出自清代納蘭性德的《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》
蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨缝其，離人偏識(shí)長(zhǎng)更苦。欹枕數(shù)秋天徘六，蟾蜍下早弦内边。
夜寒驚被薄，淚與燈花落待锈。無(wú)處不傷心漠其，輕塵在玉琴。
風(fēng)雨蕭蕭竿音，落葉片片和屎。秋夜里，數(shù)著長(zhǎng)更春瞬，更長(zhǎng)愁更長(zhǎng)柴信。這時(shí)候，斜靠在枕頭上宽气，仰望星空颠印。月亮已經(jīng)經(jīng)過(guò)了上弦，慢慢趨于圓滿抹竹。秋風(fēng)秋雨，寒涼驚心止潮。
羅衾不耐窃判，孤枕難忍。號(hào)角催曉喇闸，漏滴花陰袄琳。淚花伴隨著燈花，被燒成灰燼燃乍。沒(méi)有一個(gè)地方不讓人傷心∷舴瑤琴知我意，也早已蒙上了一層薄薄的灰塵刻蟹。
“蕭蕭”二句：蕭蕭逗旁，風(fēng)雨聲。秦觀《滿江紅》：“風(fēng)雨蕭蕭，長(zhǎng)途上片效、春泥沒(méi)足红伦。”
長(zhǎng)更：長(zhǎng)夜淀衣，南唐李煜《三臺(tái)令》：“不寐倦長(zhǎng)更昙读，披衣出戶行∨蚯牛”
“欹枕”二句：欹（qī）枕蛮浑，斜靠著枕頭。蟾蜍只嚣，代指月亮沮稚。早弦，即上弦介牙。二句亦布景壮虫，展示秋夜的上弦月。
“夜寒”二句：燈花环础，油燈結(jié)成花形的余燼囚似。戎昱《桂州臘月》：”曉角分殘漏，孤燈落碎花线得∪幕剑“仲胤妻《伊川令（寄外）》：”教奴獨(dú)自守空房，淚珠與贯钩、燈花共落募狂。“二句意謂寒夜被薄角雷，淚花伴隨著燈花祸穷，被燒成灰燼。
玉琴：琴之美稱(chēng)勺三。
張秉戍將《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》收于《納蘭詞箋注》的愛(ài)情目錄之中雷滚，謂之思念情人或者悼念亡妻都無(wú)不可，創(chuàng)造時(shí)間不詳吗坚。
《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》通篇用白描的寫(xiě)法祈远，從多個(gè)方面去描寫(xiě)和渲染，寫(xiě)思婦的苦情商源〕捣荩“風(fēng)兼雨”“長(zhǎng)更”是耳聞，“蟾蜍下早弦”是眼見(jiàn)牡彻，“夜寒”是身體感受扫沼，“無(wú)處不傷心”是心理感受。容若將離人苦夜長(zhǎng)，相思難解充甚，無(wú)處不傷心的苦況寫(xiě)得精細(xì)到位以政，末一句雅而傷，詞中女子顯然是淑女伴找，風(fēng)格姿態(tài)不同于《古詩(shī)十九首》里的“蕩子?jì)D”盈蛮。“輕塵”兩字更將閨閣寂寥的氛圍摹寫(xiě)得深細(xì)技矮。凄婉之情溢于詞表抖誉。上片展現(xiàn)自然景象，秋天的風(fēng)雨和秋天的月衰倦。下片是社會(huì)事相袒炉，淚花和燈花。
上闕寫(xiě)景樊零。首句中我磁，詞人描寫(xiě)了凄風(fēng)苦雨下，落葉蕭蕭的景象驻襟，渲染出一種悲涼的悲涼的氛圍夺艰。“長(zhǎng)更”一句沉衣，從李煜《三臺(tái)令》詞中化出郁副，寫(xiě)長(zhǎng)夜漫漫，無(wú)法入睡豌习，詞人索性抬頭望天存谎，不知不覺(jué)，月亮已在上弦處了肥隆，表明詞人孤臥時(shí)間之久既荚，寂寞難耐。詞的下闕寫(xiě)詞人好不容易入睡栋艳，卻因涼夜被薄驚醒固以，孤凄寒冷透徹心扉，不覺(jué)淚水伴著燈花淌落嘱巾。滿心傷懷，更奈何诫钓，眼望去旬昭，竟是伊人昔日所彈之琴，如今古琴都蒙上了灰塵菌湃，更休提伊人如今飄然遠(yuǎn)去了问拘。
詞人所描之景，在古琴處停止，仿佛古琴余音骤坐，婉轉(zhuǎn)低回绪杏，回味無(wú)窮。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685），滿洲人障簿，字容若盹愚，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一站故。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)皆怕，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活
