長相思祸轮，在長安。
絡(luò)緯秋啼金井闌侥钳，微霜凄凄簟色寒适袜。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆舷夺。
美人如花隔云端苦酱。
上有青冥之高天，下有淥水之波瀾给猾。
天長路遠(yuǎn)魂飛苦疫萤，夢魂不到關(guān)山難。
長相思敢伸，摧心肝扯饶。
日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠池颈。
趙瑟初停鳳凰柱尾序，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳躯砰，愿隨春風(fēng)寄燕然每币。
憶君迢迢隔青天。
昔時(shí)橫波目琢歇，今作流淚泉兰怠。
不信妾腸斷则北，歸來看取明鏡前。
美人在時(shí)花滿堂痕慢，美人去后花馀床。
床中繡被卷不寢涌矢，至今三載聞?dòng)嘞恪?/p>
香亦竟不滅掖举，人亦竟不來。
相思黃葉落娜庇，白露濕青苔塔次。
日日夜夜地思念啊，我思念的人在長安名秀。
秋夜里紡織娘在井欄啼鳴励负，微霜浸透了竹席分外清寒。
孤燈昏暗暗思情無限濃烈匕得，卷起窗簾望明月仰天長嘆继榆。
親愛的人相隔在九天云端。
上面有長空一片渺渺茫茫汁掠，下面有清水卷起萬丈波瀾略吨。
天長地遠(yuǎn)日夜跋涉多艱苦，夢魂也難飛越這重重關(guān)山考阱。
日日夜夜地思念啊翠忠，相思之情痛斷心肝。
日色將盡花兒如含著煙霧乞榨，月光如水心中愁悶難安眠秽之。
剛停止彈撥鳳凰柱的趙瑟，又拿起蜀琴撥動(dòng)那鴛鴦弦吃既。
只可惜曲雖有意無人相傳考榨，但愿它隨著春風(fēng)飛向燕然。
思念你隔著遠(yuǎn)天不能相見鹦倚。
過去那雙顧盼生輝的眼睛董虱，今天已成淚水奔淌的清泉。
假如不相信我曾多么痛苦申鱼，請回來明鏡里看憔悴容顏愤诱。
美人在時(shí)，有鮮花滿堂捐友；美人去后淫半，只剩下這寂寞的空床。
床上卷起不睡的錦繡襲被匣砖，至今三年猶存曇香科吭。
香氣是經(jīng)久不潤了昏滴，而人竟也有去無回。
這黃葉飄髦更增添了多少相思对人？
露水都已沾濕了門外的青苔谣殊。
長相思：屬樂府《雜曲歌辭》，常以“長相思”三字開頭和結(jié)尾牺弄。
絡(luò)緯：昆蟲名姻几，又名莎雞，俗稱紡織娘势告。金井闌：精美的井欄蛇捌。
簟：供坐臥用的竹席咱台。
淥：清澈络拌。
關(guān)山難：關(guān)山難渡。
欲素：一作“如素”回溺。素：潔白的絹春贸。
趙瑟：一作弦樂器，相傳古代趙國人善奏瑟遗遵。
蜀琴：一作弦樂器祥诽，古人詩中以蜀琴喻佳琴。
燕然：山名瓮恭，即杭愛山雄坪，在今蒙古人民共和國境內(nèi)。此處泛指塞北屯蹦。
橫波：指眼波流盼生輝的樣子维哈。
卷不寢：一作“更不卷”。
聞?dòng)啵阂蛔鳌蔼q聞”登澜。
落：一作“盡”阔挠。
濕：一作“點(diǎn)”。
這三首《長相思》的創(chuàng)作時(shí)間一般認(rèn)為是在李白被“賜金還山”之后脑蠕，大約是他被排擠離開長安后于沉思中回憶過往情緒之作购撼。
其一
這首詩大致可分兩段。第一段從篇首至“美人如花隔云端”谴仙，寫詩中人“在長安”的相思苦情迂求。詩中描繪的是一個(gè)孤棲幽獨(dú)者的形象。他（或她）居處非不華貴──這從“金井闌”可以窺見晃跺，但內(nèi)心卻感到寂寞和空虛揩局。作者是通過環(huán)境氣氛層層渲染的手法，來表現(xiàn)這一人物的感情的掀虎。先寫所聞──階下紡織娘凄切地鳴叫凌盯。蟲鳴則歲時(shí)將晚付枫，孤棲者的落寞之感可知。其次寫肌膚所感驰怎，正是“霜送曉寒侵被”時(shí)候阐滩，他更不能成眠了∠丶桑“微霜凄凄”當(dāng)是通過逼人寒氣感覺到的掂榔。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。眼前是“羅帳燈昏”芹枷，益增愁思。一個(gè)“孤”字不僅寫燈莲趣，也是人物心理寫照鸳慈，從而引起一番思念⌒。“思欲絕”（猶言想煞人）可見其情之苦走芋。于是進(jìn)而寫卷帷所見，那是一輪可望而不可即的明月呵潘鲫，詩人心中想起什么呢翁逞，他發(fā)出了無可奈何的一聲長嘆。這就逼出詩中關(guān)鍵的一語：“美人如花隔云端溉仑⊥诤”“長相思”的題意到此方才具體表明。這個(gè)為詩中人想念的如花美人似乎很近浊竟，近在眼前怨喘；卻到底很遠(yuǎn)，遠(yuǎn)隔云端振定。與月兒一樣必怜，可望而不可即。由此可知他何以要“空長嘆”了后频。值得注意的是梳庆，這句是詩中唯一的單句（獨(dú)立句），給讀者的印象也就特別突出卑惜，可見這一形象正是詩人要強(qiáng)調(diào)的膏执。
以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔云端”句露久，寫一場夢游式的追求胧后。這頗類屈原《離騷》中那“求女”的一幕。在詩人浪漫的幻想中抱环，詩中人夢魂飛揚(yáng)壳快，要去尋找他所思念的人兒纸巷。然而“天長地遠(yuǎn)”，上有幽遠(yuǎn)難極的高天眶痰，下有波瀾動(dòng)蕩的淥水瘤旨，還有重重關(guān)山，盡管追求不已竖伯，還是“兩處茫茫皆不見”存哲。這里，詩人的想象誠然奇妙飛動(dòng)七婴，而詩句的音情也配合極好祟偷。“青冥”與“高天”本是一回事打厘，寫“波瀾”似亦不必兼用“淥水”修肠，寫成“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”頗有犯復(fù)之嫌户盯。然而嵌施，如徑作“上有高天，下有波瀾”（歌行中可雜用短句）莽鸭，卻大為減色吗伤，怎么讀也不夠味。而原來帶“之”字硫眨、有重復(fù)的詩句卻顯得音調(diào)曼長好聽足淆，且能形成詠嘆的語感，正《詩大序》所謂“嗟嘆之不足礁阁，故永歌之”（“永歌”即拉長聲調(diào)歌唱）缸浦，能傳達(dá)無限感慨。這種句式氮兵，為李白特別樂用裂逐，它如“蜀道之難難于上青天”、“棄我去者泣栈，昨日之日不可留卜高；亂我心者，今日之日多煩憂”南片、“君不見黃河之水天上來”等等掺涛，句中“之難”、“之日”疼进、“之水”從文意看不必有薪缆，而從音情上看斷不可無，而音情于詩是至關(guān)緊要的伞广。再看下兩句拣帽，從語意看疼电，詞序似應(yīng)作：天長路遠(yuǎn)關(guān)山難（度），夢魂不到（所以）魂飛苦减拭。寫作“天長路遠(yuǎn)魂飛苦蔽豺，夢魂不到關(guān)山難”，不僅是為趁韻拧粪，且運(yùn)用連珠格形式修陡，通過綿延不斷之聲音以狀關(guān)山迢遞之愁情，可謂辭清意婉可霎，十分動(dòng)人魄鸦。由于這個(gè)追求是沒有結(jié)果的，于是詩以沉重的一嘆作結(jié)：“長相思癣朗，摧心肝拾因！”“長相思”三字回應(yīng)篇首，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進(jìn)一步的發(fā)展斯棒。結(jié)句短促有力盾致，給人以執(zhí)著之感主经，詩情雖則悲慟荣暮，但絕無萎靡之態(tài)。
此詩形式勻稱罩驻，“美人如花隔云端”這個(gè)獨(dú)立句把全詩分為篇幅均衡的兩部分穗酥。前面由兩個(gè)三言句發(fā)端，四個(gè)七言句拓展惠遏；后面由四個(gè)七言句敘寫砾跃，兩個(gè)三言句作結(jié)。全詩從“長相思”展開抒情节吮，又于“長相思”一語收攏抽高。在形式上頗具對稱整飭之美，韻律感極強(qiáng)透绩，大有助于抒情翘骂。詩中反復(fù)抒寫的似乎只是男女相思，把這種相思苦情表現(xiàn)得淋漓盡致帚豪；但是碳竟，“美人如花隔云端”就不象實(shí)際生活的寫照，而顯有托興意味狸臣。何況我國古典詩歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統(tǒng)莹桅，如《楚辭》“恐美人之遲暮”。而“長安”這個(gè)特定地點(diǎn)更暗示這里是一種政治的托寓烛亦，表明此詩的意旨在抒寫詩人追求政治理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶诈泼。就此而言懂拾，此詩詩意又深含于形象之中，隱然不露厂汗，具備一種蘊(yùn)藉的風(fēng)度委粉。
其二
此詩首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”娶桦，開篇造境贾节，渲染了愁苦迷蒙的相思?xì)夥眨荷统翢熿F繚繞的景物特征使人感到一種深深的壓抑之感衷畦，奠定了整首詩的悲涼調(diào)子栗涂。夕陽斜暮，漸漸西沉祈争，幾簇花叢在低沉的暮色里顯得朦朦朧朧斤程，如被煙霧纏繞。這種如煙似夢的感知顯然部分來源于思婦的眼睛菩混，來源于思婦被相思愁緒緊緊包裹的內(nèi)心忿墅。牽腸掛肚的相思使思婦所觀所感的一切都帶上了濃重的憂郁色彩，不獨(dú)花朵沮峡，也非煙霧使然疚脐。黑夜拉開帷幕，思婦卻沒有進(jìn)入夢鄉(xiāng)邢疙，對丈夫切切的思念使她輾轉(zhuǎn)反側(cè)無法成眠棍弄。更可惱的，是那一輪明月疟游，依舊發(fā)出如絹如素光潔皎然的光輝呼畸，透過孤獨(dú)的窗欞，攪得多情人心緒難寧颁虐。在這句詩中蛮原，代表著團(tuán)圓的明月，因其特定情境而被詩人塑造成一個(gè)冷漠的另绩、不解離人情懷的形象儒陨。北宋晏殊《蝶戀花》有“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”也是這個(gè)意思板熊。面對月色如水良辰美景框全，思婦卻只能讓他虛設(shè)，想起從前種種干签，一顆心久久不得平靜津辩。雖然思念只是徒勞，卻也心甘情愿，無心睡眠喘沿≌⒍龋“日”與“月”在交替，白晝與黑夜在輪回蚜印，思婦的相思也像波浪中的小船莺禁，翻騰不息，相思之苦窄赋，也只有思婦最為明了哟冬。詩人用“愁”字把這種感情明白地表達(dá)出來。
接下來詩人描寫了無法安睡的思婦忆绰，只好在月下彈一曲哀傷凄美的琴瑟浩峡，在回憶和期待中與心上人夫唱婦隨。是有“趙瑟初停鳳凰柱错敢，蜀琴欲奏鴛鴦弦”兩句翰灾，琴瑟合鳴，鴛鴦鳳凰都是用來喻指夫妻美滿之意稚茅，詩人在這里互文見義纸淮，旨在表達(dá)思婦望夫心切而又無法排解的愁緒。琴瑟都作為傳情達(dá)意之物亚享，至于“蜀琴”咽块，更被人傳說與司馬相如卓文君的愛情故事有所關(guān)聯(lián)。但如今琴瑟獨(dú)鳴虹蒋，鳳凰曲難成糜芳，原本以為可以白頭到老長相廝守的一對鴛鴦飒货，竟然也天各一方魄衅，思婦的傷情可想而知。就連這思君念君為君彈奏的一首相思之曲塘辅，也無法令心上人聽到晃虫，關(guān)山重重，天遙地遠(yuǎn)扣墩，縱有動(dòng)聽的音符哲银，又彈于誰聽呢？
緊承這個(gè)疑問呻惕，作者繼續(xù)寫出荆责，“此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”亚脆。曲中真意做院，綺麗動(dòng)人，但此情此曲，卻無人為我傳遞键耕，思婦惆悵抱憾也于事無補(bǔ)寺滚。只有忽發(fā)奇想，托明日和煦的春風(fēng)飛往燕然屈雄，送到夫君的手里村视，帶去我的相思。燕然山遠(yuǎn)在塞北邊疆酒奶，就算把相思曲寄到又能如何呢蚁孔？范仲淹有詩云“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)”可做此詩的一個(gè)補(bǔ)充惋嚎。只要邊疆未靖勒虾，那么重逢之念便是惘然。只是思婦的一點(diǎn)聊勝于無的假想罷了瘸彤。但不管怎樣修然，詩人的奇特想象仍然令人驚嘆，思婦情之真质况、情之切愕宋，也令人為之唏噓。
“憶君迢迢隔青天”獨(dú)立成句结榄，又承上啟下中贝，以青天的夸張比喻兩人相隔萬里，從而引出下文思婦回到現(xiàn)實(shí)臼朗，顧影自憐獨(dú)自凄涼的描寫邻寿。
這四句詩可以看作是同一個(gè)情形的表達(dá)，思婦攬鏡自照视哑，發(fā)現(xiàn)自己容顏憔悴绣否，不禁悲從中來無法斷絕〉惨悖“昔日橫波目蒜撮，今成流淚泉”是唐時(shí)名句，形象而巧妙跪呈、夸張而令人信服地寫出了相思成空的思婦的哀傷之狀段磨。曾經(jīng)清澈如水明眸善睞的雙眼，而今卻成了流淚不止的兩眼清泉耗绿，如此的想象和夸張讓思婦的形象更具靈動(dòng)的色彩苹支，藝術(shù)之美感也更加深入人心。如“衣帶漸寬終不悔误阻，為伊銷得人憔悴”一樣债蜜，令人為之動(dòng)容琉用。
“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”一句則深得含蓄雋永之妙策幼，以思婦的口吻直抒對丈夫的思念邑时，與前一句相得益彰。思婦不關(guān)心自己的容顏憔悴特姐，也不擔(dān)心自己雙眼如淚泉晶丘，反而殷殷的希望，丈夫能夠早日出現(xiàn)唐含，哪怕他不相信自己切膚入骨的思念也無所謂浅浮，只要他早日歸來，斷腸人也就心滿意足了捷枯。所謂“不信”云云滚秩，無須深究，只是夫妻倆的竊竊私語淮捆，取鏡相照郁油，更是帶有了閨房親密的意味，顯然攀痊，在詩人奇特的構(gòu)思中桐腌，在思婦恍惚的思念中，一切又都進(jìn)入了想象苟径。
其三
這首詩一題為《贈(zèng)遠(yuǎn)》案站，一題為《閨情》，而《全唐詩》卷二十五把它與前兩首收在一起棘街，題為《雜曲歌辭·長相思三首》蟆盐。
這首詩開頭“美人在時(shí)花滿堂，美人去后馀空床”兩句詩遭殉，是寫美人“在時(shí)”和“去后”心靈的巨大落差石挂。美人在時(shí)，鳥語花香恩沽，滿堂生輝誊稚；美人去后翔始，花兒凋落罗心，只留下一張空空的床。這里并不是說滿堂真的有花兒盛開城瞎，而是因?yàn)橛辛嗣廊说拇嬖诓趁疲撵`的花兒繽紛爛漫，姹紫嫣紅脖镀。有美一人在我堂飒箭，滿室生輝留余香。因?yàn)槲葑永镉忻廊说纳碛埃忻廊说难孕ο阴澹忻廊说牟綉B(tài)肩碟，一切便鮮活起來，靈動(dòng)起來凸椿，也便有了流動(dòng)的氣韻和色彩削祈。只因美人在側(cè)，花是艷的脑漫，天是藍(lán)的髓抑，風(fēng)是柔的，雨是潤的优幸。而今吨拍，物是人非，只有一張空閑著的床网杆，再也不想去觸碰羹饰。
詩人不言他物，只選擇一張空床碳却，來突出美人離去后的孤獨(dú)寂寞严里，是很具匠心的∽烦牵看到床刹碾，他想到了什么呢？他大概想到曾經(jīng)的床笫之歡座柱，想到了美人的冰肌玉骨迷帜，想到了美人的溫柔纏綿，想到了美人的嬌羞軟語吧色洞。美人在懷時(shí)戏锹，他度過了多少個(gè)銷魂的夜晚。良宵苦短火诸，日高庸起锦针，那相愛相守的一幕幕，而今置蜀，都化作了夢奈搜。美人在時(shí)，越是幸付⒒纾快樂馋吗，她離去后就越是孤苦和思念。
美人離開后秋秤，床上的繡被也被卷了起來宏粤，三年后還能聞到美人的余香脚翘。香氣繚繞不絕，而美人還沒有回來绍哎。多少相思来农，多少難眠之夜，日復(fù)一日崇堰，年復(fù)一年备图。其實(shí)不是那香氣真的還在，那是相思者思念至極的嗅覺錯(cuò)亂赶袄。被擱置了三年的空床揽涮，被卷起了三年的繡被，不可能會(huì)還留有香氣饿肺。
花和床本是無情物蒋困，但一旦與自己喜歡的人有關(guān)，便涂抹上了感情色彩敬辣。所以雪标，杜甫才會(huì)有“感時(shí)花濺淚”「仍荆《詩經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中村刨，那個(gè)年輕的男子等著心儀的女子，沒有等著撰茎，抓耳撓腮之際嵌牺，擺弄著女子送他的荑草，欣喜地吟唱到：“自牧歸荑龄糊，洵美且異逆粹。匪女之為美，美人之貽炫惩∑У”在他的眼里，荑草美得出奇他嚷，但這并不是荑草真的很美蹋绽，而是美人送給他的，飽含著愛意筋蓖。
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