出自 唐代 李賀 《南園十三首》
花枝草蔓眼中開(kāi)零院，小白長(zhǎng)紅越女腮溉跃。
可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒告抄。(其一)
宮北田塍曉氣酣撰茎，黃桑飲露窣宮簾。
長(zhǎng)腰健婦偷攀折打洼，將喂吳王八繭蠶龄糊。(其二)
竹里繰絲挑網(wǎng)車，青蟬獨(dú)噪日光斜募疮。
桃膠迎夏香琥珀炫惩，自課越傭能種瓜。(其三)
三十未有二十余阿浓，白日長(zhǎng)饑小甲蔬他嚷。
橋頭長(zhǎng)老相哀念，因遺戎韜一卷書。(其四)
男兒何不帶吳鉤筋蓖，收取關(guān)山五十州卸耘。
請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬(wàn)戶侯粘咖？(其五)
尋章摘句老雕蟲(chóng)鹊奖，曉月當(dāng)簾掛玉弓。
不見(jiàn)年年遼海上涂炎，文章何處哭秋風(fēng)忠聚？(其六)
長(zhǎng)卿牢落悲空舍，曼倩詼諧取自容唱捣。
見(jiàn)買若耶溪水劍两蟀，明朝歸去事猿公。(其七)
春水初生乳燕飛震缭，黃蜂小尾撲花歸赂毯。
窗含遠(yuǎn)色通書幌，魚擁香鉤近石磯拣宰。(其八)
泉沙軟臥鴛鴦暖党涕，曲岸回篙舴艋遲。
瀉酒木欄椒葉蓋巡社，病容扶起種菱絲膛堤。(其九)
邊讓今朝憶蔡邕，無(wú)心裁曲臥春風(fēng)晌该。
舍南有竹堪書字肥荔，老去溪頭作釣翁。(其十)
長(zhǎng)巒谷口倚嵇家朝群，白晝千峰老翠華燕耿。
自履藤鞋收石蜜，手牽苔絮長(zhǎng)莼花姜胖。(其十一)
松溪黑水新龍卵誉帅，桂洞生硝舊馬牙。
誰(shuí)遣虞卿裁道帔右莱，輕綃一匹染朝霞蚜锨。(其十二)
小樹(shù)開(kāi)朝徑，長(zhǎng)茸濕夜煙隧出。
柳花驚雪浦踏志，麥雨漲溪田。
古剎疏鐘度胀瞪，遙嵐破月懸针余。
沙頭敲石火饲鄙，燒竹照漁船。(其十三)
枝頭上圆雁，草蔓中忍级，眼前百花盛開(kāi)，有大有小伪朽，有白有紅轴咱，恰如美女的香腮。
可惜到了黃昏烈涮，嬌艷芳香的花兒凋零朴肺，隨著春風(fēng)亂飛，像草草嫁出的女兒連媒人也不用坚洽。(其一)
我雖然三十不到戈稿，但已二十有余，常日受饑餓讶舰，靠吃蔬菜充腸肚鞍盗。
有一位橋頭老人對(duì)我憐念，贈(zèng)給我講軍家韜略的一卷兵書跳昼。(其四)
男子漢大丈夫?yàn)槭裁床粠箱h利的吳鉤般甲，去收復(fù)那黃河南北割據(jù)的關(guān)山五十州？請(qǐng)
你且登上那畫有開(kāi)國(guó)功臣的凌煙閣去看鹅颊，又有哪一個(gè)書生能被冊(cè)封為食邑萬(wàn)戶的列侯敷存？(其五)
在典籍中尋覓典故，摘取詞句來(lái)寫詩(shī)文挪略，老于雕蟲(chóng)小技之中历帚。往往當(dāng)破曉的殘?jiān)聦?duì)著簾幕滔岳、狀如彎弓掛在天邊時(shí)杠娱，還在伏案疾書。
難道沒(méi)有看見(jiàn)遼東一帶還戰(zhàn)亂連年嗎谱煤？國(guó)家正當(dāng)用武之際摊求，即使寫出像宋玉那樣的悲秋文章，又有什么地方需要它呢刘离？(其六)
司馬長(zhǎng)卿不得志室叉，住在空房子里悲吟。東方朔侍奉漢武帝硫惕，靠幽默滑稽換取寬容茧痕。看來(lái)應(yīng)該買把若耶溪所出的寶劍恼除，明日回去拜個(gè)猿公那樣的師傅練習(xí)武功踪旷。(其七)
我這今日的邊讓想起獎(jiǎng)進(jìn)賢能的蔡邕曼氛，無(wú)心制曲吟詩(shī)，只好閑臥春風(fēng)中令野。
舍南有片竹林舀患，削成青簡(jiǎn)倒可以寫字，到老年時(shí)气破，索性在溪邊做個(gè)釣魚翁聊浅。(其十)
樹(shù)叢里的小路在晨光中漸漸開(kāi)朗，細(xì)嫩的雜草夜來(lái)被煙霧濕染现使。
柳絮落滿河邊低匙，令人驚奇，以為是雪碳锈，一場(chǎng)春雨努咐，使水漲滿了溪邊的麥田。
古廟里遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)緩慢的鐘聲殴胧，山頭云氣中一彎缺月高懸渗稍。
到了晚上，漁人們?cè)诎哆吳檬』鹜爬模c(diǎn)燃竹子竿屹，火光映照著漁船。(其十三)
⑴小白長(zhǎng)紅：指花有小有大灸姊，顏色各種各樣拱燃。越女：習(xí)稱春秋時(shí)越國(guó)美女西施，這里泛指美女力惯。
⑵嫣香：嬌艷芳香碗誉，指花。
⑶未有：一作“未滿”父晶。
⑷小甲蔬：原為莩甲尚小的蔬菜哮缺，此處指野菜。
⑸戎韜：即《太公六韜》甲喝，此處指兵書尝苇。
⑹吳鉤：吳地出產(chǎn)的彎形的刀，此處指寶刀埠胖。一作“橫刀”糠溜。
⑺凌煙閣：唐太宗為表彰功臣而建的殿閣，上有秦瓊等二十四人的像直撤。
⑻尋章摘句：指創(chuàng)作時(shí)謀篇琢句非竿。老雕蟲(chóng)：老死于雕蟲(chóng)的生活之中。
⑼哭秋風(fēng)：即悲秋的意思谋竖。
⑽長(zhǎng)卿：漢代辭賦家司馬相如的字红柱。
⑾曼倩：漢代滑稽家東方朔的字侮东。
⑿事猿公：據(jù)《吳越春秋》所載，越王勾踐曾請(qǐng)一位善劍法的女子到王都去豹芯。她在途中遇到一老翁悄雅，自稱袁公，與此女以竹竿比劍術(shù)铁蹈，后來(lái)老翁飛上樹(shù)梢宽闲，化作白猿。
⒀邊讓：后漢人握牧，有才能文容诬。蔡邕薦之于朝廷，但沒(méi)被重用沿腰。此句以邊讓览徒、蔡邕的關(guān)系比喻作者與韓愈的關(guān)系。
⒁裁曲：指制曲吟詩(shī)颂龙。
⒂古剎：古寺习蓬。
⒃嵐：山頭云氣。破月：農(nóng)歷月半以后的月亮措嵌。
李賀組詩(shī)《南園十三首》是作者辭官回到福昌昌谷后在家鄉(xiāng)的南園閑居時(shí)所作的一組雜詩(shī)躲叼，創(chuàng)作時(shí)間在公元813年（唐憲宗元和八年）至816年（元和十一年）之間。
其一
這是一首描摹南園景色企巢、慨嘆春暮花落的小詩(shī)枫慷。前兩句寫花開(kāi)。春回大地浪规，南園百花競(jìng)放或听，艷麗多姿。首句的“花枝”指木本花卉笋婿，“草蔓”指草本花卉誉裆，“花枝草蔓”概括了園內(nèi)所有的花。其中“花枝”高昂萌抵，“草蔓”低垂找御，一者剛勁，一者柔婉绍填，參差錯(cuò)落，姿態(tài)萬(wàn)千栖疑。李賀寫詩(shī)構(gòu)思精巧讨永，包孕密致，于此可見(jiàn)一斑遇革。次句“小白長(zhǎng)紅”寫花的顏色卿闹，意思是紅的多揭糕，白的少《亡“越女腮”是由此產(chǎn)生的聯(lián)想著角，把嬌艷的鮮花比作越地美女的面頰，賦予物以某種人的素質(zhì)旋恼，從而顯得格外精神棒仍。
后兩句寫花落稀余。日中花開(kāi)，眼前一片姹紫嫣紅，真是美不勝收胳徽。可是好景不長(zhǎng)伶椿，到了“日暮”贵扰，百花凋零，落紅滿地奠衔∽慌伲“可憐”二字表達(dá)了詩(shī)人無(wú)限惋惜的深情。是惜花归斤、惜春痴荐，也是自傷自悼。李賀當(dāng)時(shí)不過(guò)二十來(lái)歲官册，正是年青有為的時(shí)期生兆，卻不為當(dāng)局所重用，猶如花盛開(kāi)時(shí)無(wú)人欣賞膝宁。想到紅顏難久鸦难，容華易謝，不免悲從中來(lái)员淫『媳危“落花不再春”，待到花殘人老介返，就再也無(wú)法恢復(fù)舊日的容顏和生氣拴事。末句用擬人的手法寫花落時(shí)身不由已的狀態(tài)∈バ“嫁與春風(fēng)不用媒”刃宵，委身于春風(fēng)，不須媒人作合徘公，沒(méi)有任何阻攔牲证，好像兩廂情愿。其實(shí)关面，花何嘗愿意離開(kāi)本枝坦袍，隨風(fēng)飄零十厢，只為盛時(shí)已過(guò)，無(wú)力撐持捂齐，春風(fēng)過(guò)處蛮放，便不由自主地墜落下來(lái)。這句的“嫁”字與第二句中的“越女腮”相映照奠宜，越發(fā)顯得悲苦酸辛包颁。當(dāng)時(shí)盛開(kāi)，顏色鮮麗挎塌，宛如西施故鄉(xiāng)的美女徘六。而今“出嫁”，已是花殘“人老”榴都，非復(fù)當(dāng)時(shí)容顏待锈，撫今憶昔，倍增悵惘嘴高。結(jié)句婉曲深沉竿音，制造了濃烈的悲劇氣氛。這首七言絕句拴驮，以賦筆為主春瞬，兼用比興手法，清新委婉套啤，風(fēng)格別具宽气，是不可多得的抒情佳品。
其四
此詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人欲棄文從武潜沦、為國(guó)效力的抱負(fù)萄涯。首句寫年齡，抒發(fā)了懷才不遇唆鸡、英年遭棄的憤懣情懷涝影。次句極寫詩(shī)人困苦的處境，為下文棄筆從戎的描寫作必要的鋪墊争占。后兩句表明詩(shī)人對(duì)前途并沒(méi)有絕望燃逻，祈愿能以投筆從戎的方式得到重用，而有一番作為臂痕，為國(guó)效力伯襟。全詩(shī)辭意顯豁，情懷激越刻蟹，代表了李賀詩(shī)風(fēng)激壯豪邁的一面逗旁。
其五
這首詩(shī)由兩個(gè)設(shè)問(wèn)句組成，頓挫激越舆瘪，而又直抒胸臆片效，把家國(guó)之痛和身世之悲都淋漓酣暢地表達(dá)出來(lái)了。
第一個(gè)設(shè)問(wèn)是泛?jiǎn)栍⒐牛彩亲詥?wèn)淀衣，含有“國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)”的豪情召调∨蚯牛“男兒何不帶吳鉤”，起句峻急唠叛，緊連次句“收取關(guān)山五十州”只嚣，猶如懸流飛瀑，從高處跌落而下艺沼，顯得氣勢(shì)磅礴册舞。“帶吳鉤”指從軍的行動(dòng)障般，身佩軍刀调鲸，奔赴疆場(chǎng)，那氣概多么豪邁挽荡！“收復(fù)關(guān)山”是從軍的目的藐石，山河破碎，民不聊生定拟，詩(shī)人怎甘蟄居鄉(xiāng)間于微，無(wú)所作為呢？因而他向往建功立業(yè)青自，報(bào)效國(guó)家株依。一、二兩句性穿，十四字一氣呵成勺三，節(jié)奏明快，與詩(shī)人那昂揚(yáng)的意緒和緊迫的心情十分契合需曾。首句“何不”二字極富表現(xiàn)力吗坚，它不只構(gòu)成了特定句式（疑問(wèn)），而且強(qiáng)調(diào)了反詰的語(yǔ)氣呆万，增強(qiáng)了詩(shī)句傳情達(dá)意的力量商源。詩(shī)人面對(duì)烽火連天、戰(zhàn)亂不已的局面谋减，焦急萬(wàn)分牡彻，恨不得立即身佩寶刀，奔赴沙場(chǎng)，保衛(wèi)家邦庄吼《谐“何不”云云，反躬自問(wèn)总寻，有勢(shì)在必行之意器罐，又暗示出危急的軍情和詩(shī)人自己焦慮不安的心境。此外渐行，它還使人感受到詩(shī)人那郁積已久的憤懣情懷轰坊。李賀是個(gè)書生，早就詩(shī)名遠(yuǎn)揚(yáng)祟印，本可以才學(xué)入仕肴沫，但這條進(jìn)身之路被“避父諱”這一封建禮教無(wú)情地堵死了，使他沒(méi)有機(jī)會(huì)施展自己的才能蕴忆〔遥“何不”一語(yǔ)，表示實(shí)在出于無(wú)奈孽文。次句一個(gè)“取”字驻襟，舉重若輕，有破竹之勢(shì)芋哭，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人急切的救國(guó)心愿沉衣。然而“收取關(guān)山五十州”談何容易？書生意氣减牺，自然成就不了收復(fù)關(guān)山的大業(yè)豌习，而要想擺脫眼前悲涼的處境，又非經(jīng)歷戎馬生涯拔疚，殺敵建功不可肥隆。這一矛盾，突出表現(xiàn)了詩(shī)人憤激不平之情稚失。
“請(qǐng)君暫上凌煙閣栋艳，若個(gè)書生萬(wàn)戶侯？”詩(shī)人問(wèn)道：封侯拜相句各，繪像凌煙閣的吸占，哪有一個(gè)是書生出身？這里詩(shī)人又不用陳述句而用設(shè)問(wèn)句凿宾，牢騷的意味顯得更加濃郁矾屯。看起來(lái)初厚，詩(shī)人是從反面襯托投筆從戎的必要性件蚕，實(shí)際上是進(jìn)一步抒發(fā)了懷才不遇的憤激情懷。由昂揚(yáng)激越轉(zhuǎn)入沉郁哀怨，既見(jiàn)出反襯的筆法排作，又見(jiàn)出起伏的節(jié)奏牵啦，峻急中作回蕩之姿。就這樣纽绍，詩(shī)人把自己復(fù)雜的思想感情表現(xiàn) 在詩(shī)歌的節(jié)奏里蕾久，使讀者從節(jié)奏的感染中加深對(duì)主題的理解势似、感受拌夏。
李賀《南園十三首》組詩(shī)，多就園內(nèi)外景物諷詠履因，以寫其生活與感情障簿。但此首不借所見(jiàn)發(fā)端，卻憑空寄慨栅迄，于豪情中見(jiàn)憤然之意站故。蓋只是同時(shí)所作，拉雜匯編毅舆，不能以題目限的西篓。
其六
慨嘆讀書無(wú)用、懷才見(jiàn)棄憋活，是這首絕句的命意所在岂津。
詩(shī)的前兩句描述艱苦的書齋生活，其中隱隱地流露出怨艾之情悦即。首句說(shuō)我的青春年華就消磨在這尋章摘句的雕蟲(chóng)小技上了吮成。此句詩(shī)意，好像有點(diǎn)自卑自賤辜梳，頗耐人尋繹粱甫。李賀向以文才自負(fù)，曾把自己比作“漢劍”作瞄，“自言漢劍當(dāng)飛去”（《出城寄權(quán)璩楊敬之》）茶宵，抱負(fù)遠(yuǎn)大∽诨樱可是乌庶，現(xiàn)實(shí)無(wú)情，使他處于“天荒地老無(wú)人識(shí)”（《致酒行》）的境地属韧“材猓“雕蟲(chóng)”之詞出于李賀筆下，顯然是憤激之辭宵喂。句中的“老”字用作動(dòng)詞糠赦，有終老紙筆之間的意思，包含著無(wú)限的辛酸。
次句用白描手法顯現(xiàn)自己刻苦讀書拙泽、發(fā)奮寫作的情狀：一彎殘?jiān)绿噬剑陀抽芮埃ь^望去顾瞻，象是當(dāng)簾掛著的玉弓泼疑；天將破曉，而自己還在孜孜不倦地琢句謀篇荷荤。這里退渗，詩(shī)人慘淡苦吟的精神和他那只有殘?jiān)伦靼榈穆淠瘺龅奶幘承纬甚r明的比照，暗示性很強(qiáng)蕴纳。
讀書為何無(wú)用会油？有才學(xué)為何不能見(jiàn)用于世？三古毛、四句遒勁悲愴翻翩，把個(gè)人遭遇和國(guó)家命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)，揭示了造成內(nèi)心痛苦的社會(huì)根源稻薇，表達(dá)了郁積已久的憂憤情懷嫂冻。“遼喝担”指東北邊境桨仿，即唐河北道屬地。從元和四年（809）到元和七年忱屑，這一帶割據(jù)勢(shì)力先后發(fā)生兵變蹬敲，全然無(wú)視朝廷的政令。唐憲宗曾多次派兵討伐莺戒，屢戰(zhàn)屢敗伴嗡，弄得天下疲憊，而藩鎮(zhèn)割據(jù)的局面依然如故从铲。國(guó)家多難瘪校，民不聊生，這是詩(shī)人所以要痛哭流涕的原因之一名段；由于戰(zhàn)亂不已阱扬，朝廷重用武士，輕視儒生伸辟，以致斯文淪落麻惶，這是詩(shī)人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士信夫，實(shí)即作者自己窃蹋】▎“哭秋風(fēng)”不是一般的悲秋，而是感傷時(shí)事警没、哀悼窮途的文士之悲匈辱。此與屈原的“悲回風(fēng)之搖蕙兮，心冤結(jié)而內(nèi)傷杀迹⊥隽常……魚葺鱗以自別兮，蛟龍隱其文章”（《九章·悲回風(fēng)》）頗有相似之處树酪。時(shí)暗君昏則文章不顯浅碾，這正是屈原之所以“悲回風(fēng)”（按：“回風(fēng)”即秋風(fēng)）、李賀之所以“哭秋風(fēng)”的真正原因嗅回。
這首詩(shī)比較含蓄深沉及穗，在表現(xiàn)方法上也顯得靈活多變。首句敘事兼言情绵载，滿腹牢騷通過(guò)一個(gè)“老”字傾吐出來(lái)，煉字的功夫極深苛白。次句寫景娃豹，亦即敘事、言情购裙，它與首句相照應(yīng)懂版，活畫出詩(shī)人勤奮的書齋生活和苦悶的內(nèi)心世界□锫剩“玉弓”一詞躯畴，暗點(diǎn)兵象，為“遼恨敝ィ”二句伏線蓬抄，牽絲帶筆，曲曲相關(guān)夯到，見(jiàn)出文心之細(xì)嚷缭。第三句只點(diǎn)明時(shí)間和地點(diǎn)，不言事（戰(zhàn)事）而事自明耍贾，頗具含蓄之致阅爽。三、四兩句若即若離荐开，似斷實(shí)續(xù)付翁，結(jié)構(gòu)得非常精巧；詩(shī)人用隱晦曲折的手法揭示了造成斯文淪落的社會(huì)根源晃听，從而深化了主題百侧，加強(qiáng)了詩(shī)歌的感染力量着帽。
其七
這是一首述懷之作。前兩句寫古人移层，暗示前車可鑒仍翰；后兩句寫自己，宣稱要棄文習(xí)武观话，易轍而行予借。
首句描述司馬相如窮愁潦倒的境況。這位大辭賦家才氣縱橫频蛔，早年因景帝“不好辭賦”灵迫，長(zhǎng)期沉淪下僚，后依梁孝王晦溪，廁身門下瀑粥，過(guò)著閑散無(wú)聊的生活。梁孝王死后三圆，他回到故鄉(xiāng)成都狞换，家徒四壁，窮窘不堪舟肉。（見(jiàn)《漢書·司馬相如傳》）“空舍”修噪，正是這種情況的寫照。李賀以司馬相如自況路媚，出于自負(fù)黄琼，更出于自悲。次句寫東方朔整慎。這也是一位很有才能的人脏款，他見(jiàn)世道險(xiǎn)惡，在宮廷中裤园，常以開(kāi)玩笑的形式進(jìn)行諷諫撤师，以避免直言悖上。結(jié)果漢武帝只把他當(dāng)作俳優(yōu)看待比然，而在政治上不予信任丈氓。有才能而不得施展，詼諧取容强法，怵惕終生万俗，東方朔的遭遇是斯文淪喪的又一個(gè)例證。詩(shī)人回顧歷史饮怯，瞻望前程闰歪，不免感到茫然。
三蓖墅、四句直接披露懷抱库倘，借用春秋越國(guó)范蠡學(xué)劍的事跡临扮，表示要棄文習(xí)武。既然歷來(lái)斯文淪喪教翩，學(xué)文無(wú)用杆勇，倒不如買柄利劍去訪求名師，學(xué)習(xí)武藝饱亿，或許還能有一番作為蚜退。詩(shī)人表面顯得很冷靜，覺(jué)得還有路可走彪笼，其實(shí)這是他在屢受挫折钻注，看透了險(xiǎn)惡世道之后發(fā)出的哀嘆。李賀的政治理想并不在于兵戈治國(guó)配猫，而是禮樂(lè)興邦幅恋。棄文習(xí)武的違心之言，只不過(guò)是反映理想幻滅時(shí)痛苦而絕望的反常心理泵肄。
這首詩(shī)捆交，把自己和前人揉合在一起，把歷史和現(xiàn)實(shí)揉合在一起凡伊，把論世和述懷揉合在一起零渐，結(jié)構(gòu)新奇巧妙。詩(shī)歌多處用典系忙。或引用古人古事?lián)哉撌阑莶颍蛞蒙裨拏髡f(shuō)借以述懷银还。前者是因，后者是果洁墙，四句一氣呵成蛹疯，語(yǔ)意連貫，所用的典故都以各自顯現(xiàn)的形象融入整個(gè)畫面之中热监，無(wú)今無(wú)古捺弦，無(wú)我無(wú)他，顯得渾化蘊(yùn)藉孝扛，使人有諷詠不盡之意列吼。
其八
南園的春天，生機(jī)勃勃苦始，富有意趣寞钥。春水初生，乳燕始飛陌选，蜂兒采花釀蜜理郑，魚兒擁鉤覓食蹄溉，這些都是極具春天特征的景物，而遠(yuǎn)景透過(guò)窗戶直入書房您炉，使人舒心愜意柒爵，歡欣不已。這首詩(shī)生動(dòng)傳神赚爵，清新流轉(zhuǎn)棉胀，讀來(lái)令人神清氣逸。
其十
李賀曾得到韓愈的推重和相助囱晴，但仍不得志膏蚓。這首詩(shī)反映了他的抑郁心情，無(wú)心苦吟畸写，打算寫字消遣驮瞧，年老時(shí)做一個(gè)漁翁了事。
其十三
這是一首詩(shī)枯芬，也是一幅畫论笔。詩(shī)人以詩(shī)作畫，采用移步換形的方法千所，就像繪制動(dòng)畫片那樣狂魔，描繪出南園一帶從早到晚的水色山光，旖旎動(dòng)人淫痰。
首二句寫晨景最楷。夜霧逐漸消散，一條蜿蜒于綠樹(shù)叢中的羊腸小道隨著天色轉(zhuǎn)明而豁然開(kāi)朗待错。路邊的蒙茸細(xì)草沾滿了露水籽孙，濕漉漉的，分外蒼翠可愛(ài)火俄。詩(shī)歌開(kāi)頭從林間小路落筆犯建，然后由此及彼，依次點(diǎn)染瓜客。顯然适瓦，它展示的是詩(shī)人清晨出游時(shí)觀察所得的印象。
三谱仪、四句寫白晝的景色玻熙。詩(shī)人由幽靜、逼仄的林間小道來(lái)到空曠的溪水旁邊芽卿。這時(shí)風(fēng)和日暖揭芍，晨露已晞，柳絮紛紛揚(yáng)揚(yáng)卸例，飄落在溪邊的淺灘上称杨，白花花的一片肌毅，像是鋪了一層雪。陽(yáng)春三月姑原，鶯飛草長(zhǎng)悬而，詩(shī)人沿途所見(jiàn)多是綠的樹(shù)，綠的草锭汛，綠的田園笨奠。到了這里，眼前忽地出現(xiàn)一片銀白色唤殴，不禁大為驚奇般婆。驚定之后，也就盡情欣賞起這似雪非雪的奇異景象來(lái)朵逝。
詩(shī)人在詩(shī)中著意刻畫了田園生活的安逸蔚袍，流露出濃厚的歸隱情緒，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)仕途的失望配名、無(wú)奈之感啤咽。
李賀 : 李賀（約公元791年-約817年）芋膘，字長(zhǎng)吉鳞青，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣）人为朋，家居福昌昌谷盼玄，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔潜腻。有“詩(shī)鬼”之稱，是與“詩(shī)圣”杜甫器仗、“詩(shī)仙”
