出自 清代 納蘭性德 《赤棗子·風(fēng)淅淅》
風(fēng)淅淅，雨纖纖茫船。難怪春愁細(xì)細(xì)添琅束。記不分明疑是夢，夢來還隔一重簾算谈。
微風(fēng)吹拂涩禀，細(xì)雨蒙蒙，每一個絲雨都將心底的春愁加劇然眼。往事已在腦海里漸漸模糊艾船，那些經(jīng)歷究竟是真是夢，我分辨不清±錾縱然你在夢里到來礁蔗，也隔著一重簾幕觉义，讓我無法接近雁社。
赤棗子：原來是唐教坊曲，后用為詞牌名晒骇∶鼓欤“子”含有小的意思，在詞調(diào)中屬小曲洪囤。此調(diào)為單調(diào)徒坡，五句，二十七字瘤缩，第二喇完、三、五句押平聲韻剥啤。
淅淅（xī xī）：象聲詞锦溪，指輕微的聲音。
纖纖：形容細(xì)長的樣子府怯。
細(xì)細(xì)：形容輕柔的樣子刻诊。
一重簾：此處之簾是現(xiàn)實中的簾子，意指實境之簾隔開了虛幻之夢境牺丙。
這首詞具體創(chuàng)作年代不詳则涯。春季里的某一天，風(fēng)雨凄迷中冲簿，詞人自憐又是一個人獨(dú)處粟判，懷念相思之情油然而生，于是寫下這首詞峦剔。
春雨總是惹人愁档礁，這樣的天氣里，也怪不得納蘭寫出這樣的詞句羊异。斜風(fēng)細(xì)雨斜織著事秀，迷蒙一片。 “淅淅”是象聲詞野舶，形容風(fēng)聲易迹。總覺得象聲詞也是有感情的平道，像“淅淅”兩字睹欲，同樣是風(fēng)，卻有種柔弱迷惘的情緒在里面。唐朝李咸用《聞泉》詩中有一句： “淅淅夢初驚窘疮，幽窗枕簟清袋哼。”似乎是約定俗成闸衫，“淅淅”的風(fēng)總與大喜大悲無關(guān)涛贯，多是愁緒，即便有些歡樂蔚出，也是似有還無的那么一丁點(diǎn)弟翘。“纖纖”兩字轉(zhuǎn)而描畫春雨的形態(tài)骄酗，這兩個字本是用來描畫女子雙手柔細(xì)之態(tài)的稀余，《古詩十九首·青青河畔草》中就有： “娥娥紅粉妝，纖纖出素手趋翻【α眨”用這里描摹雨絲，倒也有種婉約雅致的風(fēng)情踏烙。細(xì)雨如絲师骗，依然朦朦朧朧地籠罩著一方天地，又慢慢地浸入心底宙帝。秋雨愁丧凤，是不能愁過這連綿的春雨。雨打芭蕉步脓，春雨愁結(jié)愿待，于是乎凄凄慘慘切切。春雨的細(xì)膩和夏雨的豪情截然不同靴患，只有春天才會有這連綿的細(xì)雨仍侥。空氣中布滿濃濃的濕氣鸳君，陰陰的灰色农渊，映在眼底，隱在心里或颊，胸口被堵得緊緊的砸紊，似磐石般壓得使人透不出氣來，所有的委屈苦惱全部噴涌而出囱挑，傷感瞬間在心底最潮濕的角落里發(fā)芽醉顽。
因此納蘭才說，“難怪春愁細(xì)細(xì)添平挑∮翁恚”風(fēng)雨凄迷中最是容易自憐系草。尤其是一人獨(dú)處，懷思之情便難免唆涝。而南這濃重的愁情而致似夢非夢的幻覺生起了找都。詞人喃喃自語著，那過去了的事已記不分明了廊酣。莊子曾經(jīng)做夢夢見自己變成了蝴蝶能耻，夢醒之后發(fā)現(xiàn)自己還是莊子，于是他不知道自己到底是夢到莊子的蝴蝶還是夢到蝴蝶的莊子啰扛。此言一出嚎京，便成就了千百年文人墨客心中的一個結(jié)。真實是什么隐解，是眼睛看到的，還是手指觸碰到的诫睬，如果夢足夠真實煞茫，人沒有什么能力知道自己是在做夢。如今眼前的這一切摄凡，或許一朝夢醒皆成幻影续徽。但納蘭隨即苦笑搖頭，即使在夢中亲澡，也隔著一層厚厚的簾钦扭，看不清楚。這種愁緒就像一場沒有起點(diǎn)也沒有終點(diǎn)的跑步床绪，因為起點(diǎn)便是終點(diǎn)客情。也像是夢，醒來時分明覺得夢是真的癞己，而再真實的夢也不過只是場夢罷了膀斋，與現(xiàn)實永遠(yuǎn)隔著一重甚至多重的簾。簾里簾外痹雅，有的人始終找不到自己的位置仰担，這是一種朦朧恍惚的境界，也從中流露出一種莫可名狀的惆悵绩社。
納蘭的詞總是意深而情婉摔蓝，就如這首小令，語句中有“花間”風(fēng)韻愉耙，卻更濕得清麗自然贮尉。寥寥幾筆，景致情感都在其中劲阎。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）吠卷，滿洲人，字容若沦零，號楞伽山人祭隔，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)路操，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席疾渴。他生活
