出自宋代吳文英的《花犯·謝黃復(fù)庵除夜寄古梅枝》
翦橫枝柱衔，清溪分影，翛然鏡空曉愉棱。小窗春到唆铐。憐夜冷孀娥，相伴孤照奔滑。古苔淚鎖霜千點(diǎn)艾岂，蒼華人共老。料淺雪朋其、黃昏驛路王浴，飛香遺凍草。
行云夢中認(rèn)瓊娘令宿，冰肌瘦叼耙，窈窕風(fēng)前纖縞腕窥。殘醉醒粒没，屏山外、翠禽聲小簇爆。寒泉貯癞松、紺壺漸暖爽撒，年事對、青燈驚換了响蓉。但恐舞硕勿、一簾胡蝶，玉龍吹又杳枫甲。
將梅花從樹上剪下來后源武，倒映溪中的梅枝影也即分成兩截，但映在平靜似鏡的溪水中的梅影卻顯得更加空疏想幻、自在粱栖。將梅花放置在窗臺上，梅花的清香給居所帶來了春的氣息脏毯，獨(dú)守廣寒的嫦娥也將月光灑照在梅枝上陪伴闹究。眼前的梅枝已有多年，枝上長著淚痕似的斑斑白霜般的苔蘚食店，它與我頭上的蒼蒼白發(fā)互相映襯渣淤。沿著驛道，踏著淺雪吉嫩，將梅花的清香一路散發(fā)在淺雪中的凍草上价认，緊趕而來，終于在除夜黃昏時送到了率挣。
好像在夢中見到梅神冰肌玉骨刻伊，身披素縞在風(fēng)中翩翩起舞。醉夢醒后椒功，仍在幻覺中捶箱，仿佛聽到翠羽啁唧的聲音。時間已過很久动漾，連插著梅枝的壺中泉水也漸漸由冷變暖丁屎。只見青燈上的燈光也漸轉(zhuǎn)暗，室外已泛出曉光旱眯，忽然感到又一個新年到來了晨川。但是害怕它們翩然起舞，就像蝴蝶和雪一樣删豺。
花犯：詞牌名共虑，為周邦彥自度曲。雙調(diào)一百零二字呀页。前段十句妈拌，六仄韻；后段九句蓬蝶，四仄韻尘分。
黃復(fù)庵：作者友人猜惋，生平不詳。
橫枝：指梅的枝條培愁。
翛（xiāo）然：即無拘無束著摔，自由自在。
孀娥：即嫦娥定续。因她棄夫后羿奔月谍咆，故稱之孀娥。孀私股，一本作“霜”卧波。
古苔：有苔蘚寄生在梅樹根枝之上，稱苔梅庇茫。古傳苔梅有二種：宜興張公洞之苔梅港粱，苔厚花極香；紹興之苔梅旦签，其苔如綠絲查坪，長尺余。千點(diǎn)：一本作“痕飽”宁炫。
蒼華：花白偿曙。
驛路：有驛站的大道。
飛香：喻指梅羔巢。凍：一本作“冷”望忆，一本作“暗”。
瓊娘：許飛瓊竿秆，傳說中的仙女启摄。《漢武帝內(nèi)傳》：王母“命侍女許飛瓊鼓震靈之簧幽钢∏副福”
纖縞：白色的衣裙》搜啵縞（gǎo）蕾羊，白色。
紺壺：指插梅枝的天青色水壺帽驯。紺（gàn）龟再，深青帶紅的顏色。
玉龍：笛子尼变。杳：悠遠(yuǎn)利凑。
這首詞具體創(chuàng)作年代已不詳。在作者詞集《夢窗詞》中有多首詞提到了黃復(fù)庵，如《月中行·和黃復(fù)庵》和《倒犯·贈黃復(fù)庵》等截碴，可見二人情誼之深厚，這首詞即是作者在除夕黃昏收到黃復(fù)庵所贈的古梅枝后蛉威，答謝友人之作日丹。
“剪橫枝”三句，寫友人寄梅前情景蚯嫌。首兩句化用林逋《山園小梅二首》“疏影橫斜水清淺”詩句哲虾，言古梅樹生長在溪水傍，梅枝長得縱橫飄逸择示，復(fù)庵將它從樹上剪下來后束凑，倒映溪中的梅枝影也即分成兩截，但映在平靜似鏡的溪水中的梅影卻顯得更加空疏栅盲、自在汪诉。“小窗”三句谈秫，詞人收到梅枝后的情景扒寄。言除夕夜詞人收到了復(fù)庵寄來的古梅枝，就將它們放置在窗臺上拟烫。梅花的清香給詞人的居所帶來了春的氣息该编，獨(dú)守廣寒的嫦娥也將月光灑照在梅枝上陪伴詞人共度除夜。關(guān)于“孀娥”硕淑，這里引神話傳說课竣，意謂嫦娥獨(dú)守廣寒宮凄涼孤苦，因而與同是孤苦一人獨(dú)伴梅枝冷清清地過著除夜的詞人同病相憐置媳，所以灑照月光來陪詞人共度除夜于樟。“古苔”兩句拇囊，點(diǎn)出一“古”字的特征隔披。詞人說：眼前的梅枝已有多年，你看它枝上長著淚痕似的斑斑白霜般的苔蘚寂拆，它與我頭上的蒼蒼白發(fā)互相映襯奢米，足以使人相憐相惜了。這里“蒼華”纠永，既形容梅枝上的斑斑苔色鬓长，也指詞人的花白頭發(fā)〕⒔“料淺雪”兩句涉波，補(bǔ)敘送梅情景。料想復(fù)庵派人沿著驛道，踏著淺雪啤覆，將梅花的清香一路散發(fā)在淺雪中的凍草上苍日，緊趕而來，終于在除夜黃昏時送到了我家窗声。上片以時間為序相恃，敘述了友人黃復(fù)庵的寄梅枝過程，層次井然笨觅。
“行云”三句拦耐，寫夢中梅神。關(guān)于“行云”见剩，宋玉《高唐賦》說杀糯，神女“旦為朝云，暮為行雨”苍苞。而在這里固翰，是說詞人好像在夢中見到梅神冰肌玉骨，身披素縞在風(fēng)中翩翩起舞羹呵。句中“冰肌”倦挂、“窈窕”是梅枝的特征，也是將梅花擬人化担巩》皆“殘醉醒”兩句，寫詞人夢醒后感覺涛癌。題曰“除夜”犯戏，故詞人獨(dú)酌伴梅枝守歲，因酒醉而作夢拳话，夢醒后人卻仍在幻覺之中先匪。所以楊鐵夫《夢窗詞全集箋釋》：“夢中見瓊娘，方以為真美人弃衍，乃醒來聞翠禽聲呀非，方知原來是梅【刀ⅲ”“翠禽”句岸裙，化用梅神傳說，據(jù)《龍城錄》說：“隋開皇中速缆，趙師雄遷羅浮降允，天寒日暮，見林間酒肆旁舍一美人艺糜，淡妝靚色剧董，素服出迎幢尚。趙師雄不覺醉臥，既覺翅楼，在大梅樹上尉剩，有翠羽啁唧其上∫汶”詞人即用這個傳說理茎，演化成一種人梅夢魂相交的意境」游ⅲ“寒泉貯”兩句，寫詞人守歲伴梅達(dá)旦园爷。此言時間已過很久宠蚂，連插著梅枝的壺中泉水也漸漸由冷變暖。只見青燈上的燈光也漸轉(zhuǎn)暗童社，室外已泛出曉光求厕，詞人忽然感到又一個新年到來了∪怕ィ“但恐舞”兩句呀癣，述惜梅之心∠依担“玉龍”项栏，本喻下雪，這里卻是將蝴蝶與白雪的飛舞都用以比喻梅花的凋落蹬竖，并像它們似的漫天飄舞沼沈。這是詞人由惜梅而至擔(dān)心，可見詞人對梅花是愛惜備至币厕。下片以詞人的心理活動為序列另，寫詞人得梅枝后的思維過程。
此詞并不是純客觀的詠物旦装，而是以擬人化的手法托物寄情页衙。因?yàn)槭前酌罚~人把它比作瓊娘阴绢，也就是仙女許飛瓊店乐。詞人以擬人手法賦予梅花以高潔的品質(zhì)，同時在這個形象中寄托了自己的理想以及生不逢時的悲哀呻袭，這種感嘆不僅限于個人响巢，也透露了南宋末年的動亂、衰亡棒妨。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）拘泞，字君特，號夢窗枕扫，晚年又號覺翁陪腌，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓烟瞧，后出嗣吳氏诗鸭。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部参滴，存詞三百四十余首强岸，分四卷本與一卷本。其詞
