出自唐代李白的《夜坐吟》
冬夜夜寒覺夜長(zhǎng)，沉吟久坐坐北堂湾笛。
冰合井泉月入閨饮怯，金缸青凝照悲啼。
金缸滅嚎研，啼轉(zhuǎn)多蓖墅。掩妾淚，聽君歌临扮。
歌有聲，妾有情。情聲合秽晚，兩無(wú)違斥废。
一語(yǔ)不入意，從君萬(wàn)曲梁塵飛靶橱。
寒冷的冬夜寥袭，覺得特別漫長(zhǎng)。一個(gè)女子久久地坐在北堂沉吟关霸。
寒泉結(jié)冰传黄，冷月入閨，一燈如豆队寇。發(fā)出清冷的寒光膘掰，繚著女子的滿面淚痕。
燈火忽被寒風(fēng)吹滅佳遣，她更感凄涼识埋，哭得更加悲切。忽然聽見了一個(gè)男子的歌聲零渐，她擦干了臉上的眼淚窒舟，停住了悲泣，專注地聽著诵盼。
歌聲有深意惠豺，妾心有深情，情與聲相合风宁，兩情無(wú)違背洁墙。
若有一言不合妾之意，任你余音繞梁歌萬(wàn)曲戒财，也不動(dòng)心热监。
夜坐吟：樂府古題，始自鮑照詩(shī)《代夜坐吟》饮寞，宋郭茂倩《樂府詩(shī)集》歸入《雜曲歌辭》類孝扛。王琦注：“《夜坐吟》列吼，始自鮑照】嗍迹……蓋言聽歌逐音冈欢，因音托意也∮颍”
覺夜長(zhǎng)：語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“愁多知夜長(zhǎng)凑耻。”
北堂：謂婦人居處柠贤∠愫疲《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》孔穎達(dá)疏：“婦人所常處者，堂也臼勉×诳裕……房半以北為堂。堂者宴霸，房室所居之地囱晴。”
冰合井泉：謂天寒井水結(jié)冰瓢谢。閨：女子住室畸写。
金缸：銅制之燈盞∶タ福《文選》班固《西都賦》：“金缸銜璧枯芬。”呂延濟(jì)注：“金缸采郎，燈盞也千所。”青凝：一作“凝明”蒜埋，燈之青光凝止不動(dòng)貌淫痰。
金缸：一作“青缸”。
無(wú)違：沒有違背整份。
從：通“縱”待错。梁塵飛：《太平御覽》卷五七引劉向《別錄》：“漢興以來(lái)，善歌者魯人虞公皂林，發(fā)由清哀朗鸠，蓋動(dòng)梁塵蚯撩〈”叮”《文選》陸機(jī)《擬古·東城一何高》：“一唱萬(wàn)夫嘆，再唱梁塵飛胎挎」灯簦”
此詩(shī)是李白借樂府舊題為女子代言愛情觀忆家。其作年不詳，詹鍈《李白詩(shī)文系年》德迹、裴斐《李白年譜簡(jiǎn)編》等都沒有為此詩(shī)編年芽卿。
李白此詩(shī)，襲“聽歌逐音胳搞，因音托意”之旨卸例，設(shè)為男女?dāng)⑶橹o，而從女方著筆肌毅。鮑照《夜坐吟》以“冬夜”起興筷转，此詩(shī)亦然⌒“冬夜”呜舒、“沉吟”兩個(gè)七字句，言“坐吟”之時(shí)與地笨奠。時(shí)：“冬夜”袭蝗；地：“北堂”“闫牛“冬夜”自然寒冷到腥，而“北堂”為甚∥蹬郏“冬夜”之長(zhǎng)左电，原不須因寒而后覺知，詩(shī)人說(shuō)“夜寒覺夜長(zhǎng)”页响，蓋以寒之難受而更覺其長(zhǎng)也篓足。然而，詩(shī)中主人公不顧寒之甚闰蚕，仍然坐“北堂”沉吟栈拖，而且久坐，究竟“沉吟”什么没陡，詩(shī)里沒有說(shuō)涩哟，也不必說(shuō)，讀下去盼玄，自然會(huì)明白贴彼。“冰合”埃儿、“金缸”句器仗，仍為兩個(gè)七字句，但換了韻。詩(shī)精钮，一般地說(shuō)威鹿，換韻便換意。此處亦然轨香『瞿悖“水合井泉”，承“夜寒”而來(lái)臂容；“月入閨”科雳、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而來(lái)脓杉。隨著時(shí)間的推移炸渡，詩(shī)中主人公更悲不自勝，已由“沉吟”而“悲啼”了丽已。究竟為什么蚌堵，詩(shī)仍然沒有說(shuō)，需要繼續(xù)往下讀沛婴『鹞罚“金缸滅，啼轉(zhuǎn)多”嘁灯。韻換泻蚊，句式亦換，七字句已換為三字句丑婿，節(jié)奏顯得更迫促了性雄。時(shí)間更往前移，“金缸”滅了羹奉；不用說(shuō)秒旋，月也斜了。詩(shī)中主人公的情緒诀拭，不但“悲啼”迁筛，而且“啼轉(zhuǎn)多”了。為什么耕挨，詩(shī)仍然沒有說(shuō)细卧，還要繼續(xù)往下讀⊥舱迹“掩妾淚贪庙，聽君歌”。韻和句式都未變翰苫，但詩(shī)中主人公的情緒卻變了止邮。她已是掩淚聽歌了。歌里說(shuō)些什么，詩(shī)沒有說(shuō)农尖，但它所產(chǎn)生的效果卻是驚人的。它一下就改變了詩(shī)中主人公那種悲不自勝的情緒良哲，把她“轉(zhuǎn)多”的“悲啼”一下就鎮(zhèn)住了盛卡。這顯示了非常強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。但這歌為什么能產(chǎn)生這樣一個(gè)效果筑凫，詩(shī)沒有說(shuō)滑沧，還要繼續(xù)往下讀。下面巍实，又是兩個(gè)三字句：“歌有聲滓技，妾有情”。韻變而句式未變棚潦。如果說(shuō)令漂，上面兩個(gè)三字句，語(yǔ)似平緩而意卻頓變丸边，那么叠必，這兩個(gè)三字句，語(yǔ)與意都可說(shuō)是頓變妹窖。詩(shī)就是這樣逐步向其重心折進(jìn)纬朝。這是詩(shī)人的富有特色的精心結(jié)構(gòu)。從這六個(gè)字已可望到詩(shī)里感情浪潮的高峰骄呼，接近上面伏下的問(wèn)題的答案共苛。原來(lái)，詩(shī)中主人公的“沉吟”蜓萄、“悲啼”以至于“啼轉(zhuǎn)多”隅茎，乃是未能獲得愛情的痛苦所致，而這歌聲里卻有一種與“妾情”相通的東西嫉沽，它把詩(shī)中主人公從沉痛中喚醒患膛。這就是情，情的力量耻蛇。真是“何物人間情一點(diǎn)”踪蹬，簡(jiǎn)直可以貫金石而俱穿。接著臣咖，詩(shī)中寫出這種情的特點(diǎn)：“情聲合跃捣，兩無(wú)違《嵘撸”原來(lái)疚漆，這是把兩顆心完全貼在一起的情，無(wú)怪乎它能產(chǎn)生這么大的力量。這也是韻變而句式未頓變娶聘。因?yàn)檫@六字與前六字闻镶，既緊緊相連，而又有其重要進(jìn)展丸升。問(wèn)題的全部答案就揭示在這里铆农。詩(shī)至此，似已無(wú)話可說(shuō)了狡耻；但作者又翻出了一層新意墩剖。這里一個(gè)五字句、一個(gè)七字句夷狰，是從反面來(lái)一個(gè)假設(shè)岭皂，言如果歌里有一句不中（入，中沼头、去聲）意的話爷绘，那么，不管它怎么多进倍，怎樣美妙揉阎，就像陸機(jī)的詩(shī)所說(shuō)：“再唱梁塵飛”，或如劉向《別錄》所說(shuō)：“盡動(dòng)梁塵”背捌，把屋梁所有的灰塵都驚起來(lái)毙籽，也就像鮑照的詩(shī)所說(shuō)“萬(wàn)曲不關(guān)心”了，不聽了毡庆。從君坑赡，任你。這就從反面強(qiáng)調(diào)了感情的可貴在于：真摯么抗、純潔毅否，不容羼入半點(diǎn)塵埃；否則蝇刀，就一文不值螟加。
這首詩(shī)，韻凡四變吞琐，句式凡三變捆探。不像鮑照之作，一韻到底站粟，句式不過(guò)一變黍图。蓋以騰踏之勢(shì)，步步設(shè)疑奴烙，層層折進(jìn)助被，引人入勝剖张。入后，既揭示其底蘊(yùn)揩环，又從反面來(lái)一筆搔弄，把要強(qiáng)調(diào)的情強(qiáng)到最高的程度。這是詩(shī)的價(jià)值丰滑。在以前的樂府里是沒有過(guò)的顾犹，也不是鮑照的那首只寫到“體君歌，逐君音吨枉。不貴聲蹦渣，貴意深”的同題之作所能比擬的哄芜。
李白 : 李白（701年－762年），字太白失晴，號(hào)青蓮居士剧腻，唐朝浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”涂屁。祖籍隴西成紀(jì)书在，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州拆又。李白存世詩(shī)文千余篇儒旬，有《李太白集》
