出自 宋代 吳文英 《浣溪沙·波面銅花冷不收》
波面銅花冷不收职烧。玉人垂釣理纖鉤扁誓。月明池閣夜來秋防泵。
江燕話歸成曉別，水花紅減似春休蝗敢。西風(fēng)梧井葉先愁捷泞。
水波清澈的西湖像一面菱花銅鏡，好像誰將它丟在冷夜里不來收拔寿谴，哪位美人理出釣竿锁右，將一彎纖細(xì)的月鉤垂釣在湖中，月色澄明映池閣讶泰，夜來池閣秋風(fēng)冷咏瑟。
當(dāng)年像雙燕呢喃話歸，清晨時(shí)勞燕分飛痪署，各自西東码泞，仿佛隨著春意終結(jié)，水面上蓮荷凋謝了艷紅狼犯。瑟瑟西風(fēng)吹過天井的梧桐余寥，最感到悲愁的葉子先自飄零。
浣溪沙（huàn xī sh跎）：浣溪沙宋舷，唐玄宗時(shí)教坊名，后用為詞調(diào)瓢姻。一作“紗”祝蝠。 有雜言、齊言二體汹来。
銅花：銅鏡续膳。比喻水波清澈如鏡。古代銅鏡刻有花紋收班，故稱銅花坟岔。
纖鉤：新月影，如鉤摔桦，彎細(xì)的月影社付，約農(nóng)歷初二、三時(shí)的月亮邻耕。冷來秋：指比秋天還冷
水花紅：水邊紅蓼（liǎo）鸥咖，也叫水蓼，莖葉呈紅色兄世。曉：清晨時(shí)分啼辣。
水花：荷花。春休：春天結(jié)束御滩。
梧井：井鸥拧，即露井党远，無蓋井。葉先愁：樹葉先凋謝富弦。梧井沟娱，取前《解連環(huán)》(暮檐涼薄)“嘆梧桐未秋，露井先覺”詞意腕柜，因梧桐落葉最早济似，由其葉落，即知秋至盏缤。
“浣溪沙”砰蠢，唐教坊曲名，后用為詞調(diào)唉铜∶淦ⅲ“沙”或作“紗”。相傳是由西施浣紗的故事得名打毛。又名《小庭花》、《玩丹砂》俩功、《怨啼鵑》幻枉、 《浣紗溪》、《掩蕭齋》诡蜓、《清和風(fēng)》熬甫、 《換追風(fēng)》、《最多宜》蔓罚、《楊柳陌》椿肩、《試香羅》、《滿院春》豺谈、《廣寒枝》郑象、《慶雙椿》、《醉木犀》茬末、 《錦纏頭》厂榛、《霜菊黃》、《頻載酒》丽惭、《減字浣溪沙》击奶。此調(diào)有平仄兩體，平韻見唐詞责掏，仄韻始自李煜柜砾。《金奩集》入“黃鐘宮”换衬，《張子野詞》入“中呂宮”痰驱。雙調(diào)证芭，四十二字，上片三句三平韻萄唇，下片三句兩平韻檩帐，過片多用對(duì)偶。
上片“波面”三句寫景另萤。言園內(nèi)水池中波光微漾湃密，看上去恰似銅鏡上的花紋一樣。然而深秋月夜池水陰冷沁人肌膚四敞，因此不敢伸手去收拾整理這面“銅鏡”泛源。池邊聳立著的石筍在月光中倒影水中，這倒影與月牙之影忿危，好象一位佳人在池邊手理絲鉤釣魚消遣一般达箍。清冽的月色下，池塘樓閣顯得更加寂靜铺厨，秋夜的寒氣也就顯得更為濃重缎玫。
下片“江燕”三句因秋而興愁解滓。言詞人見到燕兒南歸赃磨，知秋已更深矣，因此呢喃的燕語洼裤，詞人聽來就象是在與他話別邻辉。此是燕歸，也是人歸也腮鞍，所以觸景生情值骇，陡生愁心。詞人又見池中紅荷枯萎移国，恰似春盡時(shí)的落花一般吱瘩，更使他感到時(shí)不再來的悲哀。最后見西風(fēng)掃落梧桐黃葉迹缀，更添一重愁心搅裙。此非葉愁，實(shí)是詞人愁老之將至裹芝，青春不再重現(xiàn)之愁也部逮。下片全從詞人自身之愁而加諸外物：燕、花嫂易、葉兄朋，使之皆含愁情。
《海綃說詞》云：“‘玉人垂釣理纖鉤’颅和，是下句倒影傅事。非謂真有一玉人垂釣也∠坷‘纖鉤’是月蹭越，‘玉人’言風(fēng)景之佳耳〗探欤‘月明池閣’响鹃，下句醒出，《解蹀躞》‘可憐殘照西風(fēng)案训，半妝樓上’买置， 半妝謂殘照西風(fēng)。西子西湖强霎，比興常例忿项，淺人不察，則謂覺翁晦耳城舞。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特秦踪，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁掸茅，四明（今浙江寧波）人椅邓。原出翁姓，后出嗣吳氏昧狮。與賈似道友善景馁。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首逗鸣，分四卷本與一卷本合住。其詞
