出自唐代溫庭筠的《更漏子·柳絲長》
柳絲長择葡，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞痊夭。驚塞雁刁岸，起城烏，畫屏金鷓鴣她我。
香霧薄虹曙，透簾幕，惆悵謝家池閣番舆。紅燭背酝碳，繡簾垂，夢長君不知恨狈。
柳絲柔長春雨霏霏疏哗，花外傳來連綿不絕的更漏聲。這聲音驚起了塞外大雁禾怠，在那城頭上宿眠的烏鴉也蘇醒返奉，就連那畫屏的的金鷓鴣好像也被驚醒。
薄薄的香霧透入簾幕之中吗氏，美麗的樓閣池榭啊再無人一起觀賞芽偏。繡簾低垂獨(dú)自背著垂淚的紅色蠟燭，長夢不斷遠(yuǎn)方親人啊可知道我的衷腸弦讽？
更漏：古人用銅壺滴漏來計(jì)時(shí)污尉，將一夜分為五更。
子：曲子的簡稱往产。
漏聲：指報(bào)更報(bào)點(diǎn)之聲被碗。
迢遞（tiáo dì）：遙遠(yuǎn)。
塞雁：北雁仿村，春來北飛锐朴。
城烏：城頭上的烏鴉。
畫屏：有圖飾品的屏風(fēng)蔼囊，為女主人公居室中的擺設(shè)焚志。
金鷓鴣（zhè gū）：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風(fēng)上压真，也可能是繡在衣服上的娩嚼。
薄：通“迫”滴肿，逼來岳悟。
惆悵（chóu chàng）：失意、煩惱。
謝家池閣：豪華的宅院贵少，這里即指女主人公的住處呵俏。謝氏為南朝望族，居處多有池閣之勝滔灶。后來便成為一共名普碎。韋莊歸國遙詞中有“日落謝家池閣”句。
紅燭背：背向紅燭录平；一說以物遮住紅燭麻车，使其光線不向人直射。
這首詞表現(xiàn)了一個(gè)思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀斗这。
上片寫室外之景动猬。首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形表箭。獨(dú)處空閨的人是敏感的赁咙。外界的事物很容易觸動(dòng)其心緒，何況是在萬籟俱寂的春夜免钻。因此彼水，當(dāng)她聽到從花木上掉下來的雨滴之聲，猶誤以為是遠(yuǎn)方傳來的計(jì)時(shí)漏聲极舔》锔玻可以想象，思婦由于對遠(yuǎn)人的眷念時(shí)刻縈系在心姆怪，無法釋然叛赚。故而心緒不寧澡绩，度日如年稽揭。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對她來講就格外地刺耳肥卡。柳絲溪掀、春雨等本是濃麗之景。但在這里只是用來暗示思婦凄涼的心境步鉴，增強(qiáng)對比的效果揪胃。“驚塞雁”三句則進(jìn)一步渲染思婦的這種心理感覺氛琢。人忍受不了這夜雨之聲的侵?jǐn)_喊递，那么物又如何呢。在思婦的想象中阳似，即使征塞之大雁骚勘，宿城之烏鴉，甚至是畫屏上之鷓鴣也必定會(huì)聞聲而驚起，不安地抖動(dòng)其翅翼俏讹。這幾句是移情于物的寫法当宴，以驚飛的鳥來暗示思婦不安的心情≡蠼“畫屏金鷓鴣”乍一看似突亍鏗由室外移至室內(nèi)户矢，由聽覺變成了視覺。其實(shí)殉疼，描寫靜止的鷓鴣慢慢變得靈動(dòng)起來梯浪，這種錯(cuò)覺正好襯出思婦胸中難言之痛苦。
下片描寫思婦所居之室內(nèi)情形瓢娜。在蘭室之內(nèi)驱证，爐香即將燃盡．香霧漸漸消散，但卻依然能透過層層的帷帳恋腕。在這樣精致雅潔的環(huán)境里抹锄，思婦的心態(tài)卻只能以“惆悵”兩字來概括，可見其凄苦荠藤。這里“謝家池閣”泛指思婦居處伙单。由于這些華堂美室曾經(jīng)是思婦與離人共同歡樂的地方。現(xiàn)今獨(dú)自居住哈肖，物是人非吻育，故其心理感覺就迥然不同∮倬“紅燭背”三句則進(jìn)一步描繪了在這孤寐無伴的夜晚布疼。百無聊賴的環(huán)境下思婦之情狀。如何才能排遣心中綿綿不絕的離情币狠，如何才能尋覓離人的蹤影游两。只有吹熄紅燭，放下帳帷漩绵，努力排除外界的干擾贱案，進(jìn)入夢鄉(xiāng)。然而“夢長君不知”止吐，這又是一種多么可悲可嘆的情景宝踪。
全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果碍扔，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)瘩燥，深沉細(xì)膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來的不同。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩人汰具、詞人。本名岐菱魔，字飛卿留荔，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才澜倦，文思敏捷聚蝶，每入試，押官韻藻治，八叉手而成八韻碘勉，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈桩卵，又好
