出自唐代溫庭筠的《更漏子·柳絲長》
柳絲長，春雨細忠售，花外漏聲迢遞传惠。驚塞雁，起城烏稻扬，畫屏金鷓鴣卦方。
香霧薄，透簾幕泰佳，惆悵謝家池閣盼砍。紅燭背，繡簾垂逝她，夢長君不知浇坐。
柳絲柔長春雨霏霏，花外傳來連綿不絕的更漏聲黔宛。這聲音驚起了塞外大雁近刘，在那城頭上宿眠的烏鴉也蘇醒，就連那畫屏的的金鷓鴣好像也被驚醒臀晃。
薄薄的香霧透入簾幕之中觉渴，美麗的樓閣池榭啊再無人一起觀賞。繡簾低垂獨自背著垂淚的紅色蠟燭徽惋，長夢不斷遠方親人啊可知道我的衷腸案淋？
更漏：古人用銅壺滴漏來計時，將一夜分為五更险绘。
子：曲子的簡稱哎迄。
漏聲：指報更報點之聲。
迢遞（tiáo dì）：遙遠隆圆。
塞雁：北雁，春來北飛翔烁。
城烏：城頭上的烏鴉渺氧。
畫屏：有圖飾品的屏風(fēng)，為女主人公居室中的擺設(shè)蹬屹。
金鷓鴣（zhè gū）：金線繡成的鷓鴣侣背，可能繡在屏風(fēng)上白华，也可能是繡在衣服上的。
狈纺汀：通“迫”弧腥，逼來。
惆悵（chóu chàng）：失意潮太、煩惱管搪。
謝家池閣：豪華的宅院，這里即指女主人公的住處铡买。謝氏為南朝望族更鲁，居處多有池閣之勝。后來便成為一共名奇钞。韋莊歸國遙詞中有“日落謝家池閣”句澡为。
紅燭背：背向紅燭；一說以物遮住紅燭景埃，使其光線不向人直射媒至。
這首詞表現(xiàn)了一個思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。
上片寫室外之景谷徙。首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上拒啰，灑在花木叢中的情形。獨處空閨的人是敏感的蒂胞。外界的事物很容易觸動其心緒图呢，何況是在萬籟俱寂的春夜。因此骗随，當她聽到從花木上掉下來的雨滴之聲蛤织，猶誤以為是遠方傳來的計時漏聲『枞荆可以想象指蚜，思婦由于對遠人的眷念時刻縈系在心，無法釋然涨椒。故而心緒不寧摊鸡，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲蚕冬，對她來講就格外地刺耳免猾。柳絲、春雨等本是濃麗之景囤热。但在這里只是用來暗示思婦凄涼的心境猎提，增強對比的效果∨园“驚塞雁”三句則進一步渲染思婦的這種心理感覺锨苏。人忍受不了這夜雨之聲的侵擾疙教，那么物又如何呢。在思婦的想象中伞租，即使征塞之大雁贞谓，宿城之烏鴉，甚至是畫屏上之鷓鴣也必定會聞聲而驚起葵诈，不安地抖動其翅翼裸弦。這幾句是移情于物的寫法，以驚飛的鳥來暗示思婦不安的心情驯击∷咐迹“畫屏金鷓鴣”乍一看似突亍鏗由室外移至室內(nèi)，由聽覺變成了視覺徊都。其實沪斟，描寫靜止的鷓鴣慢慢變得靈動起來，這種錯覺正好襯出思婦胸中難言之痛苦暇矫。
下片描寫思婦所居之室內(nèi)情形主之。在蘭室之內(nèi)，爐香即將燃盡．香霧漸漸消散李根，但卻依然能透過層層的帷帳槽奕。在這樣精致雅潔的環(huán)境里，思婦的心態(tài)卻只能以“惆悵”兩字來概括房轿，可見其凄苦粤攒。這里“謝家池閣”泛指思婦居處。由于這些華堂美室曾經(jīng)是思婦與離人共同歡樂的地方〈殉郑現(xiàn)今獨自居住夯接，物是人非，故其心理感覺就迥然不同纷妆】福“紅燭背”三句則進一步描繪了在這孤寐無伴的夜晚。百無聊賴的環(huán)境下思婦之情狀掩幢。如何才能排遣心中綿綿不絕的離情逊拍，如何才能尋覓離人的蹤影。只有吹熄紅燭际邻，放下帳帷芯丧，努力排除外界的干擾，進入夢鄉(xiāng)世曾。然而“夢長君不知”注整，這又是一種多么可悲可嘆的情景。
全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果肿轨，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)，深沉細膩的感情世界蕊程，幾乎都是從具體的物象中反映出來的椒袍。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩人辨赐、詞人优俘。本名岐，字飛卿掀序，太原祁（今山西祁縣東南）人帆焕。富有天才，文思敏捷不恭，每入試叶雹，押官韻，八叉手而成八韻换吧，所以也有“溫八叉”之稱折晦。然恃才不羈，又好
