詞上下兩片采用了不同的手法旭咽，上片偏于客觀景物的渲染贞奋，下片著重主觀心理的描繪。然而景物的渲染中卻帶有濃厚的主觀色彩穷绵，主觀心理的描繪又糅合在客觀景物之中轿塔。因而從整體上來說，情與景、主觀與客觀勾缭，又融成一片揍障。
這首詞選擇的時(shí)間是一個(gè)暮色蒼茫、煙云暖曖的黃昏俩由，季節(jié)是秋冬之交毒嫡。開頭兩句為遠(yuǎn)景，“平林漠漠煙如織”便傳達(dá)出一種空寞惆悵的情緒幻梯，它起到籠罩全篇的作用兜畸。如煙如織，扯也扯不開碘梢，割也割不斷膳叨。就連那遠(yuǎn)處碧綠的山色也使人著惱，叫人傷感痘系。這似乎是靜態(tài)的寫生菲嘴，是一種冷色的畫面，但靜態(tài)之中又夾雜著主觀的感受汰翠，給人一種潛在的騷動感龄坪，撩人意緒。接著复唤，這種騷動感由潛在到表面化了健田。“暝色”句為近景佛纫，用一“入”字由遠(yuǎn)而近妓局，從全景式的平林遠(yuǎn)山拉到樓頭思婦的特寫鏡頭，突出了“有人樓上愁”的人物主體呈宇，層次井然好爬，一個(gè)“入”字使整個(gè)畫面波動起來，由遠(yuǎn)及近甥啄、由潛在到表面化存炮。看起來是客觀景物感染了其人蜈漓，實(shí)際上是此人內(nèi)心感受在不斷深化穆桂。至“有人樓上愁”句，這個(gè)由客觀到主觀融虽、由物到人的過渡完成了享完。這個(gè)“愁”字把整個(gè)上片惆悵空寞的情緒全部綰結(jié)在一起，同時(shí)又自然地過渡到下片有额。承上啟下般又，臻于絕妙彼绷。
下片立足于主觀的感受上。在暮靄沉沉之中倒源，主人公久久地站立在石階前，感到的只是一片空茫句狼∷癜荆“空”也是上片所勾畫的景物感染下的必然結(jié)果。主觀情緒并不是孤立存在著的腻菇，它立刻又融入了景物之中——“宿鳥歸飛急”胳螟。這一句插得很巧妙。作者用急飛的宿鳥與久立之人形成強(qiáng)烈的對照筹吐。一方面糖耸，南宿鳥急歸反襯出人的落拓?zé)o依；另一方面丘薛，宿鳥急歸無疑地使抒情主人公的內(nèi)心騷動更加劇烈嘉竟。于是，整個(gè)情緒波動起來洋侨。如果說上片的“愁”字還只是處于一種泛泛的心理感受狀態(tài)舍扰，那么，現(xiàn)在那種朦朧泛泛的意識逐漸明朗化了希坚。它是由宿鳥急歸導(dǎo)發(fā)的边苹。所以下面就自然道出了：“何處是歸程?”主人公此刻也急于尋求自己的歸宿，來掙脫無限的愁緒裁僧「鍪可是歸程在何處呢?只不過是“長亭連短亭”，并沒有一個(gè)實(shí)在的答案聊疲。有的仍然是連綿不斷的落拓茬底、惆悵和空寞，在那十里五里获洲、長亭短亭之間桩警。征途上無數(shù)長亭短亭，不但說明歸程遙遠(yuǎn)昌妹，同時(shí)也說明歸期無望捶枢，以與過片“空佇立”之“空”字相應(yīng)。如此日日空候飞崖，思婦的離愁也就永無窮盡了烂叔。結(jié)句不怨行人忘返，卻愁道路幾千固歪，歸程迢遞蒜鸡，不露哀怨胯努，語甚醞藉。韓元吉《念奴嬌》詞云逢防，“尊前誰唱新詞叶沛，平林真有恨，寒煙如織忘朝』沂穑”短短的一首詞中，掇取了密集的景物：平林局嘁、煙靄溉箕、寒山、暝色悦昵、高樓肴茄、宿鳥、長亭但指、短亭寡痰，借此移情、寓情棋凳、傳情氓癌，手法極為嫻熟，展現(xiàn)了豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界活動贫橙，反映了詞人在客觀現(xiàn)實(shí)中找不到人生歸宿的無限落拓惆悵的愁緒贪婉。
歷來解說此詞，雖然有不少論者認(rèn)為它是眺遠(yuǎn)懷人之作卢肃，但更多的人卻說它是羈旅行役者的思?xì)w之辭疲迂。后一種理解，大概是受了宋代文瑩《湘山野錄》所云“此詞不知何人寫在鼎州滄水驛樓”一語的影響莫湘。以為既然題于驛樓尤蒿，自然是旅人在抒思?xì)w之情。其實(shí)幅垮，古代的驛站郵亭等公共場所以及廟宇名勝的墻壁上腰池，有些詩詞不一定是即景題詠，也不一定是寫者自己的作品忙芒。細(xì)玩這首詞示弓，也不是第一稱謂，而是第三稱謂呵萨。有如電影奏属，從“平林”、“寒山”的遠(yuǎn)鏡頭潮峦，拉到“高樓”的近景囱皿，復(fù)以“暝色”做特寫鏡頭造成氣氛勇婴，最終突出“有人樓上愁”的半身鏡頭。分明是第三者所控制嘱腥、所描撰的場景變換耕渴。下片的歇拍兩句，才以代言的方法齿兔，模擬出畫中人的心境橱脸。而且詞中的“高樓”、“玉階”愧驱，也不是驛舍應(yīng)有之景慰技。驛舍郵亭椭盏，是不大會有高樓的组砚，它的階除也決不會“雕欄玉砌”，正如村舍茅店不能以“畫棟雕梁”形容一樣掏颊。同時(shí)糟红，長亭、短亭乌叶，也不是望中之景盆偿；即使是“十里一長亭，五里一短亭”中的最近一座准浴，也不是暮色蒼茫中視野所能及事扭。何況“長亭更短亭”，不知凡幾乐横，當(dāng)然只能意想于心頭求橄，不能呈現(xiàn)于樓頭人的眼底。
李白 : 李白（701年－762年）涵亏，字太白，號青蓮居士蒲凶，唐朝浪漫主義詩人气筋，被后人譽(yù)為“詩仙”。祖籍隴西成紀(jì)旋圆，出生于西域碎葉城裆悄，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇臂聋，有《李太白集》
