出自唐代溫庭筠的《更漏子·柳絲長》
柳絲長屿聋，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞藏鹊。驚塞雁润讥，起城烏，畫屏金鷓鴣盘寡。
香霧薄楚殿，透簾幕，惆悵謝家池閣竿痰。紅燭背脆粥，繡簾垂，夢長君不知影涉。
柳絲柔長春雨霏霏变隔，花外傳來連綿不絕的更漏聲。這聲音驚起了塞外大雁蟹倾，在那城頭上宿眠的烏鴉也蘇醒匣缘，就連那畫屏的的金鷓鴣好像也被驚醒。
薄薄的香霧透入簾幕之中鲜棠，美麗的樓閣池榭啊再無人一起觀賞肌厨。繡簾低垂獨(dú)自背著垂淚的紅色蠟燭，長夢不斷遠(yuǎn)方親人啊可知道我的衷腸豁陆？
更漏：古人用銅壺滴漏來計(jì)時(shí)夏哭，將一夜分為五更。
子：曲子的簡稱献联。
漏聲：指報(bào)更報(bào)點(diǎn)之聲竖配。
迢遞（tiáo dì）：遙遠(yuǎn)何址。
塞雁：北雁，春來北飛进胯。
城烏：城頭上的烏鴉用爪。
畫屏：有圖飾品的屏風(fēng)，為女主人公居室中的擺設(shè)胁镐。
金鷓鴣（zhè gū）：金線繡成的鷓鴣偎血，可能繡在屏風(fēng)上，也可能是繡在衣服上的盯漂。
逼溺琛：通“迫”，逼來就缆。
惆悵（chóu chàng）：失意帖渠、煩惱。
謝家池閣：豪華的宅院竭宰，這里即指女主人公的住處空郊。謝氏為南朝望族，居處多有池閣之勝切揭。后來便成為一共名狞甚。韋莊歸國遙詞中有“日落謝家池閣”句。
紅燭背：背向紅燭廓旬；一說以物遮住紅燭哼审，使其光線不向人直射。
這首詞表現(xiàn)了一個(gè)思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀孕豹。
上片寫室外之景涩盾。首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形巩步。獨(dú)處空閨的人是敏感的旁赊。外界的事物很容易觸動(dòng)其心緒，何況是在萬籟俱寂的春夜椅野。因此终畅，當(dāng)她聽到從花木上掉下來的雨滴之聲，猶誤以為是遠(yuǎn)方傳來的計(jì)時(shí)漏聲竟闪±敫＃可以想象，思婦由于對(duì)遠(yuǎn)人的眷念時(shí)刻縈系在心炼蛤，無法釋然妖爷。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲絮识，對(duì)她來講就格外地刺耳绿聘。柳絲、春雨等本是濃麗之景次舌。但在這里只是用來暗示思婦凄涼的心境熄攘，增強(qiáng)對(duì)比的效果”四睿“驚塞雁”三句則進(jìn)一步渲染思婦的這種心理感覺挪圾。人忍受不了這夜雨之聲的侵?jǐn)_，那么物又如何呢逐沙。在思婦的想象中哲思，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉吩案，甚至是畫屏上之鷓鴣也必定會(huì)聞聲而驚起棚赔，不安地抖動(dòng)其翅翼。這幾句是移情于物的寫法务热，以驚飛的鳥來暗示思婦不安的心情忆嗜〖喝澹“畫屏金鷓鴣”乍一看似突亍鏗由室外移至室內(nèi)崎岂，由聽覺變成了視覺。其實(shí)闪湾，描寫靜止的鷓鴣慢慢變得靈動(dòng)起來冲甘，這種錯(cuò)覺正好襯出思婦胸中難言之痛苦。
下片描寫思婦所居之室內(nèi)情形途样。在蘭室之內(nèi)江醇，爐香即將燃盡．香霧漸漸消散，但卻依然能透過層層的帷帳何暇。在這樣精致雅潔的環(huán)境里陶夜，思婦的心態(tài)卻只能以“惆悵”兩字來概括，可見其凄苦裆站。這里“謝家池閣”泛指思婦居處条辟。由于這些華堂美室曾經(jīng)是思婦與離人共同歡樂的地方。現(xiàn)今獨(dú)自居住宏胯，物是人非羽嫡，故其心理感覺就迥然不同〖缗郏“紅燭背”三句則進(jìn)一步描繪了在這孤寐無伴的夜晚杭棵。百無聊賴的環(huán)境下思婦之情狀。如何才能排遣心中綿綿不絕的離情氛赐，如何才能尋覓離人的蹤影魂爪。只有吹熄紅燭先舷，放下帳帷，努力排除外界的干擾滓侍，進(jìn)入夢鄉(xiāng)密浑。然而“夢長君不知”，這又是一種多么可悲可嘆的情景粗井。
全詞用暗示的手法尔破，造成含蓄的效果，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)浇衬，深沉細(xì)膩的感情世界懒构，幾乎都是從具體的物象中反映出來的。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩人秩霍、詞人。本名岐蚁阳，字飛卿铃绒，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才螺捐，文思敏捷颠悬，每入試，押官韻定血，八叉手而成八韻赔癌，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈澜沟，又好
