出自清代納蘭性德的《菩薩蠻·春云吹散湘簾雨》
春云吹散湘簾雨洪燥，絮黏蝴蝶飛還住磕秤。人在玉樓中，樓高四面風(fēng)蚓曼。
柳煙絲一把亲澡，暝色籠鴛瓦。休近小闌干纫版，夕陽(yáng)無(wú)限山床绪。
春天的傍晚，簾外雨收云散其弊，濛濛的飛絮粘在蝴蝶的翅膀上癞己，使它欲飛還住。獨(dú)居在高樓之上梭伐，無(wú)人相伴痹雅，只能感受到從四面八方吹來(lái)的料峭春風(fēng)。
樓外柳絲已經(jīng)凝成輕煙糊识，暮色降臨绩社，籠罩在樓頂?shù)镍x鴦瓦上。不要再憑欄遠(yuǎn)望赂苗，夕陽(yáng)下綿延不盡的遠(yuǎn)山愉耙，只能引起內(nèi)心的無(wú)盡傷悲。
菩薩蠻：詞牌名拌滋，原唐教坊曲名朴沿，又名《子夜歌》《重疊金》《花溪碧》，雙調(diào)四十四字败砂，用韻兩句一換赌渣，凡四易韻，平仄遞轉(zhuǎn)昌犹。
玉樓 ：指華麗的樓閣坚芜。
柳煙 ：柳樹(shù)枝葉茂密似籠煙霧，故稱斜姥。
暝色：暮色货岭，夜色。
休近：《昭代詞選》作“休問(wèn)”疾渴。
闌干：欄桿。
這首詞具體創(chuàng)作年代已無(wú)從考證屯仗「惆樱“傷春悲秋”作為中國(guó)古代文人一種特有的情結(jié)，長(zhǎng)久寄居于各種詩(shī)詞歌賦中魁袜，文人總多愁善感桩撮，大自然里的萬(wàn)物都有可能激起萬(wàn)千思緒敦第，有“小李煜”之稱的納蘭心思本就細(xì)膩敏感，自然也不例外店量，這篇菩薩蠻便是他由思婦的角度所寫(xiě)的傷春之作芜果。
上闋，詞人以漸進(jìn)的手法寫(xiě)主人公獨(dú)立小樓所見(jiàn)之景融师。首二句寫(xiě)主人公眼看樓外云散雨住右钾，飛絮牽住蝴蝶飛行的腳步，一派春意闌珊之景旱爆，這樣美好的景致不禁令人想入非非舀射。接下來(lái)，詞人馬上反跌一筆怀伦，“人在玉樓中脆烟，樓高四面風(fēng)”，兩句與樓外之景形成鮮明對(duì)比房待，主人公在小樓上邢羔，只能望著遠(yuǎn)處美好的春景，而回看四周桑孩，只有冰冷的四壁拜鹤，感受到的也只有吹來(lái)的涼風(fēng)，流露出主人公心中隱隱的傷感洼怔。
下闋首二句續(xù)寫(xiě)春色署惯，景情交融：樓外是楊柳青青，暮色冥冥镣隶，煙籠翠瓦极谊，樓中人則心有戚戚，籠在心頭的是那如煙霧般的愁緒安岂，進(jìn)而逼出“休近小闌干轻猖，夕陽(yáng)無(wú)限山”兩句，暗自警告自己域那，切莫憑欄望遠(yuǎn)啊咙边，在這蒙蒙之色中，只能眼見(jiàn)夕陽(yáng)漸漸低沉次员，落入遠(yuǎn)山败许，而思念的人更在遠(yuǎn)山之外，望也望不到淑蔚，只是徒增傷感罷了市殷。結(jié)尾兩句，與“夕陽(yáng)無(wú)限好刹衫，只是近黃昏”有異曲同工之妙醋寝。
這首詞以白描手法寫(xiě)主人公在小樓中所見(jiàn)之景搞挣，全為景語(yǔ)，但景中含情音羞，情景交融囱桨，毫無(wú)矯揉造作之氣，令人回味無(wú)窮嗅绰。詞中之景都是從閨閣中所看到的舍肠，傷情之人眼中的景象都是凄迷傷感的，因此“不洗鉛華办陷，而自然淡雅貌夕。”此詞寫(xiě)得十分含蓄民镜，只描寫(xiě)景物而不明確表達(dá)其作詞之意啡专，很類似于《花間集》的風(fēng)格。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685），滿洲人馋嗜，字容若齐板，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一葛菇。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)甘磨，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活
