云間鐵甕近青天邑商，縹緲飛樓百尺連摄咆。
三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前人断。
幾番畫(huà)角催紅日吭从，無(wú)事滄州起白煙。
忽憶賞心何處是恶迈？春風(fēng)秋月兩茫然涩金。
高聳入云的鐵甕城已近青天谱醇，凌云的縹緲高樓似與天相連。
三峽的江聲似乎流入我筆底步做，六朝的帆影好像映落我杯前副渴。
幾番嗚咽的畫(huà)角催落著紅日，遠(yuǎn)處幽靜的滄洲裊起了白煙全度。
忽憶起賞心美景究竟在何處煮剧？往事如煙那春風(fēng)秋月已茫然。
望海摟：舊址在江蘇鎮(zhèn)江城內(nèi)将鸵，樓有蔡襄題字“望好阒眩”，后改名為連滄觀顶掉，今不存草娜。
云間鐵甕：謂鐵甕城高入云間。據(jù)《丹徒縣志》痒筒，縣城（今鎮(zhèn)江）的子城又叫鐵甕城宰闰，相傳為孫權(quán)所建。
縹緲：隱隱約約若有若無(wú)之狀凸克。飛樓：形容樓高凌空的樣子议蟆。
“三峽”句：意謂眼前的江景引起我的詩(shī)興，似乎可以聽(tīng)到三峽的江聲萎战。底：《宋詩(shī)紀(jì)事補(bǔ)遺》咐容、《湖北詩(shī)征傳略》作“是”。有其他版本記作”下“蚂维。
“六朝”句：意謂面對(duì)景色戳粒，引起了懷古之情，似乎六朝時(shí)的帆影也映落在酒杯之前虫啥。 六朝蔚约，吳、東晉涂籽、宋苹祟、齊、梁评雌、陳树枫，史稱六朝。
畫(huà)角：古代以皮革或竹木制成的管樂(lè)器景东，聲音哀厲高亢砂轻，多在軍中使用，因外加彩繪而得名斤吐。形如竹筒搔涝，出自西羌厨喂。
滄洲：濱水的地方，古稱隱者所居庄呈。此指鎮(zhèn)江江邊某幽僻之處蜕煌。白煙：指水氣蒙蒙，遠(yuǎn)望有如白煙诬留。
是：《宋詩(shī)紀(jì)事補(bǔ)遺》幌绍、《湖北詩(shī)征傳略》作“是”。有其他版本記作”在“故响。
米芾一生喜好觀覽山川之勝傀广，晚年過(guò)鎮(zhèn)江，因喜愛(ài)其江山勝境而定居下來(lái)彩届，這首《望海樓》是他定居鎮(zhèn)江后的一首作品伪冰。
詩(shī)題“望梅樓”卻不先寫(xiě)樓，而從樓所踞的城池寫(xiě)起樟蠕。鎮(zhèn)江古有“鐵甕城”之稱贮聂，米芾使用了這個(gè)古稱，又寫(xiě)這“鐵甕”矗立“云間”寨辩，鄰近青天吓懈。舊傳望海樓是鎮(zhèn)江城中最高處，對(duì)城池如此稱謂靡狞、如此描繪耻警，是為了望海樓鋪設(shè)高接云端又富有雄奇之概的地理環(huán)境。于是第二句開(kāi)始寫(xiě)樓甸怕「蚀“樓”而能“飛”，是形容樓高如同凌空架構(gòu)梢杭，又是形容樓檐上翹温兼，樓體大有飛騰之勢(shì)。一個(gè)“飛”字武契，既是實(shí)際描寫(xiě)募判，又有夸張意味，這顯然是從《詩(shī)經(jīng)·小雅·斯干》“如翠斯飛”句意化中咒唆〗斓妫“縹緲”寫(xiě)出了云煙繚繞中的飛樓與天相連，殆如仙境钧排。首聯(lián)二句是詩(shī)人白遠(yuǎn)方對(duì)望海樓的仰視敦腔，堅(jiān)如鐵甕的城池是樓的根基均澳，無(wú)垠的天宇是樓的背景恨溜，描寫(xiě)望海樓的高峻奇?zhèn)ァ?/p>
頷聯(lián)兩句是寫(xiě)詩(shī)人登樓俯瞰的情景符衔。望海樓面臨大江，晝夜奔流著的濤聲傳人耳際糟袁，觸發(fā)了揮筆作詩(shī)的雅興判族，但詩(shī)人卻說(shuō)是江聲流到了筆底；江上片片征帆映人眼簾项戴，又引動(dòng)了舉樽飲酒的豪情形帮，但詩(shī)人卻說(shuō)是帆影落到樽前，可謂妙趣橫生周叮。這本是詩(shī)人登臨后的親見(jiàn)親聞?dòng)H感辩撑，但在兩句之首分別冠以“山峽”、“六朝”二字仿耽，景與情就一下子脫開(kāi)了眼前的實(shí)境合冀，空間、時(shí)間大大擴(kuò)展项贺。詩(shī)人馳騁想象君躺，讓江聲帶著三峽的雄巍，讓帆影映著六朝的繁盛开缎，這正是劉勰《文心雕龍·神思》所謂“寂然疑慮棕叫，思接千載；悄焉動(dòng)容奕删，視通萬(wàn)里”俺泣。這兩句以詩(shī)人的見(jiàn)聞感受突出望海樓高大久遠(yuǎn)。
就在詩(shī)人盡情觀賞完残、逸興遄飛之際砌滞，黃昏來(lái)臨，遠(yuǎn)處傳來(lái)陣陣畫(huà)角聲坏怪，像在催促紅日西沉贝润。日落了，平靜的江邊升騰起白色的霧氣铝宵〈蚓颍可能是那嗚嗚的畫(huà)角聲把詩(shī)人從三峽與六朝的遐想中引回現(xiàn)實(shí)，但這一聯(lián)寫(xiě)景卻是自樓內(nèi)向外遠(yuǎn)望鹏秋，視線隨著地平線延伸尊蚁。在這里，紅日侣夷、白煙形成色彩的對(duì)比横朋，日落、煙起形成趨向的對(duì)比百拓，紅日落處琴锭、白煙起處形成遠(yuǎn)近的對(duì)比晰甚，而它們又落合起來(lái)構(gòu)成一幅完整的畫(huà)面。
黃昏可謂良辰决帖，望海樓可謂美景厕九，對(duì)于喜好觀覽的詩(shī)人，這該是賞心樂(lè)事了地回。然而尾聯(lián)以“忽憶”二字領(lǐng)起扁远，詩(shī)歌的情調(diào)急劇變換，詩(shī)人卻想不到到哪里才是自己心意歡樂(lè)之處刻像。和煦的春風(fēng)畅买、皎潔的秋月一向被認(rèn)為是自然中美的代表，但詩(shī)人卻對(duì)此感到茫然细睡，表露出低沉傷感的情緒皮获。他是一位不肯與世俯仰的畫(huà)家、詩(shī)人纹冤，仕途不順利洒宝，被世人稱為“米顛”，他蓄積于胸中的壘塊總要在作品中一吐為快萌京，此其一雁歌。具體到此詩(shī)來(lái)說(shuō)，六代雖在此競(jìng)逐繁華知残，但它們還是隨著三峽江聲而流逝了靠瞎，無(wú)限好的夕陽(yáng)在畫(huà)角聲中也已西沉，此情此景使詩(shī)人心緒變得黯然求妹。此其二乏盐。結(jié)尾一聯(lián)雖顯得有些傷感，但從中卻可窺見(jiàn)正直的詩(shī)人畫(huà)家內(nèi)心所隱藏的難以言述的苦悶制恍。姜白石論詩(shī)曾說(shuō)“篇終出入意表父能，或反終篇之意，皆妙”（《白石詩(shī)說(shuō)》）净神，米芾并非故意讓尾聯(lián)“出人意表“何吝，“反終篇之意”，以求其妙鹃唯，所以這結(jié)尾就更富深情爱榕、更含深義了。
這是一首寫(xiě)景為主的七律坡慌。詩(shī)人寫(xiě)景選擇不同的立足點(diǎn)——遠(yuǎn)近黔酥、內(nèi)外、上下，不同的視線——仰視跪者、俯瞰棵帽、遠(yuǎn)望，因而構(gòu)成寫(xiě)景的不同角度坑夯，繪成多種特色的畫(huà)面，展現(xiàn)出望海樓既有高峻雄奇的氣勢(shì)抡四，又有久遠(yuǎn)博大的蘊(yùn)含柜蜈，還具有雋遠(yuǎn)的逸韻。米芾在此確是充分發(fā)揮了他畫(huà)家之所長(zhǎng)指巡。而夸張的寫(xiě)景手法把那些難以描述的抽象意念也具體化了：寫(xiě)詩(shī)情是江聲流人筆底淑履，寫(xiě)酒興是帆影落于樽前。前兩聯(lián)無(wú)處不是夸張藻雪，第三聯(lián)卻是對(duì)黃昏景色的直接描繪秘噪。借助于想象和聯(lián)想，望海樓的景歷歷如繪勉耀。
這首詩(shī)頷指煎、頸二聯(lián)的對(duì)偶句，不僅按律詩(shī)要求平仄相對(duì)便斥，句法相當(dāng)至壤，而且作到了劉勰所謂“自然成對(duì)”，絕不刻意求工枢纠；“反對(duì)為優(yōu)”像街，讓事物互相映襯。頸聯(lián)兩句對(duì)仗在對(duì)比中寫(xiě)景已如上述晋渺；頷聯(lián)兩句一寫(xiě)聲镰绎、一寫(xiě)形、一寫(xiě)地域上的自東向西木西、一寫(xiě)歷史上的自古至今畴栖，最后卻又分別化作自己的詩(shī)情和酒興，情景交織八千；全詩(shī)委婉曲折驶臊，言短而意深。
米芾 : 米芾（1051-1107）叼丑，北宋書(shū)法家关翎、畫(huà)家，書(shū)畫(huà)理論家鸠信。祖籍太原纵寝，遷居襄陽(yáng)。天資高邁、人物蕭散爽茴，好潔成癖葬凳。被服效唐人，多蓄奇石室奏。世號(hào)米顛火焰。書(shū)畫(huà)自成一家。能畫(huà)枯木竹石胧沫，時(shí)出新意昌简，又能...[詳細(xì)]
