江中綠霧起涼波码秉，天上疊巘紅嵯峨逮矛。
水風(fēng)浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅转砖。
鱸魚(yú)千頭酒百斛须鼎，酒中倒臥南山綠。
吳歈越吟未終曲堪藐，江上團(tuán)團(tuán)貼寒玉莉兰。
綠霧從江中清涼的波濤中升起，天上紅霞重疊礁竞，像高峻的山峰糖荒。
河邊的云，水面的風(fēng)模捂，都像從老竹林里生出捶朵，洲渚暮色茫茫，眾多蒲帆連成一片狂男，不甚分明综看。
鱸魚(yú)千頭醇酒百斛盡情享用，酒醉臥地岖食，斜視著南山的綠影红碑。
信口唱支吳歌越曲，還未唱完——江月如圓玉，已在東方冉冉上升析珊。
江南弄：樂(lè)府詩(shī)清商曲辭題名羡鸥。《樂(lè)府解題》說(shuō)：“江南古辭忠寻，蓋美芳晨麗景惧浴，嬉游得時(shí)∞忍辏”
綠霧：青茫茫的霧氣衷旅。團(tuán)霧從碧綠的江波中升起，故稱(chēng)“綠霧”纵朋。宋蘇軾《壽星院寒碧軒》詩(shī)：“紛紛蒼雪落夏簟柿顶，冉冉綠霧沾人衣〕”涼波：清涼的水面九串。宋晏殊《浣溪沙》詞：“小閣重簾有燕過(guò)，晚花紅片落庭莎寺鸥，曲闌干影入涼波∑飞剑”
疊巘（yǎn）：本指層疊的山巒胆建。南朝宋謝靈運(yùn)《晚出西射堂》詩(shī)：“連障疊巘崿，青翠杳深沉肘交“试兀”此形容晚霞。嵯峨（cuó é）：山峰高峻貌涯呻。
“水風(fēng)”句：言竹木與江水相連凉驻，仿佛風(fēng)和云都是從竹林中生出來(lái)的。
“渚暝”句：寫(xiě)黃昏時(shí)渡口眾多的帆船相連成片复罐，如一幅圖畫(huà)涝登。渚：水中的小塊陸地。暝：昏暗效诅。蒲帆：指用蒲草織成的船帆胀滚。
鱸（lú）魚(yú)：一種味道鮮美的魚(yú)。江南鱸魚(yú)自魏晉以來(lái)就為人所珍視乱投。百斛（hú）：泛指多斛咽笼。斛：量具名。古以十斗為斛戚炫，南宋末改為五斗剑刑。
酒中倒臥：飲酒中間就醉倒了。酒中：指酒喝到一半双肤。倒臥：橫臥施掏，橫倒钮惠。南山綠：此用陶淵明《飲酒》詩(shī)“悠然見(jiàn)南山”之意。
吳歈（yú）越吟：指江南地方歌曲其监。吳歈：即吳歌萌腿。越吟：越歌。左思《吳都賦》：“荊艷楚舞抖苦，吳歈越吟毁菱。”
貼寒玉：喻初升之月映在江面上锌历。寒玉：比喻清冷雅潔的東西贮庞，此喻月。宋呂渭老《念奴嬌·贈(zèng)希文寵姬》詞：“暮云收盡究西，霽霞明高擁一輪寒玉窗慎。”
古樂(lè)府有《江南曲》卤材，南朝梁武帝改為《江南弄》遮斥，都以江南風(fēng)景為題材。李賀相因襲扇丛，寫(xiě)了這首詩(shī)术吗。
此詩(shī)以夕陽(yáng)黃昏的江天為觀察點(diǎn)，敏銳地捕捉了大自然晝夜轉(zhuǎn)換之際奇妙的景觀帆精。詩(shī)的一较屿、二兩句描繪出一幅壯美的圖畫(huà)，此時(shí)太陽(yáng)剛好落山卓练，平靜的江面上隘蝎，水氣不斷蒸發(fā)積聚，飄浮彌漫襟企，使湛綠的江水更綠更暗嘱么，加上光線折射，成為一片朦朧的“綠霧”整吆，向遠(yuǎn)處延伸拱撵。天西邊，殘余的陽(yáng)光從地平線后面射入室中表蝙，將云彩照亮拴测，形狀是由寬而窄，向高處聳起府蛇，仿佛無(wú)數(shù)重疊的峰巒集索；顏色是濃紫鮮紅，光怪陸離，大自然在如此廣闊的范圍急遽地變幻出奇異的景象务荆，場(chǎng)面是偉大而壯觀的妆距。紅的晚霞與綠的江水分割了整個(gè)畫(huà)面，形成上紅下綠異常飽滿的兩大色塊函匕。紅與綠是兩種互補(bǔ)的色彩娱据，在一幅畫(huà)面中交相輝映，顯得酣暢淋漓盅惜。兩句詩(shī)用了五個(gè)形容詞中剩，“綠霧”、“涼波”抒寂，狀物十分形象结啼，尤其第二句，“巘”比喻云霞屈芜，又連用“疊”郊愧、“紅”、“嵯峨”三個(gè)形容詞對(duì)其形狀井佑、色彩加以修飾属铁，給人以無(wú)比豐富的視覺(jué)感受。與此詩(shī)相似的躬翁，有白居易《暮江吟》：“一道殘陽(yáng)鋪水中红选，半江瑟瑟半江紅∧妨恚”吳融《江行》：“霞低水遠(yuǎn)碧翻紅，一棹無(wú)邊落照中坟乾〖７”兩人寫(xiě)出了江水瞬息變化的奇麗景象，而場(chǎng)面的壯觀似均不及李賀此詩(shī)甚侣。
三明吩、四兩句，對(duì)江上景物作細(xì)節(jié)的描寫(xiě)殷费。風(fēng)云隨處皆有印荔，因與江水相關(guān)，故稱(chēng)“水風(fēng)浦云”详羡∪月桑“生老竹”與前面“起涼波”句子形式完全一樣，但前面所寫(xiě)是事實(shí)实柠，這兒只是一種印象水泉。李肇《國(guó)史補(bǔ)》下說(shuō)：“楊子、錢(qián)塘二江者，則乘兩潮發(fā)樛草则，舟船之盛钢拧，盡于江西。編蒲為帆炕横，大者或數(shù)十幅源内。”傍晚天氣轉(zhuǎn)涼份殿，而竹林給人的感覺(jué)是清寒的膜钓，所以說(shuō)水上的微風(fēng)，岸邊的云靄伯铣，仿佛是從竹林里生出來(lái)的呻此。天色漸暗，江中小洲籠罩在暮色蒼茫之中腔寡，遠(yuǎn)望蒲帆焚鲜，像是整幅一樣。這里放前，詩(shī)人抓住主觀感受上的錯(cuò)覺(jué)忿磅，生動(dòng)地表現(xiàn)出大自然的某種變化，筆調(diào)相當(dāng)細(xì)膩凭语。
五葱她、六兩句寫(xiě)江南人民的生活。鱸魚(yú)是江南名產(chǎn)似扔，以產(chǎn)于松江者最佳吨些。《吳郡志》載：“天下之鱸兩腮炒辉，惟松江之鱸四腮豪墅。”晉代張翰在洛陽(yáng)做官黔寇，見(jiàn)秋風(fēng)吹起偶器，想到家鄉(xiāng)的菰菜羹、鱸魚(yú)膾缝裤，便棄官而歸屏轰，是有關(guān)鱸魚(yú)的著名故事”锓桑“鱸魚(yú)千頭酒百斛”霎苗，憑藉著造物無(wú)私的奉獻(xiàn)，南人過(guò)著富足安穩(wěn)的日子搀崭。薄暮之中叨粘，酒半醉臥猾编，蒼翠的山巒宛然在目，非常悠閑自得升敲。
最后兩句答倡，承五、六兩句驴党，謂人們?cè)谇嗌骄G水之間瘪撇，酒醉興濃，不禁唱起歌來(lái)港庄【蠹龋“醉里吳音相媚好”（辛棄疾《清平樂(lè)·村居》），這在生長(zhǎng)于北方的詩(shī)人聽(tīng)來(lái)鹏氧，一定很有情味渤涌。吟唱未終，不覺(jué)圓月已從江面升起把还，此情此景实蓬，物我俱化而難分彼此了〉趼模“江上團(tuán)團(tuán)貼寒玉”句安皱，描寫(xiě)極為精確，“團(tuán)團(tuán)”指月輪的形狀艇炎，“寒”指感覺(jué)酌伊，“玉”喻質(zhì)地與顏色，著一“貼”字缀踪，形容月亮如同明玉粘附居砖、鑲嵌在天幕上。李賀寫(xiě)詩(shī)驴娃，很少用白描手法悯蝉，而是借助想象強(qiáng)調(diào)事物多方面的性質(zhì)，使畫(huà)面變得更鮮明托慨、凸出，具有立體的感覺(jué)暇榴。此句與孟浩然《宿建德江》中“江清月近人”對(duì)讀厚棵，一則極力描摹，一則淡中有味蔼紧，完全是兩種不同的情調(diào)婆硬。
此詩(shī)從開(kāi)頭的江中綠霧到結(jié)尾的江上寒月，以江水為中心展開(kāi)了一幅長(zhǎng)的畫(huà)卷奸例，紅霞與江水相接彬犯，遠(yuǎn)山是江邊所見(jiàn)向楼，南人在江畔宴飲，吃的是江中之鱸谐区，水風(fēng)浦云湖蜕，洲諸蒲帆，無(wú)一不與江水相關(guān)宋列。詩(shī)中景物頗為繁復(fù)昭抒，層次卻十分清晰，時(shí)間上炼杖，從夕陽(yáng)西墜至明月東升是一條線索灭返。與此相關(guān)，一是氣溫降低坤邪，先說(shuō)涼波熙含、水風(fēng)，又說(shuō)寒玉艇纺，感覺(jué)越來(lái)越清楚怎静。一是光線減弱，看天上紅霞是鮮明的喂饥，看水中蒲帆已不甚分明消约，到月亮升起的時(shí)候，地上景物更模糊了员帮。結(jié)構(gòu)上或粮，前四句描寫(xiě)景物，是第一條線捞高；后四句敘述人事氯材，是第二條線，但此時(shí)第一條線并未中斷硝岗，而是若隱若顯氢哮，起著照應(yīng)與陪襯的作用，如第六句出現(xiàn)南山的景致型檀，七冗尤、八兩句寫(xiě)吟唱未終，江月照人胀溺，人與景融合為一裂七，兩條線索被巧妙地結(jié)合起來(lái)。黎簡(jiǎn)說(shuō)：“昌谷于章法每不大理會(huì)仓坞，然亦有井然者背零，須細(xì)心尋繹始見(jiàn)∥薨＃”（《李長(zhǎng)吉集評(píng)》）此詩(shī)正是如此徙瓶。
李賀 : 李賀（約公元791年-約817年）毛雇，字長(zhǎng)吉，漢族侦镇，唐代河南福昌（今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣）人灵疮，家居福昌昌谷，后世稱(chēng)李昌谷虽缕，是唐宗室鄭王李亮后裔始藕。有“詩(shī)鬼”之稱(chēng)，是與“詩(shī)圣”杜甫氮趋、“詩(shī)仙”...[詳細(xì)]
