出自清代納蘭性德的《虞美人·曲闌深處重相見(jiàn)》
曲闌深處重相見(jiàn)刺洒，勻淚偎人顫鳖宾。凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中逆航。
半生已分孤眠過(guò)鼎文，山枕檀痕涴。憶來(lái)何事最銷魂纸泡，第一折枝花樣畫(huà)羅裙漂问。
當(dāng)年在曲折的回廊深處赖瞒，我再一次與你相逢。你抹掉淚水蚤假，顫抖著依偎在我懷里栏饮。分別之后，你我承受著相同的凄涼痛楚磷仰。每逢月圓袍嬉，便因不能團(tuán)圓而倍感傷心。
分別后只覺(jué)得半生孤苦灶平，枕上早已是淚痕點(diǎn)點(diǎn)伺通。回憶起你最讓我心動(dòng)的一刻逢享，是你那堪稱第一的繪有折枝圖樣的彩色的羅裙罐监。
虞美人：詞牌名。此調(diào)原為唐教坊曲瞒爬，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人弓柱，因以為名。又名《一江春水》侧但、《玉壺水》府瞄、《巫山十二峰》等凯楔。雙調(diào)抄罕，五十六字寒瓦，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻柏锄。
勻淚：拭淚酿箭。全句指在情人的懷中顫抖著搽拭眼淚。
不勝清怨：指難以忍受的凄清幽怨绢彤。唐錢(qián)起《歸雁》：“二十五弦彈夜月七问，不勝清怨卻飛來(lái)∶２埃”不勝：承受不了。清怨：凄清幽怨刹淌。
分（fèn）：料想饶氏。
山枕：枕頭。兩端凸起中間低凹的山形枕頭有勾。
檀痕疹启，淺紅色的淚痕。是說(shuō)沾上胭脂的淚痕蔼卡。
涴（wò）：浸漬喊崖、染上。枕頭上浸漬了粉紅色的淚痕。
銷魂：極度的愁苦或歡樂(lè)荤懂。
折枝茁裙，中國(guó)花卉畫(huà)技法，即不畫(huà)全株节仿，只畫(huà)連枝折下的部分晤锥。宋仲仁《華光梅譜·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝廊宪、從枝矾瘾、分枝、折枝箭启『爵妫”
花樣：供仿制的式樣。羅裙：絲羅織成的裙子傅寡，多泛指婦女衣裙戈泼。
該詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。只知寫(xiě)此作品時(shí)赏僧，納蘭的結(jié)發(fā)妻子盧氏大猛，已離世多年，長(zhǎng)久孤寂的納蘭淀零，總是抹不去與妻子在一起時(shí)的那些點(diǎn)滴快樂(lè)挽绩，總是抹不去心頭似被月光鐫刻上去一樣的溫暖回憶。于是寫(xiě)下此詞以舒緩自己相思之苦驾中。
由于作者的氣質(zhì)與秉性使然唉堪，所以即使內(nèi)容為艷情，詞作也往往會(huì)呈現(xiàn)出迥異的風(fēng)格肩民。早期花間詞不僅內(nèi)容空虛唠亚、意境貧乏，而且多追求辭藻的雕琢與色彩的艷麗持痰，雖然詞人多為男子灶搜，但他們寫(xiě)出來(lái)的文字卻帶著極濃重的脂粉氣；納蘭的這一首《虞美人》雖然也寫(xiě)男女幽會(huì)工窍，卻在暖昧割卖、風(fēng)流之外多了幾分清朗與涼薄。
發(fā)端二句“曲闌深處重相見(jiàn)患雏，勻淚偎人顫”很明顯出自于李煜在《菩薩蠻》中的“畫(huà)堂南畔見(jiàn)鹏溯，一向偎人顫”一句。小周后背著姐姐與后主在畫(huà)堂南畔幽會(huì)淹仑，見(jiàn)面便相依相偎在一起丙挽，緊張肺孵、激動(dòng)、興奮之余難免嬌軀微顫颜阐；納蘭詞中的女子與情郎私會(huì)于“曲闌深處”平窘，見(jiàn)面也拭淚啼哭。但是細(xì)細(xì)品味瞬浓，后主所用的“顫”字更多展現(xiàn)的是小周后的嬌態(tài)萬(wàn)種初婆、俏皮可人，而納蘭這一“顫”字猿棉，寫(xiě)出的更多是女子的朋情之深磅叛、悲戚之深，同用一字而欲表之情相異萨赁，不可謂不妙弊琴。
曲闌深處終于見(jiàn)到戀人，二人相偎而顫杖爽，四目相對(duì)竟不得“執(zhí)手相看淚眼”敲董，但接下來(lái)納蘭筆鋒一轉(zhuǎn)，這一幕原來(lái)只是回憶中的景象慰安，現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)人早已“凄涼”作別腋寨，只能在月夜中彼此思念，忍受難耐的凄清與幽怨化焕。夜里孤枕難眠萄窜，只能暗自垂淚，憶往昔最令人銷魂心蕩的撒桨，莫屬相伴之時(shí)查刻，以折枝之法，依嬌花之姿容凤类，畫(huà)羅裙之情事穗泵。
這首詞以白描的手法再現(xiàn)夫妻重聚時(shí)的情景，字句間一片春光凄涼谜疤。從詞意上看佃延，這首詞是詞人回憶與妻子相戀的情景，通篇皆作追憶的口吻茎截。
上片布景苇侵，展現(xiàn)相見(jiàn)之時(shí)及別離之后的情景∑笮浚“曲闌深處重相見(jiàn)，勻淚偎人顫于未∷涸埽”別后的凄涼陡鹃，最難以忍受的是月明之夜的清冷相思。讀來(lái)令人搖心動(dòng)魄抖坪。雖并非初次萍鲸，卻仍然有點(diǎn)緊張。暗地里擦俐，偷偷勻拭著眼淚脊阴，心潮激蕩◎乔疲回想起別后嘿期，兩處相思，一樣凄切悲涼埋合。
“凄涼別后兩應(yīng)同备徐，最是不勝清怨月明中”。詞意陡轉(zhuǎn)甚颂，道破這原是記憶中的美妙而已蜜猾，現(xiàn)在已是別后凄涼。凄清幽怨到讓人不堪承受振诬。
下片說(shuō)情蹭睡，剖示當(dāng)下的心境「厦矗“半生已分孤眠過(guò)”肩豁，緊承詞意，將失意一傾到底禽绪，用詞精美婉約蓖救，凄愴詞意并未因而消減，依然辛酸入骨印屁。結(jié)句處的“折枝花樣畫(huà)羅裙”循捺，借物映人，含蓄委婉雄人。
布景與說(shuō)情从橘，盡管皆記憶中事，但其注重于捕捉當(dāng)時(shí)的感覺(jué)和印象础钠，卻令得已經(jīng)過(guò)去的景和情恰力，鮮明生動(dòng)地浮現(xiàn)目前。
與很多花間詞相比旗吁，李煜的艷詞大多做到了艷而不俗踩萎，能將男女偷情幽會(huì)之詞寫(xiě)得生動(dòng)而不放蕩。納蘭的這一首《虞美人》又在李煜之上很钓。
這首詞首尾兩句都是追憶香府，首句寫(xiě)相會(huì)之景董栽，尾句借物映人，中間皆作情語(yǔ)企孩，如此有情有景有物锭碳，又有盡而不盡之意，于凄涼清怨的氛圍中嘆流水落花易逝勿璃，孤清歲月無(wú)情擒抛，真是含婉動(dòng)人，情真意切补疑。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）厢钧，滿洲人，字容若嬉橙，號(hào)楞伽山人早直，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)市框，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席霞扬。他生活
