出自清代納蘭性德的《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》
蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨贯钩，離人偏識(shí)長(zhǎng)更苦。欹枕數(shù)秋天办素，蟾蜍下早弦角雷。
夜寒驚被薄，淚與燈花落性穿。無處不傷心勺三，輕塵在玉琴。
風(fēng)雨蕭蕭需曾，落葉片片吗坚。秋夜里，數(shù)著長(zhǎng)更呆万，更長(zhǎng)愁更長(zhǎng)商源。這時(shí)候，斜靠在枕頭上谋减，仰望星空牡彻。月亮已經(jīng)經(jīng)過了上弦，慢慢趨于圓滿出爹。秋風(fēng)秋雨庄吼，寒涼驚心。
羅衾不耐严就，孤枕難忍霸褒。號(hào)角催曉，漏滴花陰盈蛮。淚花伴隨著燈花废菱，被燒成灰燼技矮。沒有一個(gè)地方不讓人傷心。瑤琴知我意殊轴，也早已蒙上了一層薄薄的灰塵衰倦。
“蕭蕭”二句：蕭蕭，風(fēng)雨聲旁理。秦觀《滿江紅》：“風(fēng)雨蕭蕭樊零，長(zhǎng)途上、春泥沒足孽文∽そ螅”
長(zhǎng)更：長(zhǎng)夜，南唐李煜《三臺(tái)令》：“不寐倦長(zhǎng)更芋哭，披衣出戶行沉衣。”
“欹枕”二句：欹（qī）枕减牺，斜靠著枕頭豌习。蟾蜍，代指月亮拔疚。早弦肥隆，即上弦。二句亦布景稚失，展示秋夜的上弦月栋艳。
“夜寒”二句：燈花，油燈結(jié)成花形的余燼句各。戎昱《桂州臘月》：”曉角分殘漏吸占，孤燈落碎花〗氲觯“仲胤妻《伊川令（寄外）》：”教奴獨(dú)自守空房旬昭，淚珠與、燈花共落菌湃∥示校“二句意謂寒夜被薄，淚花伴隨著燈花惧所，被燒成灰燼骤坐。
玉琴：琴之美稱。
張秉戍將《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》收于《納蘭詞箋注》的愛情目錄之中下愈，謂之思念情人或者悼念亡妻都無不可纽绍，創(chuàng)造時(shí)間不詳。
《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》通篇用白描的寫法势似，從多個(gè)方面去描寫和渲染拌夏，寫思婦的苦情僧著。“風(fēng)兼雨”“長(zhǎng)更”是耳聞障簿，“蟾蜍下早弦”是眼見盹愚，“夜寒”是身體感受，“無處不傷心”是心理感受站故。容若將離人苦夜長(zhǎng)皆怕，相思難解，無處不傷心的苦況寫得精細(xì)到位西篓，末一句雅而傷愈腾，詞中女子顯然是淑女，風(fēng)格姿態(tài)不同于《古詩(shī)十九首》里的“蕩子?jì)D”岂津∈疲“輕塵”兩字更將閨閣寂寥的氛圍摹寫得深細(xì)。凄婉之情溢于詞表寸爆。上片展現(xiàn)自然景象礁鲁，秋天的風(fēng)雨和秋天的月盐欺。下片是社會(huì)事相赁豆，淚花和燈花。
上闕寫景冗美。首句中魔种，詞人描寫了凄風(fēng)苦雨下，落葉蕭蕭的景象粉洼，渲染出一種悲涼的悲涼的氛圍节预。“長(zhǎng)更”一句属韧，從李煜《三臺(tái)令》詞中化出安拟，寫長(zhǎng)夜漫漫，無法入睡宵喂，詞人索性抬頭望天糠赦，不知不覺，月亮已在上弦處了锅棕，表明詞人孤臥時(shí)間之久拙泽，寂寞難耐。詞的下闕寫詞人好不容易入睡裸燎，卻因涼夜被薄驚醒顾瞻，孤凄寒冷透徹心扉，不覺淚水伴著燈花淌落德绿。滿心傷懷荷荤，更奈何退渗，眼望去，竟是伊人昔日所彈之琴蕴纳，如今古琴都蒙上了灰塵氓辣，更休提伊人如今飄然遠(yuǎn)去了。
詞人所描之景袱蚓，在古琴處停止钞啸，仿佛古琴余音，婉轉(zhuǎn)低回喇潘，回味無窮体斩。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685），滿洲人莺戒，字容若伴嗡，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一从铲。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)瘪校，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活
