出自宋代吳文英的《望江南·三月暮》
三月暮驯杜，花落更情濃。人去秋千閑掛月做个，馬停楊柳倦嘶風(fēng)鸽心。堤畔畫船空。
懨懨醉居暖，長日小簾櫳顽频。宿燕夜歸銀燭外，啼鶯聲在綠陰中太闺。無處覓殘紅糯景。
三月暮春時(shí)節(jié)，花兒凋落后，情意反而更為濃厚蟀淮。人離開后秋千在月光中靜靜地懸掛著丑孩，拴在楊柳樹下的馬兒疲倦得都不想迎風(fēng)嘶叫。停駐在堤邊的畫船上空無一人灭贷。
小簾櫳中的人整日感到渾身無力温学，昏昏欲睡。歸家的燕子因?yàn)殂y燭正亮著甚疟，不敢飛回巢中仗岖。綠樹蔭內(nèi)，流浪的黃鶯不停地啼叫览妖。春光流逝了轧拄，連那凋萎的花也無處可尋。
望江南：又名“夢江南”“憶江南”讽膏，原唐教坊曲名檩电，后用為詞牌名。段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日府树，為亡妓謝秋娘所撰俐末，本名“謝秋娘”，后改此名奄侠∽矿铮”《金奩集》入“南呂宮”。小令垄潮，單調(diào)二十七字烹卒，三平韻。
懨懨（yān）：精神不振貌弯洗。
“宿燕”句：借用溫庭筠《七夕》“銀燭有光妨宿燕”詩意旅急。
這是一首傷春懷人之詞。所懷者誰已不可確考牡整。細(xì)味本詞所寫時(shí)間為暮春藐吮，所寫之地：楊柳、堤畔果正，似是西湖之景炎码，姑依夏說，為夢窗傷悼杭州亡妾之作秋泳。
開篇“三月暮潦闲，花落更情濃”兩句即點(diǎn)明時(shí)節(jié)，在暮春三月迫皱，紅花落去歉闰，春光將盡辖众，詞人對春天的喜愛愈加濃烈。在這里和敬，詞人沒有描寫對春天草長鶯飛凹炸、姹紫嫣紅的喜愛，而是通過殘花飄零來強(qiáng)調(diào)自己對春天的不舍昼弟。越是生離死別啤它，感情就越是濃烈，詞人深諳其中道理舱痘，僅僅“花落更情濃”一句就把春逝心悲刻畫得人木三分变骡，比那些光用“愁”、“哀”芭逝、“憐”等膚淺字詞雕琢詞表的詞作要深刻塌碌、厚重得多。
“人去秋千閑掛月旬盯，馬停楊柳倦嘶風(fēng)台妆。堤畔畫船空∨趾玻”佳人離去接剩，秋千空掛，唯見一輪明月懸在朗朗星空中泡态。系在岸邊楊柳旁的馬兒搂漠，可能因?yàn)榈群蛑魅说臅r(shí)間太長了，不禁迎著緩緩的春風(fēng)嘶鳴起來某弦。岸邊的畫船空寂無人，隨著水波上下起伏而克。這三句刻畫了一幅春夜湖邊楊柳圖靶壮。
“宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中员萍√诮担”房中銀燭明亮，宿燕徑直飛到檐下休息碎绎，綠蔭中黃鶯的啼鳴婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽螃壤。這里化用了溫庭筠《池塘七夕》詩中“銀燭有光妨宿燕”的句意，暗喻佳人盼郎筋帖、郎卻不歸的孤獨(dú)凄寂奸晴。流鶯啼囀，讓孤獨(dú)的人兒更加心傷日麸，這里烘托出佳人孤棲獨(dú)處寄啼、彷徨憂傷的心境。
最后一句“無處覓殘紅”，落花流水墩划，殘紅難覓涕刚，對應(yīng)上闋的“花落”。也有聚散匆匆乙帮、幽期難定的無奈杜漠，最后以佳人的無邊悵惘哀愁收束全文。
從整首詞來看察净，詞人以寫暮春花落開始碑幅，以殘紅難覓結(jié)束，首尾呼應(yīng)塞绿，結(jié)構(gòu)完美沟涨。另外，上闋寫暮春空景异吻，卻暗含男女情事裹赴。下闋寫空閨獨(dú)守，卻又穿插春景诀浪。整首詞詞句雖短棋返，但是暮春景色、男歡女愛兩不誤雷猪，最后睛竣，以悲春傷時(shí)寓意歡愉易逝，猶有余情未了求摇，回味無窮射沟。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）挥转，字君特，號夢窗共屈，晚年又號覺翁绑谣，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓拗引，后出嗣吳氏借宵。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部寺擂，存詞三百四十余首暇务，分四卷本與一卷本泼掠。其詞
