秋風(fēng)凄切傷離掘鄙，行客未歸時(shí)。塞外草先衰嗡髓，江南雁到遲通铲。
芙蓉凋嫩臉，楊柳墮新眉器贩。搖落使人悲，斷腸誰(shuí)得知朋截。
凄凄切切的秋風(fēng)已吹起蛹稍，天氣轉(zhuǎn)涼了，遠(yuǎn)游的人兒還沒(méi)有歸來(lái)部服，不禁叫人牽腸掛肚唆姐，增添離別的感傷。現(xiàn)在塞外應(yīng)該是衰草遍野廓八，滿(mǎn)目枯黃了吧奉芦，而飛往江南的北雁還遲遲未到。
嫩臉已經(jīng)變衰如芙蓉般凋謝剧蹂，新眉也像楊柳的葉子失去了往日的顏色声功。她見(jiàn)到秋天里眾芳搖落的情景，睹物思人宠叼，心中充滿(mǎn)了悲傷先巴，可是那柔腸寸斷的離愁別情，又有誰(shuí)知道呢冒冬？
玉胡蝶：原為唐曲伸蚯，后用為詞牌名。有小令和長(zhǎng)調(diào)兩格简烤。小令最早見(jiàn)于《花間集》剂邮，即此詞『嵴欤《金奩集》入“仙呂調(diào)”挥萌，四十一字，前闋四句四平韻丈咐，后闋四句三平韻瑞眼。
行客：指出行、客居的人棵逊。古人常因求學(xué)伤疙、經(jīng)商或赴職所而別離故土，客居他鄉(xiāng)。
塞外：邊塞之外徒像，泛指中國(guó)北邊地區(qū)黍特。唐時(shí)的北方邊界，大致在今外長(zhǎng)城一帶锯蛀，地處內(nèi)蒙古高原灭衷、黃土高原地區(qū)。因地勢(shì)與緯度均高于中原旁涤，故無(wú)霜期很短翔曲，冬季漫長(zhǎng)，中原地區(qū)尚在糧豐果熟的中秋劈愚，塞外已是漫天飄雪的嚴(yán)冬了瞳遍。此句意謂因塞外秋季早至，故草木先于中原地區(qū)枯敗菌羽。
雁：此處暗喻行客書(shū)信掠械，一語(yǔ)雙關(guān)。
芙蓉注祖，荷花的別稱(chēng)猾蒂。凋，一作“雕”是晨。臉肚菠，一作“葉”。
楊柳罩缴，指柳葉案糙。
搖落：凋殘，零落靴庆。
腸斷：形容極度思念或悲痛时捌。
晚唐時(shí)期戰(zhàn)亂不斷，思婦征夫的相思成為重要的文學(xué)題材炉抒。此詞即為作者代閨中思婦抒寫(xiě)其對(duì)塞外征夫的相思之情奢讨。其具體創(chuàng)作時(shí)間未得確證。
此詞上闋以秋景來(lái)襯托離別的悲傷焰薄。開(kāi)頭二句拿诸，一寫(xiě)往日離別，一寫(xiě)今日望歸塞茅，雙起單承亩码。“秋風(fēng)凄切傷離”野瘦，起句便切入題旨：點(diǎn)出“傷離”二字描沟，總起全篇飒泻；以“秋風(fēng)凄切”突出秋景的蕭索和凄清，烘托出女主人公無(wú)限凄涼的心境吏廉∨⒁牛“行客未歸時(shí)”具體說(shuō)明傷離的緣由。天涼了席覆，行人還未歸來(lái)史辙，叫人惦念，牽腸掛肚佩伤。由“傷離”到“未歸”聊倔，可知女主人公其間經(jīng)過(guò)了多少不眠之夜。出語(yǔ)看似平淡生巡，而詞情酸楚方库，韻調(diào)悲凄。接著二句全由“未歸時(shí)”展開(kāi)障斋，寫(xiě)女主人公的內(nèi)心活動(dòng)。此二句托物寓情徐鹤。思婦任由自己的想象垃环，去捕捉“行客”的蹤跡：他可能到了遙遠(yuǎn)的塞外而塞外早寒，現(xiàn)在該是衰草遍野返敬，滿(mǎn)目枯黃了遂庄。“草先衰”“雁到遲”劲赠，足見(jiàn)地遠(yuǎn)天遙涛目。在時(shí)間與空間上回環(huán)跳躍，把殷切懷人的情意凛澎，表達(dá)得淋漓盡致霹肝。“塞外草先衰”塑煎，設(shè)想遠(yuǎn)人所在的地域狀貌沫换。此句實(shí)則仍從“秋風(fēng)凄切”而來(lái)，因秋風(fēng)的肅殺最铁，故“草拂之而變色讯赏，木遭之而葉脫”“其色慘淡”“其意蕭條，山川寂寥”（歐陽(yáng)修《秋聲賦》）冷尉。在想象的悲涼秋景烘托下漱挎，女主人公傷別離的悲傷情懷，更見(jiàn)哀婉雀哨】牧拢“江南雁到遲”寫(xiě)思婦急切盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)的心情。由遠(yuǎn)及近，由“塞外”而“雁”怜庸，由“雁”而連接遠(yuǎn)人的書(shū)信当犯，線條明晰，思遠(yuǎn)情致描摹深透割疾，一種細(xì)膩之情洋溢字里行間嚎卫。 句中“雁”字，語(yǔ)意雙關(guān)：既是眼前江南雁未來(lái)的實(shí)景宏榕，又有雁書(shū)未到的埋怨拓诸。“到遲”二字麻昼，并非已到奠支，而是還遲遲未到，人未歸抚芦，書(shū)信也不來(lái)倍谜，更使人感到悲戚。其實(shí)叉抡，大雁何時(shí)北上何時(shí)南下尔崔，根據(jù)氣候冷暖向有大致固定的時(shí)間，不能以人的愿望而改變褥民，即便這一年季春，大雁歸來(lái)的時(shí)間也未必真的就晚，完全是因?yàn)?a href='http://www.shunbangexp.com/gushici/shuqingdegushi/' target='_blank'>抒情主人公過(guò)于思念行客消返，才有這種純屬主觀的感覺(jué)载弄。詞人這里寫(xiě)“雁到遲”正是突出抒情主人公的焦急等待，“寫(xiě)景而情在其中”（況周頤《蕙風(fēng)詞話》）撵颊，將思婦盼”行客”早早歸來(lái)的內(nèi)在情感曲折而又強(qiáng)烈地表達(dá)出來(lái)宇攻。其實(shí)在交通極不發(fā)達(dá)的古代，遠(yuǎn)出的人因種種意外而誤了歸期倡勇，不能按約定時(shí)間返家尺碰，是很正常的事。思婦盼人未歸译隘，便盼雁書(shū)報(bào)信亲桥；可“雁書(shū)”也遲遲不到，她只得經(jīng)受與“行客”長(zhǎng)期分離的煎熬固耘，其內(nèi)心傷離的痛苦自然更深一層题篷。
下闋集中筆墨刻畫(huà)了思婦傷離而導(dǎo)致的身心之苦。過(guò)片二句寫(xiě)女主人公的愁苦形象：“芙蓉凋嫩臉厅目，楊柳墮新眉番枚》ㄑ希”女子原本白里透紅的嬌嫩如芙蓉的臉龐，已經(jīng)像凋敗的荷花顯得黯淡憔悴葫笼；原本彎曲細(xì)長(zhǎng)的秀眉深啤，也如枯萎的柳葉，失去了其固有的光澤和形狀路星。嫩臉憔悴溯街，愁眉懶畫(huà)，皆因行客未歸洋丐。按說(shuō)“芙蓉如面柳如眉”是古代女子最美的標(biāo)準(zhǔn)呈昔，可這位女子的容貌如此不堪。這一方面證明了她的思念之苦友绝，以致?lián)p傷精神堤尾；另一方面，說(shuō)明女子因“行客未歸”而無(wú)心妝奩迁客，不施脂粉郭宝，懶畫(huà)蛾眉，必然容顏憔悴掷漱。愛(ài)美是女子的天性粘室，不管家境如何貧窮都攔不住女子對(duì)美的追求。古詩(shī)文中切威，多有女子借清水映面、采野花簪發(fā)的描寫(xiě)丙号。然而這位女子化妝并非為美而美先朦，而是為了取悅心中所愛(ài)之人，愛(ài)人不在犬缨，“誰(shuí)適為容”（《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）喳魏。所以這兩句就不僅寫(xiě)出了思婦傷離之情，而且寫(xiě)出了她對(duì)愛(ài)人的忠貞怀薛。結(jié)拍二句刺彩，總攬全章，縱筆寫(xiě)情：“搖落使人悲枝恋，斷腸誰(shuí)得知创倔？”重又回到首句“秋風(fēng)凄切傷離”的環(huán)境之中，情景交融焚碌，更顯離情別緒的纏綿強(qiáng)烈畦攘。語(yǔ)語(yǔ)沉痛，字字淚珠十电，以歌當(dāng)哭知押，哀思無(wú)限叹螟。“搖落”二字狀凋殘的秋景台盯，如千古悲秋之祖宋玉的名句“悲哉秋之為也罢绽，蕭瑟兮草木搖落而變衰”（《楚辭·九辯》）搖落的秋景，渲染烘托著悲傷的情調(diào)静盅，眼前的秋景越是肅殺飄零良价，思婦的感情越是悲傷，甚至到了肝腸欲斷的地步温亲。但是棚壁，此中的痛苦與寂寞有誰(shuí)知道呢？最后三字“誰(shuí)得知”栈虚，仍然是思婦希望她“未歸”的“行客”袖外，得知她苦苦期盼的心情，早早歸來(lái)魂务。但實(shí)際上曼验，思婦即便悲苦腸斷，也是無(wú)人知道粘姜，無(wú)人同情鬓照，無(wú)人理解的。這就是女主人公最大的悲哀了孤紧。
溫庭筠詞作最常用的手法豺裆，是以綺麗華美的環(huán)境，凸顯孤獨(dú)女子的心情号显。這首詞卻與溫庭筠大多數(shù)詞作不同臭猜，它是以蕭索凄楚的秋景襯托離情，將凄切的秋風(fēng)飄零的草木押蚤，都寫(xiě)入詞中蔑歌，情景交融，形成質(zhì)樸清峻的風(fēng)格揽碘，達(dá)到令人神傷的效果次屠，在溫詞中別具一格。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人劫灶、詞人。本名岐掖桦，字飛卿浑此，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才滞详，文思敏捷凛俱，每入試紊馏，押官韻，八叉手而成八韻蒲犬，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)朱监。然恃才不羈，又好...[詳細(xì)]
