出自 唐代 韓愈 《聽穎師彈琴》
昵昵兒女語狸棍，恩怨相爾汝。
劃然變軒昂味悄，勇士赴敵場草戈。
浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)侍瑟。
喧啾百鳥群唐片，忽見孤鳳皇。(鳳皇 一作 鳳凰）
躋攀分寸不可上涨颜，失勢一落千丈強(qiáng)费韭。
嗟余有兩耳，未省聽絲篁庭瑰。
自聞穎師彈星持，起坐在一旁。
推手遽止之弹灭，濕衣淚滂滂督暂。
穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸鲤屡！
猶如一對親昵的小兒女輕言細(xì)語损痰，卿卿我我聚兩個(gè)俏冤家暗敘哀曲福侈。
豪放得如風(fēng)展旗是誰正高歌引吭酒来，有勇士似電掣馬揮長劍殺敵擒王。
又轉(zhuǎn)成浮云依依柳絮起無根無蒂肪凛，沒奈何圓天茫茫道路迷宕東宕西堰汉。
嘰嘰啾啾分明是煙霞中羽光翻浪，影影綽綽兀立在喬木上百鳳朝凰伟墙。
峭壁懸崖壓人來寸步都攀援難上翘鸭，黑壑深淵崩石下千丈猶轟隆傳響。
慚愧呀我空有耳朵一雙戳葵，對音樂太外行不懂欣賞就乓。
聽了你這琴聲忽柔忽剛，振人起強(qiáng)人坐令人低昂拱烁。
倉皇中我伸手把琴遮擋生蚁，淚潮呀早已經(jīng)洶涌盈眶。
穎師傅好功夫?qū)嵎菍こＯ纷裕瑒e再把冰與火填我胸膛邦投。
穎師：穎師是當(dāng)時(shí)一位善于彈琴的和尚，他曾向幾位詩人請求作詩表揚(yáng)擅笔。李賀《聽穎師彈琴歌》有“竺僧前立當(dāng)吾門志衣，梵宮真相眉棱尊”之句屯援。
昵（nì）昵：親熱的樣子。一作“妮妮”念脯。
爾汝：至友之間不講客套狞洋，以你我相稱。這里表示親近和二∨锹粒《世說新語·排調(diào)》：“晉武帝問孫皓：聞南人好作爾汝歌，頗能為不惯吕？”《爾汝歌》是古代江南一帶民間流行的情歌惕它，歌詞每句用爾或汝相稱，以示彼此親昵废登。
劃然：忽地一下淹魄。軒昂：形容音樂高亢雄壯。宋魏慶之《詩人玉屑·陵陽論晚唐詩律卑淺》：“唐末人詩堡距，雖格致卑淺甲锡，然謂其非詩則不可。今人作詩羽戒，雖句語軒昂缤沦，但可遠(yuǎn)聽，其理略不可究易稠「追希”
“浮云”兩句：形容音樂飄逸悠揚(yáng)。
“喧啾”四句：形容音樂既有百鳥喧嘩般的豐富熱鬧驶社，又有主題樂調(diào)的鮮明嘹亮企量，高低抑揚(yáng)，起伏變化亡电。喧啾（jiū）：喧鬧嘈雜届巩。鳳皇：即“鳳凰”。躋（jī ）攀：猶攀登份乒。唐杜甫《白水縣崔少府十九翁高齋三十韻》：“清晨陪躋攀恕汇，傲睨俯峭壁。”
未省（xǐng）：不懂得艰亮。絲篁（huáng）：彈撥樂器，此指琴方咆。
起坐：忽起忽坐，激動不已的樣子蟀架。旁：一作“床”瓣赂。
推手：伸手榆骚。遽（jù）：急忙。
滂滂：熱淚滂沱的樣子煌集〖酥《晏子春秋·諫上十七》：“景公游于牛山，北臨其國城而流涕曰：‘若何滂滂去此而死乎苫纤！’”
誠能：指確實(shí)有才能的人碉钠。《荀子·王霸》：“人主胡不廣焉卷拘，無恤親疏喊废，無偏貴賤，唯誠能之求栗弟？”
冰炭置我腸：形容自己完全被琴聲所左右污筷，一會兒滿心愉悅，一會兒心情沮喪乍赫。 猶如說水火瓣蛀，兩者不能相容±壮В《莊子·人間世》：“事若成惋增，則必有陰陽之患「啮辏”郭象注：“人患雖去诈皿，然喜懼戰(zhàn)于胸中，固已結(jié)冰炭于五藏矣钩杰∪宜”此言自己被音樂所感動诊县，情緒隨著樂聲而激動變化讲弄。
此篇作于元和十一年（816年）。相傳唐朝有一個(gè)名叫穎的和尚依痊，從印度來到中國避除，人們尊稱他為穎師。唐代著名文學(xué)家韓愈也慕名前來欣賞穎師彈琴胸嘁，并把他聽穎師彈琴的感受寫成了一首詩瓶摆，即這首《聽穎師彈琴》。
唐人音樂詩較著名者性宏，有李頎《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》群井、李白《聽蜀僧濬彈琴》、李賀《李憑箜篌引》毫胜、白居易《琵琶行》等及韓愈此篇书斜。篇篇不同诬辈，可謂各有千秋。喜懼哀樂荐吉，變化倏忽焙糟，百感交集，莫可名狀样屠，這就是韓愈聽穎師彈琴的感受穿撮。讀罷全詩，穎師高超的琴技如可聞見痪欲，怪不得清人方扶南把它與白居易的《琵琶行》悦穿、李賀的《李憑箜篌引》相提并論，推許為“摹寫聲音至文”了业踢。
詩分兩部分咧党，前十句正面摹寫聲音。起句不同一般陨亡，它沒有提及彈琴者傍衡，也沒有交待彈琴的時(shí)間和地點(diǎn)，而是緊扣題目中的“聽”字负蠕，單刀直入蛙埂，把讀者引進(jìn)美妙的音樂境界里。琴聲裊裊升起遮糖，輕柔細(xì)屑绣的，仿佛小兒女在耳鬢廝磨之際，竊竊私語欲账，互訴衷腸屡江。中間夾雜些嗔怪之聲，那不過是表達(dá)傾心相愛的一種不拘形跡的方式而已赛不。正當(dāng)聽者沉浸在充滿柔情蜜意的氛圍里惩嘉，琴聲驟然變得昂揚(yáng)激越起來，就象勇猛的將士揮戈躍馬沖入敵陣踢故，顯得氣勢非凡文黎。接著琴聲又由剛轉(zhuǎn)柔，呈起伏回蕩之姿殿较。恰似經(jīng)過一場浴血奮戰(zhàn)耸峭，敵氛盡掃，此時(shí)淋纲，天朗氣清劳闹，風(fēng)和日麗，遠(yuǎn)處浮動著幾片白云，近處搖曳著幾絲柳絮本涕，它們飄浮不定儡首，若有若無，難于捉摸偏友，卻逗人情思蔬胯。琴聲所展示的意境高遠(yuǎn)闊大，使人有極目遙天悠悠不盡之感位他。
驀地氛濒，百鳥齊鳴，啁啾不已鹅髓，安謐的環(huán)境為喧鬧的場面所代替舞竿。在眾鳥蹁躚之中，一只鳳凰翩然高舉窿冯，引吭長鳴骗奖。“躋攀分寸不可上醒串，失勢一落千丈強(qiáng)”执桌。這只不甘與凡鳥為伍的孤傲的鳳凰，一心向上芜赌，飽經(jīng)躋攀之苦仰挣，結(jié)果還是跌落下來，而且跌得那樣快缠沈，那樣慘膘壶。這里除了用形象化的比喻顯示琴聲的起落變化外，似乎還另有寄托洲愤。聯(lián)系后面的“濕衣淚滂滂”等句颓芭，它很可能包含著詩人對自己境遇的慨嘆。他曾幾次上奏章剖析政事得失柬赐，希望當(dāng)局能有所警醒亡问，從而革除弊端，勵(lì)精圖治躺率，結(jié)果屢遭貶斥玛界，心中不免有憤激不平之感万矾〉恐ǎ“濕衣”句與白居易《琵琶行》中的“江州司馬青衫濕”頗相類似，只是后者表達(dá)得比較直接良狈，比較顯豁罷了后添。
后八句寫自己聽琴的感受和反應(yīng)，從側(cè)面烘托琴聲的優(yōu)美動聽薪丁∮鑫鳎“嗟余”二句是自謙之辭馅精，申明自己不懂音樂，未能深諳其中的奧妙粱檀。盡管如此洲敢，還是被穎師的琴聲所深深感動，先是起坐不安茄蚯，繼而淚雨滂沱压彭，浸濕了衣襟，猶自撲撲簌簌滴個(gè)不止渗常。這種感情上的強(qiáng)烈刺激壮不，實(shí)在叫人無法承受，于是推手制止皱碘，不忍卒聽询一。末二句進(jìn)一步渲染穎師琴技的高超。冰炭原不可同爐癌椿，但穎師的琴聲一會兒把人引進(jìn)歡樂的天堂健蕊，一會兒又把人擲入悲苦的地獄，就好比同時(shí)把冰炭投入聽者的胸中踢俄，使人經(jīng)受不了這種感情上的劇烈波動绊诲。
全篇詩情起伏如錢塘江潮，波濤洶涌褪贵，層見迭出掂之，變化無窮。上聯(lián)與下聯(lián)脆丁，甚至上句與下句世舰，都有較大的起落變化，例如首聯(lián)“昵昵兒女語槽卫，恩怨相爾汝”跟压，寫柔細(xì)的琴聲，充滿和樂的色調(diào)歼培，中間著一“怨”字震蒋，便覺波浪陡起，姿態(tài)橫生躲庄，親昵的意味反倒更濃查剖，也更加富有生活氣息。又如首聯(lián)比以兒女之情噪窘，次聯(lián)擬以英雄氣概笋庄，這是兩種截然不同的聲音，一柔一剛，構(gòu)成懸殊的形勢直砂。第三聯(lián)要再作起落變化菌仁，即由剛轉(zhuǎn)柔，就很容易與第一聯(lián)交叉重疊静暂。詩人在實(shí)現(xiàn)這一起伏轉(zhuǎn)折的同時(shí)济丘，開辟了另一個(gè)新的境界，它高遠(yuǎn)闊大洽蛀、安謐清醇闪盔，與首聯(lián)的卿卿我我、充滿私情形成鮮明的比照辱士，它所顯示的聲音也與首聯(lián)不一樣泪掀，一者（首聯(lián)）輕柔細(xì)屑，純屬指聲颂碘；一者（三聯(lián)）宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)异赫，是所謂泛聲。盡管兩者都比較輕柔头岔，卻又各有特色塔拳，準(zhǔn)確地反映了琴聲高低疾徐的變化。清人方東樹說韓愈寫詩“用法變化而深嚴(yán)”（《昭昧詹言》）峡竣，這就是一個(gè)很好的例證靠抑。
歷來寫樂曲的詩，大都利用人類五官通感的生理機(jī)能适掰，致力于把比較難于捕捉的聲音轉(zhuǎn)化為比較容易感受的視覺形象颂碧。這首詩摹寫聲音精細(xì)入微，形象鮮明类浪，卻不粘皮著肉载城，故而顯得高雅、空靈费就、醇厚诉瓦。突出的表現(xiàn)是：在摹寫聲音節(jié)奏的同時(shí)，十分注意發(fā)掘含蘊(yùn)其中的情志力细。好的琴聲既可悅耳睬澡，又可賞心，可以移情動志眠蚂。好的琴聲煞聪，也不只可以繪聲，而且可以“繪情”河狐、“繪志”米绕，把琴聲所表達(dá)的情境瑟捣，一一描摹出來馋艺。詩歌在摹寫聲音的同時(shí)栅干，或示之以兒女柔情，或擬之以英雄壯志捐祠，或充滿對自然的眷戀碱鳞，或寓有超凡脫俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等踱蛀，無不流露出深厚的情意窿给。
韓愈是一位極富創(chuàng)造性的文學(xué)巨匠。他寫作詩文率拒，能夠擺脫拘束崩泡，自辟蹊徑。這首詩無論造境或遣詞造語都有獨(dú)到之處猬膨。以造境言角撞，它為讀者展示了兩個(gè)大的境界：一是曲中的境界，即由樂曲的聲音和節(jié)奏所構(gòu)成的情境勃痴；一是曲外的境界谒所，即樂曲聲在聽者（詩人自己）身上得到的反響。兩者亦分亦合沛申，猶如影之與形劣领。從而使整個(gè)詩歌的意境顯得深閎雋永，饒有情致铁材。以遣詞造語論尖淘，不少詩句新奇妥帖，揉磨入細(xì)著觉，感染力極強(qiáng)德澈。例如開頭兩句押細(xì)聲韻，其中的“女”固惯、“語”和“爾”梆造、“汝”聲音相近，讀起來有些繞口葬毫。這種奇特的音韻安排镇辉，恰恰適合于表現(xiàn)小兒女之間那種纏綿糾結(jié)的情態(tài)。后面寫昂揚(yáng)激越的琴聲則改用洪聲韻的“昂”贴捡、“場”忽肛、“揚(yáng)”、“凰”等烂斋，這些都精確地表現(xiàn)了彈者的情感和聽者的印象屹逛。另外础废，五言和七言交錯(cuò)運(yùn)用，以與琴聲的疾徐斷續(xù)相協(xié)調(diào)罕模，也大大增強(qiáng)了詩句的表現(xiàn)力评腺。如此等等，清楚地表明淑掌，詩人匠心獨(dú)運(yùn)蒿讥，不拘繩墨，卻又無不文從字順抛腕，各司其職芋绸。所謂“橫空盤硬語，妥帖力排奡”担敌，其實(shí)也是韓愈詩歌語言的一大特色摔敛。
韓愈 : 韓愈（768～824）字退之给猾，唐代文學(xué)家、哲學(xué)家颂跨、思想家敢伸，河陽（今河南省焦作孟州市）人，漢族恒削。祖籍河北昌黎池颈，世稱韓昌黎。晚年任吏部侍郎钓丰，又稱韓吏部躯砰。謚號“文”，又稱韓文公携丁。他與柳
