采采卷耳非区，不盈頃筐瓜挽。嗟我懷人，寘彼周行征绸。(寘 通：置)
陟彼崔嵬久橙，我馬虺隤。我姑酌彼金罍管怠，維以不永懷剥汤。
陟彼高岡，我馬玄黃排惨。我姑酌彼兕觥吭敢，維以不永傷。
陟彼砠矣暮芭，我馬瘏矣鹿驼，我仆痡矣欲低，云何吁矣。
采呀采呀采卷耳畜晰，半天不滿一小筐砾莱。我啊想念心上人，菜筐棄在大路旁凄鼻。
攀那高高土石山腊瑟，馬兒足疲神頹喪。且先斟滿金壺酒块蚌，慰我離思與憂傷闰非。
登上高高山脊梁，馬兒腿軟已迷茫峭范。且先斟滿大杯酒财松，免我心中長悲傷。
艱難攀登亂石岡纱控，馬兒累壞倒一旁辆毡，仆人精疲力又竭，無奈愁思聚心上甜害！
⑴采采：采了又采舶掖。卷耳：蒼耳，石竹科一年生草本植物尔店，嫩苗可食眨攘，子可入藥。
⑵盈：滿闹获。頃筐：斜口筐子，后高前低河哑。一說斜口筐避诽。這句說采了又采都采不滿淺筐子，心思不在這上頭璃谨。
⑶嗟：語助詞沙庐，或謂嘆息聲。懷：懷想佳吞。
⑷寘（zhì）：同“置”拱雏，放，擱置底扳。周行（háng）：環(huán)繞的道路铸抑，特指大道。索性把筐子放在大路上衷模，于是眼前出現(xiàn)了她丈夫在外的情景鹊汛。
⑸陟：升蒲赂；登。彼：指示代名詞刁憋。崔嵬（wéi）：山高不平滥嘴。
⑹我：想象中丈夫的自稱。虺隤（huī tuí）：疲極而病至耻。
⑺姑：姑且若皱。酌：斟酒。金罍（léi）：金罍尘颓，青銅做的罍走触。罍，器名泥耀，青銅制饺汹，用以盛酒和水。
⑻維：發(fā)語詞痰催，無實(shí)義兜辞。永懷：長久思念。
⑼玄黃：黑色毛與黃色毛相摻雜的顏色夸溶。朱熹說“玄馬而黃逸吵，病極而變色也”，就是本是黑馬缝裁，病久而出現(xiàn)黃斑扫皱。
⑽兕觥（sì gōng）：一說野牛角制的酒杯捷绑，一說“觥”是青銅做的牛形酒器韩脑。
⑾永傷：長久思念。
⑿砠（jū）：有土的石山粹污，或謂山中險(xiǎn)阻之地段多。
⒀瘏（tú）：因勞致病，馬疲病不能前行壮吩。
⒁痡（pū）：因勞致病进苍，人過勞不能走路。
⒂云：語助詞鸭叙，無實(shí)義觉啊。云何：奈何，奈之何沈贝。吁（xū）：憂傷而嘆杠人。
關(guān)于此詩的背景，《毛詩注疏》曰：“《卷耳》，后妃之志也搜吧，又當(dāng)輔佐君子市俊，求賢審官，知臣下之勤勞滤奈。內(nèi)有進(jìn)賢之志摆昧，而無險(xiǎn)诐私謁之心，朝夕思念蜒程，至于憂勤也绅你。”余冠英《詩經(jīng)選》云：“這是女子懷念征夫的詩昭躺〖删猓”
《卷耳》是一篇抒寫懷人情感的名作。其佳妙處尤其表現(xiàn)在它匠心獨(dú)運(yùn)的篇章結(jié)構(gòu)上领炫。舊說如“后妃懷文王”“文王懷賢”“妻子懷念征夫”“征夫懷念妻子”諸說偶垮，都把詩中的懷人情感解釋為單向的；另外帝洪，日本的青木正兒和中國的《詩經(jīng)》專家孫作云還提出過《卷耳》是由兩首殘簡(jiǎn)的詩合為一詩的看法似舵。這些看法反映出對(duì)《卷耳》篇章佳妙布局認(rèn)識(shí)不足的缺陷。
《卷耳》四章葱峡，第一章是以思念征夫的婦女的口吻來寫的砚哗；后三章則是以思家念歸的備受旅途辛勞的男子的口吻來寫的。猶如一場(chǎng)表演著的戲劇砰奕，男女主人公各自的內(nèi)心獨(dú)白在同一場(chǎng)景同一時(shí)段中展開蛛芥。詩人堅(jiān)決地隱去了“女曰”“士曰”一類的提示詞，讓戲劇沖突表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈军援，讓男女主人公“思懷”的內(nèi)心感受交融合一仅淑。首章女子的獨(dú)白呼喚著遠(yuǎn)行的男子，“不盈頃筐”的卷耳被棄在“周行”——通向遠(yuǎn)方的大路的一旁胸哥。順著女子的呼喚涯竟，備受辛苦的男子滿懷愁思地出現(xiàn)；對(duì)應(yīng)著“周行”烘嘱，他正行進(jìn)在崔嵬的山間昆禽。一蝗蛙、二兩章的句式結(jié)構(gòu)也因此呈現(xiàn)著明顯的對(duì)比和反差蝇庭。第三章是對(duì)第二章的復(fù)沓，帶有變化的復(fù)沓是《詩經(jīng)》中最常見的章法結(jié)構(gòu)特征捡硅，這種復(fù)沓可以想象為是一種合唱或重唱哮内，它強(qiáng)有力地增加了抒情的效果，開拓補(bǔ)充了意境，穩(wěn)定地再現(xiàn)了音樂的主題旋律北发。第四章從內(nèi)容分析仍是男子口吻纹因，但與二、三章相差很大琳拨。這類《詩經(jīng)》中經(jīng)常用的手法稱為單行章斷瞭恰，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·漢廣》《周南·汝墳》等詩中都有此類手法。這類手法是合唱形式的遺存狱庇，可以想像這是幕后回蕩的男聲合唱惊畏。其作用是渲染烘托詩篇的氣氛，增強(qiáng)表演的效果密任。
《卷耳》的語言是優(yōu)美自然的颜启。詩人能夠熟練地運(yùn)用當(dāng)時(shí)的民謠套語±嘶洌《周易·歸妹三·上六》：“女承筐缰盏，無實(shí)；士刲羊淹遵，無血口猜。”“女承筐合呐，無實(shí)”正與《卷耳》首句“采采卷耳暮的，不盈頃筐”對(duì)應(yīng)。把民謠用作套語淌实，像一個(gè)套子一樣放在詩章句首冻辩，為詩奠定韻腳、句式的基礎(chǔ)和情感思緒的習(xí)慣性暗示拆祈，這是《詩經(jīng)》的起興手法的一例恨闪。詩人善于用實(shí)境描畫來襯托情感。旅途的艱難是通過對(duì)山的險(xiǎn)阻的描摹直接反映出來的：詩人用了“崔嵬”“高岡”“砠”等詞語放坏。而旅途的痛苦則是通過對(duì)馬的神情的刻畫間接表現(xiàn)出來的：詩人用了“虺隤”“玄黃”“瘏矣”等詞語咙咽。而描摹山、刻畫馬都意在襯托出行者懷人思?xì)w的惆悵淤年【ǎ“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒澆愁麸粮，便是正面對(duì)這種悲愁的心態(tài)提示溉苛。全詩的最后是以一種已類化的自問自答體收?qǐng)龅模骸霸坪危坑跻优澹 彼仁菍?duì)前兩章“不永懷”“不永傷”的承接愚战，也是以“吁”一字對(duì)全詩進(jìn)行的總結(jié)，點(diǎn)名“愁”的主題，堪稱詩眼寂玲。
懷人是世間永恒的情感主題塔插，這一主題跨越了具體的人和事，它本身成了歷代詩人吟詠的好題目拓哟∠胄恚《卷耳》為中國詩歌長河中蔚為壯觀的一支——懷人詩開了一個(gè)好頭。其深遠(yuǎn)影響光澤后世断序。徐陵《關(guān)山月》伸刃、張仲素《春歸思》、杜甫《月夜》逢倍、王維《九月九日憶山東兄弟》捧颅、元好問《客意》等抒寫離愁別緒、懷人思鄉(xiāng)的詩歌名篇较雕，多多少少體現(xiàn)了與《卷耳》一脈相承的意味碉哑。
